歌德（1749-1832），德国著名思想家、作家、文学家、科学家，世界文学巨匠之一。魏玛的古典主义著名的代表，也是德国伟大的诗歌、戏剧和散文作品的创作者。他在1773年写了一部戏剧《葛兹·冯·伯利欣根》，从此蜚声德国文坛。1774年发表了《少年维特的烦恼》，更使他名声大噪。代表作品有《少年维特的烦恼》《浮士德》等。

译本序
瓦尔特
菩提树下
赞歌
冬季
我坐在一块石头上
真正的爱
萨克斯
圣彼得和雇佣兵
玛格达勒娜歌
格吕菲乌斯
哀祖国之泪，一六三六年
悼阿特拉图姆
金特
蔷薇
安慰咏叹调
克洛卜施托克
蔷薇花带
祖国之歌
天平
舒巴特
乞讨的兵士
自由颂
好望角之歌
克劳狄乌斯
克里斯蒂安娜
死神和少女
晚歌
赫尔德
魔王的女儿
爱德华
毕尔格
莱诺蕾
农民致书暴君陛下
赫尔蒂
乡村生活
五月之夜
春之歌
歌德
欢会和别离
野蔷薇
普罗米修斯
湖上
浪游者的夜歌
浪游者的夜歌
对月
渔夫
魔王
迷娘
发现
天福的向往
尽管你隐身藏形
湖畔月夜
福斯
土豆的收获
乡下人
席勒
欢乐颂
人质
新世纪的开始
向往
阿恩特
祖国之歌
德国流亡军人
荷尔德林
橡树林
海德堡
献给命运女神
许珀里翁的命运之歌
德国人之歌
怀念
故乡
诺瓦利斯
赤杨
赠尤莉艾
夜之颂歌
圣歌
布伦坦诺
罗雷莱
春天
去塞维利亚
纺纱姑娘的夜歌
催眠歌
沙米索
邦库尔城堡
温斯培的妇女
巨人的玩具
年老的洗衣妇
乌兰德
歌手的诅咒
女店主的女儿
好战友
西格弗里的剑
春天的信念
旅舍
艾兴多尔夫
快活的旅人
漫游之歌
在异乡
憧憬
告别
月夜
破指环
罗雷莱
吕克特
童年时代
巴巴罗萨
布吕歇尔和威灵顿
哦，但愿我
骑士们
三对和一张
克尔纳
战斗中的祈祷
橡树
缪勒
菩提树
邮车
磷火
旅舍
勇气
手摇风琴师
何处去
打听者
威内塔
普拉滕
特里斯丹
在阿尔卑斯山
威尼斯
我愿在我临终时
布森托河底之墓
波兰人之歌
圣·胡斯特的朝圣者
德罗斯特-许尔斯霍夫
月出
池塘
沼泽中的男孩
送别
献给我的母亲
遗言
一年的最后一天（除夕）
海涅
近卫兵
有一棵松树孤单单
一个青年有所爱
罗雷莱
你好比一朵鲜花
夜思
西里西亚纺织工人
何处
霍夫曼·封·法勒斯莱本
摇篮歌
大雁
德国人之歌
出国之歌
晚歌
勿忘我
默里克
是他
九月的早晨
猎人之歌
弃婢
美人罗特劳特
想想吧，哦，心灵！
午夜
佩蕾格里娜
祈祷
弗赖利格拉特
由下而上
出国者
黑贝尔
傍晚的感怀
夜歌
夜思
夏景
观看入睡的孩子
黑尔韦格
轻松的包袱
全德工人联合会会歌
施托姆
十月之歌
城市
海滨
海滨的坟墓
安慰
你还记得
圣诞节前夕
一首跋诗
冯塔纳
阿奇博尔德·道格拉斯
埃格尔的官邸
阿富汗的悲剧
两只乌鸦
维尔特
饥饿之歌
一百个矿工
莱茵河畔种葡萄的农民
有个可怜的裁缝
兰开夏郡的酒店老头
铸炮者
他们坐在凳子上
德国人和爱尔兰人
在樱桃花开的时节
李利恩克龙
谁知在何处
死在麦穗中
军乐队来了
你可让我等得太久了
太幸福了
尼采
孤独
太阳沉落了
流浪人
威尼斯
秋天
看这个人
霍尔茨
即景
外面是沙丘
三月的清晨
三条小小的街道
戴默尔
工人
收获之歌
静静的城市
好几个夜晚
格奥尔格
心灵的一年（选译七首）
田野之友
我的孩子回家了
从前我跟你同在那里
拉斯克一许勒
人世的痛苦
世界末日
古老的西藏地毯
亚伯
书拉密女
黑塞
肖邦
梦
他爱在黑暗中步行
献给我的母亲
信
白云
雾中
赠一位中国的歌女
命运
贝恩
停尸房
男女走过癌病房
夜咖啡馆
特快列车
海姆
战争
城市之神
城市的群魔
德国民歌
贫穷的康拉德
汤豪泽
两个王家的孩子
如果我是一只小鸟
啊，斯特拉斯堡
在斯特拉斯堡堡垒上
等着吧，波拿巴！
全国的召唤
血腥的法庭
捷希之歌

瓦尔特
(Walther von der Vogelweide，约1170一1230)
瓦尔特·封·德尔·福格威德，一一七〇年左右生于南蒂罗尔(低地奥地利)一个低级骑士的家庭。一一九〇年左右，在维也纳莱奥波尔德五世的宫廷当侍童，奉赖因玛尔·封·哈格瑙为师，学习诗艺，但不久便对老师那种传统的、远离生活的恋歌感到不满，趋向于亨利希·封·莫伦根的歌唱人生欢乐的诗歌。一一九四年，莱奥波尔德逝世，弗里德里希一世即位，他对瓦尔特颇有好感，在他在位的四年中，瓦尔特的生活和诗作处于最幸福的时期。一一九八年，他离开维也纳去各处漫游，过行吟诗人的生活；曾在沃尔姆斯的菲力浦·封·施瓦本宫廷攻击教皇派；同年在图林根方伯赫尔曼的瓦特堡寄居，跟沃尔夫拉姆·封·埃申巴赫相遇(产生传说中的瓦特堡歌唱比赛，瓦格纳在《汤豪泽》中曾利用这个传说)。后又去迈森边疆伯爵迪特里希的宫廷。一二〇八年菲力浦死后，他曾支持过菲力浦的敌对者奥托四世。一二二〇年，弗里德里希二世在维尔茨堡赐给他一块封地，使他结束了二十多年的流浪生活。根据他诗歌中的内容，有人认为他曾在一二二七年至一二二九年参加过弗里德里希二世领导的十字军。一二三〇年左右，他在维尔茨堡逝世。
他是中世纪德国骑士文学中最杰出的诗人。他写的骑士爱情诗，突破旧框框，不像其他歌人专门表达骑士对女郡主的“爱情”(所谓高级爱情hohe Minne)，而是抒写对平民女子的真实的爱(所谓低级爱情niedere Minne或对等之爱EbeneMinne)，这使他的诗歌充满素朴的人民的气息和生活的欢乐。他还创造了政治格言诗(Spruch)的体裁，表现爱国思想，维护中央集权，揭露教皇削弱王权的阴谋，主张德国统一，在历史上具有一定的进步意义。
瓦尔特的贡献，在德国长期被人遗忘，直至十八世纪人们才开始注意到他(博德默尔编过《骑士爱情歌集》)，至十九世纪乌兰德发表了专著《瓦尔特，一位古代德国诗人》(1822年)，拉赫曼编订刊行了他的诗集。
瓦尔特留下了约七十首诗歌(Lieder)、一百首政治格言诗(spmche)，还有一首赞美马利亚的宗教诗歌(Marienleich)。
海涅很仰慕这位中世纪的大诗人，因此他的诗歌用语也受到瓦尔特的恋歌的影响。
菩提树下。
在草原里面，
菩提树下，
那里是我的卧床，
你可以看见
采的草和花，
在那里铺得多漂亮。
森林外的幽谷里，
汤达拉达①，
夜莺唱得多甜蜜②。
我走到了
草地上溜达，
我的恋人已先我莅临。
他欢迎我叫道：
高贵的女主人③啊，
一想起，我总是感到高兴。
他吻过我?真数不清，
汤达拉达， 瞧，我这红红的嘴唇。
P1-3

《德国诗选(精)/外国文学名著丛书》是德国伟大诗人的诗歌精选集，收录了瓦尔特、萨克斯、金特、歌德、席勒等著名诗作。本书带领读者进入诗人创作诗歌，以及与诗歌融为一体的境地。爱情给了诗人丰富的一生——力、热和美，它们又通过诗人的笔注入每一诗行。译者的译笔生动地再现原诗的节奏、语气和感情色彩，使读者可以更从容地感受德国诗篇的魅力。

德国抒情诗的发达远较
我国为迟，直到公元十三
世纪(我国南宋时代)才出现
了中古最大的抒情诗人瓦
尔特。当时盛行的是封建
时期的宫廷文学或骑士文
学。这种文学形式有宫廷
叙事诗(这里不谈)和宫廷抒
情诗。宫廷抒情诗或称骑
士爱情歌(Minnesang)，它
不是写给人阅读，而是供
吟唱的，一般都是歌颂骑
士对一位贵妇人或是他的
女郡主的爱慕，形式呆板
，感情矫揉造作，并没有
真挚的爱情，但瓦尔特却
从对女郡主的爱(所谓“高级
爱情”hohe Minne)一反而歌
颂对平民女子的爱情(所谓“
低级爱情”niedere Minne)，
这就给宫廷抒情诗或骑士
爱情歌注入了新鲜的血液
，使它大大地向前发展了
一步。特别是他还写了许
多政治格言诗，把当时的
政治形势反映在诗歌之中
，具有重要的意义。所以
他被尊为德国中世纪最大
的抒情诗人，也可以说，
他是歌德以前的德国诗坛
上的歌德。他的生存年代
(1170—1230)约与我国南
宋大诗人陆游(1125—
1210)同时，他在政治格言
诗中渴望德国实现统一，
反对分裂，这种爱国思想
，令人想到陆游“但悲不见
九州同”的诗句，实在是有
点巧合的。
十三世纪下半叶，骑士
阶级日趋没落，骑士文学
也日趋衰微。由于市民阶
级(But’gertum)的兴起，宫
廷抒情诗从骑士手里转到
城市手工业者手里，演变
为工匠诗歌
(Meistergesang)。这种诗
歌继承骑士爱情歌的传统
而加以发展，根据严格复
杂的法则作词、作曲并歌
唱，在许多城市设有培养
人才的专门训练所
(Meistersingschule)，因此
产生了很多工匠歌手，特
别是在纽伦堡最为发达。
汉斯·萨克斯(1494—1576)
就是代表十六世纪市民文
化的最大的工匠歌手。他
写过四千多首工匠诗歌，
还写过不少狂欢节杂剧、
寓言诗、笑话等，约跟我
国明代文学家吴承恩(约
1500一约1582)和徐文长
(1521—1593)为同时代人
。
十七世纪，德国经历了
三十年战争的浩劫，生产
力遭到破坏，政治上四分
五裂，经济上闭塞落后，
因此在文化上也就没有什
么大发展。当时盛行的是
巴洛克风格的文学，作品
内容贫乏，一味模仿外国
，玩弄华丽的辞藻、离奇
的比喻。但也产生了一些
卓有成就的诗人，如奥皮
茨、弗莱明、洛高，尤其
是格吕菲乌斯(1616—
1664)，他的十四行诗《哀
祖国之泪》，叙述了战争
的罪恶和恐怖，是德国十
七世纪诗歌中一首有代表
性的名篇，它令人想到约
与他同时的我国清初诗人
吴梅村(1609—1672)在明
亡后所写的一些诗篇中的
激荡苍凉之音。．
十八世纪，进入了启蒙
主义的时代，强调理性，
反对封建，反对教会是这
个运动的内容。市民文学
取代了封建宫廷文学的统
治地位。维兰德是启蒙运
动的著名小说家，莱辛是
启蒙运动的著名戏剧家、
文艺理论家和美学家。在
诗歌方面，金特是短命的
天才诗人，克洛卜施托克
是这个时期的最杰出的诗
人。
十八世纪七十年代，德
国掀起了一个声势浩大的
全国性的文学运动，即狂
飙突进运动，它是德国启
蒙运动的继续和发展。这
一派的作家企图摆脱封建
束缚，崇尚感情，要求自
由和个性解放，拥护卢梭“
回到自然”的口号。他们大
都是年轻人，富有狂热的
幻想、奔放的激情，作品
中充满浪漫主义气息，但
也带有感伤主义成分。代
表作家有赫尔德、歌德、
克林格、瓦格纳、伦茨等
人。在德国南方的符腾堡
公国有席勒和舒巴特。在
哥廷根有林苑诗社的一批
诗人，如福斯、赫尔蒂、
施托尔贝格兄弟、博伊、
米勒等，他们崇拜克洛卜
施托克，也写出了反封建
、爱自由、具有民主主义
倾向的诗歌。以叙事歌闻
名的毕尔格和以抒情诗闻
名的克劳狄乌斯虽不隶属
于这一派，却跟林苑诗人
们很接近，发生思想上的
共鸣。
赫尔德是狂飙突进运动
的理论指导者，他在诗歌
创作方面并没有什么大成
就，但他编译的各国民歌
集《诗歌中各族人民的声
音》却对歌德和后来的浪
漫派诗人具有重大的影响
。
歌德和席勒，在他们的
青年时代，二人都是狂飙
突进运动的健将。歌德的
戏剧《葛茨》、小说《少
年维特的烦恼》、颂歌体
抒情诗《普罗米修斯》等
，席勒的戏剧《强盗》《
斐爱斯柯》《阴谋与爱情
》和他的抒情诗《昏君》
，都充满了强烈的反抗精
神。
戴默尔的诗，初期具有
社会革命的倾向，以后逐
渐转向印象主义。而被称
为印象主义之祖的则是李
利恩克龙。
格奥尔格是受法国象征
主义的影响、企图恢复诗
的神圣性、建立纯粹的语
言艺术的诗人。他跟霍夫
曼斯塔尔、里尔克并称为
德语国家近代抒情诗开端
的三大巨星。
在十九世纪末的德国文
坛上出现形形色色的“主义”
，除印象主义外，还有新
浪漫主义、新古典主义、
象征主义、唯美主义、表
现主义等等，特别是表现
主义，在二十世纪初，曾
盛极一时，产生了好多重
要的诗人，如贝希尔、海
姆、贝恩以及奥地利的特
拉克尔和韦尔弗等，因此
，也选了几位表现主义诗
人的诗，作为这部诗集的
殿军。本书所选的诗只限
于第一次世界大战结束以
前的作品，因此，

《德国诗选(精)/外国文学名著丛书》收入德国中世纪至二十世纪上半页的诗歌经典，包括瓦尔特、萨克斯、金特、歌德、席勒等的作品。