王秀梅出生在胶东南部山区一个小村里。三岁的时候，由于两个妹妹相继出生给家里带来生活的压力，她被送到外祖母家中寄养到八岁。《初朵的秋天》中那个落满银杏树叶的金河滩，即她对外祖母村庄的真实记忆。回到父母身边之后，她出生的那个小村庄，给她留下了难以磨灭的关于贫穷、耕种、理想、憧憬的记忆。所以，王秀梅一直想写写关于童年和粮食的故事。十几年来，在七百万字的成人文学作品中，除了《大雪》等少数作品隐约涉及了童年，她大部分的作品都是写她后来生活于其中的都市的。在这些作品中，她频频写到一个虚构之地“槐花洲”，实际上即是她童年生活过的两个村庄的记忆整合。
   

写写七零后这个特殊群体的童年，使这代人的童年不至于被遗忘，更使他们的下一代学会关注自己的父母，学会了解深入父母骨髓中的庄稼情结，是王秀梅首次涉足儿童文学领域后为自己精心选择的表达主题，是她十多年成人文学写作中刻意回避的、让她感到疼痛的部分。但是，在《初朵的秋天》里，她淡化了疼痛，全篇洋溢的是温暖的感怀。

马飞翔 

树洞 

毛衣上的花朵 

山移动 

哭泣的书 

巨人吉诃德 

雪国孩子 

凌冬使在雀鹏谷的最后一个冬天

这件事发生在一个白雪皑皑的夜里。关小羽画了一幅画，是关于一匹马的画。
   

他按照自己的想象，画了这匹名叫红翼的马，然后自言自语道：“红翼啊红翼，在我看来，你是世界上最忠勇的马，没有之一。可惜，你死了。你不是有翅膀吗?有翅膀就会飞翔，就不会死的呀!”
   

在这之前，关小羽读了一本书。红翼正是书中写的那匹马，它忠勇无比，曾经数次在战场上救了自己的主人。
   

但是，红翼的主人在一次战败后被追杀，主人驾着红翼奔逃到悬崖边，仰天长叹：“我命休矣!红翼啊红翼，今天你也救不了我了，不要跟着我去送死，自己逃命去吧。”红翼倔强地不肯离去，它伏在地上，请求主人继续骑着它，它愿意为主人再搏一次。
   

可惜，这一次它失败了。
   

冬天的雪夜，雀鸣谷小区一片寂静。爸爸妈妈已在楼下的卧室里睡熟了，关小羽却因为读了红翼的故事困意全无。他怜惜着那匹马和它的主人。
   

嗒嗒，嗒嗒，似乎有什么东西在轻敲天窗。
   

关小羽住在阁楼上，他卧室的天花板上有一扇斜斜的天窗。他非常喜欢这个天窗，因为可以透过天窗看到一切跟天空有关的东西：雨、雪、流云、飞鸟、蓝天、飞机…．

每天早上，总有几只调皮的鸟儿聚集在天窗旁边，弄出嘎啦嘎啦的声响。它们叽叽喳喳、探头探脑的，用尖尖的小嘴去啄玻璃窗，嘲笑着不如它们起得早的关小羽。
   

会是什么鸟儿发出这样的敲打声呢?嗒嗒，嗒嗒，这声音跟关小羽往常听到的完全不同。  

关小羽抬头看了看天窗，外面在下雪，白色的雪片子覆盖了天窗玻璃，他只看到有什么东西仿佛是跟他胳膊差不多粗的木棍在轻敲着玻璃。
   

哇，要有什么新奇的事情发生呢?莫非是雪神来了?关小羽十一岁了，还没看到过雪神长什么样子呢。  关小羽踩着凳子，打开了天窗。天哪，原来窗外有一匹马。
   

“冷死了，我可以进来吗?”那匹马问道。
   

“当……当然，快请进!”关小羽因为激动，说话都结结巴巴的了。
   

那匹马卧在屋顶的瓦片上，刚才，是它伸出前蹄拍打窗玻璃的。关小羽把天窗开到最大，马缩紧四蹄，挤了进来。
   

啪嗒，马的四蹄伸展开来，落到了地板上。
   

“屋子里真暖和，是烧了火炉吗?”马问。
   

“不是，是地暖哦。”关小羽说。
   

“地暖?那是什么东西?也是一种炉子吗?”
   

“地暖啊……嗯……就是一种铺在地板下面的供暖设备。工人在地板下面铺了许多水管。有一个很大的工厂，专门负责把水烧热，运送到地板下面的水管里。”
   

马感到很好奇，它把四只蹄子紧紧地贴住地板感受了一下：“嗯，没错。我的蹄子刚才都冻僵了，现在暖和过来了。”
   

关小羽太兴奋了，他在小小的阁楼里招待过许多朋友，大多是各种鸟儿，还从没招待过一匹马呢。    

那匹马在关小羽的“王国”里踱着步，尽量把脚步放轻，以免吵醒其他人。它参观着阁楼，不住地点头或是摇摇头，一副迷惑不解的样子。    

P1-4

“雀鸣谷童话故事集”是作家王秀梅创作的童话故事系列，该系列一共包含四本图书，讲述了二十九个饱含哲理性、趣味性的小故事，而这些故事都发生在一个充满童真童趣的童话王国雀鸣谷。在雀鸣谷中，有春夏秋冬四季天使管理着我们身边的花草树木；去世的奶奶可以在雨天回到孙女身边安慰并陪伴她；孩子们可以学会说蝶语，与可爱的蝴蝶聊天；天上生活着调皮爱玩的小龙，会趁下雨的时候跑到人间；地下几千米的地方，也有城市存在，那里的人们会利用科学技术，制造超长的电梯，偶尔搭载电梯跑到地上来玩一玩

谷里居住着人和各种各样的动物，作者通过一个个有趣神奇的故事叙写了人与人、人与自然、人与动物之间的情感，传递出可贵的生命意义。本书是其中一本。

童话就在我们身边
   

王秀梅
   

两年来，在创作了四部长篇童话之后，有一个夜晚，
我萌生了写中短篇童话的想法。从2001年开始从事成人文 创作以来，我在长、中、短篇小说的创作上都做过尝试
。这三种类型的创作，对写作能力的考验当然是十分不同的。十几年下来，相比长篇小说，我其实更喜欢短篇小说
创作带给我的那种考验。因为体量上的不同，短篇小说的完成度更有保证，文本更饱满更有张力，同时，这也意味着，它的创作难度要比长篇小说难得多。
   

或许，这也正是我在2015年开始从事童话创作之后，
选择先写长篇童话的原因吧。我认为长篇童话比短篇童话创作要容易一些、更能遮丑一些。虽然事实上，它需要有比短篇童话更持久的耐力、更强的逻辑性和更有效的把控力。从某种意义上来说，耐力可以通过后天的训练获得
，而逻辑性和把控力大都源自天赋。
   

因此，要细究起来的话，我更钟情于短篇童话的创作
，最重要的原因是它需要高强度地调动想象力。一部十万字的长篇童话，用一个故事就可以完成，但十万字的短篇童话集，要用几十个故事来完成。而我总是感觉自己的脑海里活跃着无穷无尽的故事，用长篇童话来表达，仿佛显
得太慢了。
   

而且，我企盼能有这样一种效果：当读者翻开这本书
，他们进入一个故事，以最饱满的精神来认识它、体味它
；很快地，三五页下来，他们还兴奋着，而故事已经接近尾声；于是，他们慨叹着，又开始进入第二个故事；当合上这本书，他们会觉得，这些纸页是那么丰富，承载了那
么多故事。
   

多好!什么都没有浪费：纸页、油墨、字、词、句、段
落、时间、精力、好奇心、感动，以及些许的迷惑。相比长篇童话来说，短篇童话里埋设的未知数更多，因此，这
本书就显得更为丰饶。
   

我几乎是迫不及待地进入了创作。至于应该写些什么
．这是早已有了明确的想法的：我要写当下的都市童话。
提起童话，许多人会有这样一个概念：它们离我们很远。
这种“远”，包括时间和空间两个维度，仿佛没有一定的时空距离，就产生不了童话，或者说，不该有童话存在。
但是，童话和现实必须有那么明确的分界吗?我认为，这是
一种固化思维。谁规定现实就一定是那些能用所谓的常识可以解释的呢?常识范畴以外的事物，难道一定是另一个世界里的，一定要被我们明确区分吗?
   

当我写那些童话的时候，这个疑问越来越强烈。我想
，为什么我们当下的现实生活里，就不可能出现这些奇妙的事情呢?有春夏秋冬四季天使管理着我们身边的花草树木
。去世的奶奶可以在雨天回到孙女身边安抚她。孩子们可以学会说蝶语，与可爱的蝴蝶聊天。天上生活着调皮爱玩的小龙，会趁下雨的时候跑到人间，因为他对人间非常好奇。地下几千米的地方，也有城市存在，那里的人们会利用科学技术，制造超长的电梯，偶尔搭载电梯跑到地上来玩一玩

爷爷从土地爷那里获取了一套口诀，只因为他太想变成一只天鹅，在天上飞一飞。蚂蚁不满足于在地面上爬行，它们也想到天空中去领略一下俯瞰大地的感觉，
并且，它们是会想出办法的，因为它们具有非凡的智慧。
我们熟悉得不能再熟悉的大山，可能会在一个大雾天里，
趁人们不注意，悄悄移动到别的地方玩一玩……
   

不知不觉，这些故事在我的笔下完成了。它们总体上符合我的预期：当下的、精致好读的。我把它们安排在雀鸣谷这是一个城市里的居民小区，以它为背景，我创作过三部长篇童话。实际上，我笔下的那些景致．正是我
如今生活的小区里的景致。当然，它的名字不叫雀鸣谷，
开发商不会给一个小区取这么一个文艺感十足的名字。我
生活的小区，跟城市里其他小区大同小异，因此，当我写这些童话故事的时候，我坚信。居住在其他小区里的孩子们，会从中找到相同的感觉。这正是我的理想：我要写很多这样的童话，给孩子们看；我要让他们感觉到他们每天
生活的地方，那些楼房、花草树木，并不是一成不变的；
相反，它们丰饶而多变，甚至带有一些神秘感，像调皮的小孩子，非常非常有趣。
   

我写作的最重要的目的是让孩子们相信童话就在我们身边。每个孩子，只要有想象力，只要相信美，热爱童话
，他们就能从身边看到童话。童话并不是只能待在遥远的时空之中，它就在你我的身边。
   

雀鸣谷的故事还会继续，我们当下生活里的童话故事
，会越来越多，越来越美……
   

2019年3月16日于烟台

《雪国孩子》为“雀鸣谷童话故事集”的第四本，讲述了八个富有哲理且兼具趣味性的故事，全书四色印刷，含有大量的精美插图，这些插图与极具想象力和画面感的童话故事相辅相成，有助于发掘并培养孩子们的想象力，并对孩子性格的养成和审美品格的形成多有助益。