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书名 马远·设色山水十开、水图十二段(中国美术史·大师原典
分类 文学艺术-艺术-绘画雕塑
作者 马远
出版社 中信出版社
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简介
亮点展示

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编辑推荐

说起绘画大师,你的脑海里是否马上会出现毕加索、凡·高、达·芬奇、米开朗基罗……要问起中国画的大师,除了历史课本曾提到的聊聊数人,你还能想起谁?

事实上,千年绘画传承,中国拥有数不清的大画家,只是长期以来,这些画作多在博物馆中,图书印刷品又少有高清大图,成系列的就更少。

“中国美术史·大师原典”丛书正是在这种背景下诞生。从画史上有名有姓的*人东晋顾恺之开始,历唐宋元明清,到现代徐悲鸿,遴选中国绘画*优秀的大师及其原典,复制级高精印刷,多彩时尚设计,用细节破解中国元素、中国图像、中国美学的“源代码”,展现华夏民族的美学基因。

由于传统中国画的尺幅多为长卷、册页、竖轴,因此该丛书采用两种不同的装帧形式:

以经折装的形式来表现中国长卷画(全套45册已出版);

以盒装单页的形式来表现册页和竖轴画(2017年陆续出版),并附有画作精彩局部配诗文,可临摹,可装框,亦可诗画共读。

作者简介

马远(约1140-约1225后),字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水,取法李唐,能出新意,下笔遒劲严整,设色清润。山石以带水笔做大斧劈皴,方硬有棱角;树叶有夹笔,树干浓重,多横斜之态;楼阁界画精工,且加衬染。喜作边角小景,世称“马一角”。又工画水,兼精人物、花鸟。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

内容简介

精选两套册页,主要包括山水题材。山水作品构图巧思,用笔也颇具特色,水墨苍劲,意境深邃清远。画水的作品用各种轻重不同的笔法,把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃,以及微风吹起的微波,月光反映的滟荡等水的动态,画得十分动人。展现了“马一角”的艺术特点。

24幅大师杰作 24个精彩局部配诗文,每幅画单独成张,高清大图,纤毫毕现,既可以读诗赏画,也方便取出作为临摹范本,还可以装在框中,置于案头或挂在墙上。

目录

设色山水十开

水图十二段

精彩书摘

在马家五代画手中,马远的山水画成就最高。尤其是他独创出了一种“马拖枝”的画树技法。我们知道,大自然中的树枝通常是向上伸展,但“马拖枝”就被表现为向下伸展,很别致。马远的画面取景往往是一个小的视角,或取一个视野局部,所以后人给他取的外号叫“马一角”。有学者研究认为,因为北方中原被金人统治,汉人退居到南方,南宋只是残山剩水、半壁江山的偏安朝廷。所以画家们有可能是受到心理暗示,国破山河碎,那就画破碎的山水一角吧,这是时代的悲剧、历史的无奈。

《设色山水十开》里,画家选用了他最典型的“马一角”的构图。笔法继承了李唐的斧劈法, 却较李唐更加节笔惜墨,从不作层层渲染。画山石峭拔方硬,轮廓鲜明。而取景、构图较李唐更加概括、简约。不过这种简约的效果最终并不令人感到冷峻,反而很是诗意。在细腻的渲染之中,观众的视野落入用水墨渲染逐渐淡化为蒙眬的远树汀岸、雾雨烟岚,留给观者无尽的遐思,沉浸在浓郁的诗意中。

马远对中国绘画的贡献,除了“马拖枝”的画法,还有一套独特的《水图》。《水图》可谓是中国山水画“水”形象的转折点。该图纯粹以对水不同姿态的勾画,高度概括其变幻莫测的万千气象。笔法精细,笔墨简洁,墨气氤氲,或用线细如发丝,或用线如行云流水,或湿笔……所绘水势或动或静,或急或缓……都达到了不同的效果,表现出种种不同的水的意境。

前言/序言

数码图像呈现的细节、质地、幅面、气息,使所昏暗的古画获得全新的观看机会。而且,每个人都能面对并拥有清晰的美术史文本,就在自己家里、手中,与辉煌的华夏绘画同在。

——陈丹青 (作家、画家、木心美术馆馆长)

中国古代的文化成就,是我们这个东方大国五千年辉煌历史的重要组成部分,是基本国情,应成为常识,宜家喻户晓。

——孙机 (国家文物鉴定委员会副主任委员)

过去,由于历史条件的限制,这些杰作往往深藏不露,普通读者难以一睹全貌,更无缘亲近赏鉴。本丛书企望“旧时王谢堂前燕”,得以“飞入寻常百姓家”。愿大师原典的灼灼华彩,成为读者的案头锦瑟、枕边韶华。

——张子康(中国美术馆副馆长)

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更新时间:2025/3/15 2:36:01