加根深（1962—）
原籍山西襄汾县，自由撰稿人、兼职作家，市、区两
级作协创作员。写有各类文学作品300余万言，作品
时有发表。著有长篇小说《风流冢》《情煞黑洞》
《花开花落》等。

楔子
第一章 一穗嫩棒子
第二章 不去也得去
第三章 这还了得
第四章 一块大洋
第五章 欲望随着金钱增长
第六章 莲儿妈
第七章 年成的婚事
第八章 娶亲遇到绑花票
第九章 田家滩村甲头
第十章 往死缠与张麻子
第十一章 酸枣树上倒吊的高人
第十二章 王胜魁闹活七
第十三章 白山羊和黄色蛟龙
第十四章 霍家庄的霍老爷
第十五章 全村人都得叫姑姑
第十六章 突然出现的醪糟担子
第十七章 活命的根本
第十八章 开稻田
第十九章 最后的抗争
尾声

利益面前没好人。田德祥当了半辈子村干部，赶到下了台，才忽然悟到这句话。现在，他正为一件事生气，田家坟马上就要毁平改建高档别墅区了，让城里的有钱人来休闲娱乐，而得来的利，却没有田家滩人的份儿。田家坟是什么地方？那里埋葬着全村人的老先人，而且田家姑姑也在那里，她的死曾为村人赢得了百里峪的所有权益及其附着的山林、土地和无尽的宝藏，这条峪连同田家坟的土地都是皇上御赐的，过去谁敢动！那时，每逢田家姑姑的忌日，村里人不论张王李赵的都要到姑姑祠去磕头烧香跪拜，而且家家都供奉着姑姑的画像，可这一切现在都没了，连她老人家的坟都要被铲平挖掉，这太令人伤心了。踢寡妇门，挖祖宗坟，谁能看得过去？田德祥再也坐不住了，他决定去找族长问一问，看看他对这事怎么办。
“今年的清明无论如何得给姑姑上次坟，不然怕是没机会了。狗日的，哪儿不能开发，偏偏看上田家坟！”
“没有姑姑，哪有他霍海全狗日的！”田德祥骂骂咧咧地对田德荣说。按岁数，田德荣比田德祥大二十多岁，眼看是奔九十岁的人了，是田家滩当然的尊者，也是族长。现如今，这个族长正裸着膀子在自家门前劈一个榆木疙瘩。干榆混柳，这是连木匠也发愁的事。可是田德荣有事没事总要来上几斧子，哪怕每次只劈下指头粗细的木屑。他倒不在乎劈多劈少，而在乎这个习惯，村里人记得他劈了几年也许更长时间了，那碌碡大的榆木疙瘩并没有少多少。可人还是那个人，永远的光脚板，趿着磨掉半截底的布鞋，无法辨别颜色的半截单裤，用麻绳做的裤带，两张黎黑油皮的长脸，秫秆似的手臂，光秃显影的头，二尺长的茹子刺杆做的烟袋，上面已磨出黑褐的花纹。作为田家滩年龄最大的男人，田德荣心里明白田家滩人从扎根到兴旺的历史，他也曾为田家滩人的生存权拼过命，流过血，他的左肋下至今还留着田家滩人和霍家庄人械斗时的疤痕，青紫的疤痕有半尺多长，每到天阴下雨的时候，那地方总隐隐作痛。这条疤是霍家庄的霍四宝留下的，按说他和他还是干弟兄关系，霍四宝该叫田德荣哥哥，他们的父辈曾一起逃荒要饭，只是后来一个落户田家滩，一个落户霍家庄。如果都投奔一个村也许没有这样的事，可当时他们都想投靠自己的同姓族，就像每棵树的树叶那样，从那棵树上长出来，最终又落到那棵树的下面，这就叫叶落归根。各为其族，霍四宝抡着一柄刹刀，只轻轻一划，田德荣就失去知觉，那血像泼水似的哗地一下就泼洒出来。接着双方就停止了械斗，各救各的人回了村。每次械斗都是这样，有人死了也就结束了，人没倒下都不肯罢休。活了八十余年，田德荣觉得在挨刀之前是天寿，挨刀之后是拣的命，是活得多余，所以心胸特别放得开。没儿没女更没老婆的他，每天阳窝不晒着屁股是不会起床的，起了床还要坐在炕上吧嗒吧嗒吸上一锅烟才正式下炕，然后啃一块干馍慢腾腾地往地里走。天一发热就往回走，一进家就背炕，一背背到下午四五点。起来之后吃一海碗死面疙瘩，吃完之后就是劈那榆木疙瘩，直劈得浑身热气腾腾、汗如雨下才罢手。这时，他回家洗一把脸，抽一锅烟，门一带就串门去了，到了谁家晚饭就在谁家吃，吃完之后谝闲话，一谝谝到鸡儿叫，或者主人家灯油燃尽，才谝兴未尽地回家，所以大家背地里叫他“熬干油”。
田德荣对于族长这位置并不热心，他不是不想为大家办事，而是村里的政权一直由田德祥掌握着，虽然田德荣心里明镜似的，为族人办事公公道道没有一点私情私意，可他说话十有八九会在田德祥那里碰壁。比如，当初田德祥要培养提拔霍海全的时候，他对他说：“霍海全的根在霍家庄，和田家滩人有积世之仇，狼毒花下无好草，谁敢保险他日后不反攻倒算呢！”可是田德祥不听，说是新社会不应记旧中国的仇，再说霍海全当了村干部就是党的人，他得听党和人民的，他敢害田家滩？借他十个胆也不敢。可是，不听老人言，吃亏在眼前，田德祥一退下来就坐上了冷板凳，他说的话等于放屁！
如今可好，霍海全得寸进尺，瞄上了由家坟地，说是开发，实际上借机捞好处，甚至要霸为己有。田德祥一点招数都没有，这才忽然想到田德荣，他不知道田德荣是聋子的耳朵——摆设吗？他当然清楚，可他又能找谁去商议呢？也只有田德荣了。不过，自田德祥当上村支书之后，对别人说话一直是盛气凌人的，这一点即使在下台之后也无法改变。田德荣本不想搭理他，而且想自那次被拒后再不给他出任何主意，说白了，他有点幸灾乐祸，他终于看到了田德祥自食其果的滋味。可是，他又可怜他，他这个样子是遭人又怜又恨的，再说他这人本质并不坏，平时对这个当光棍的哥哥照顾得也不少。若要好大让小，谁让他大他几岁呢？
一阵沉默之后，田德荣终于放下手中的斧子，抽出腰带上别的长烟袋，将烟袋锅子在一个黑油的羊皮包里搅呀搅地圪搅了半天，方才装了多半锅子旱烟末子，而后再将红玉似的烟袋嘴叼在几乎没牙的黑嘴里，不知从哪儿掏出一只火镰，从火镰包里取出一块火石并一小团硝棉，将硝棉撕得细细的绒绒的，按在火石的棱

清朝末年，田回生一家逃荒山西晋南金地县田家滩村，为了生存，田回生将儿子与养女的婚姻拆散，获得荒地开垦权，当上甲头。其后为争夺更多土地，带领村人与霍家庄人械斗，与亲家为敌，将女儿送给知县老爷做小。抗战爆发，田回生们带领村人为保卫土地而抗争，在枪口讨取活者的尊严……该书是一部长篇小说，时间跨度为清朝末年到新中国成立前，是一部描写农民和土地的精神壮歌。

在实际运作中，有一个环节是公开征集原创长篇小说
，作家们出乎意料地踊跃，三年时间竟有一百多部作品应
征，作者都是山西省内的老中青作家，显示出大家创作长
篇小说的积极性。这么多作品经过专家组的认真审读，只
能有十几部入选原创作品之中出版，还有不少作品质量已
经达到正常出版水平，却离《三晋百部长篇小说文库》的
原创要求有一些距离。为了尊重广大作家的创作热情和付
出的努力，专家组经过充分讨论，提出可以将这些达到正
常出版水平的作品，以《北岳风·中国原创长篇小说》系
列丛书方式出版。省作协党组同意这个建议，于是，第一
批共十部长篇小说入选，经过规范化审读和编辑程序，现
在，这套书将出版发行。
创作最能体现作家对某一个社会进程生活经历深刻思
考和昭示作家艺术追求的长篇小说，是每一位踏上文学写
作道路者的良好愿望；而文学史家、批评家和阅读界对某
一位作家的成就和价值的评估，长篇小说无疑是重要的一
个尺度和参照依据；后代人们评价某个历史时期的文学成
就高低，也是要看那个时期是否有一批高质量的长篇小说
。因此，近些年来，山西大多数在中、短篇创作上有过一
定业绩的作家，都转入了长篇小说的构筑。据有关资料介
绍，仅就进入新世纪以来的十多年，每年全国出版或发表
的长篇小说大约有近千部，山西省也有几十部。从数量上
看，是改革开放以来最为活跃和创纪录的时期；从作者队
伍看，中年作家是主力，老作家中也有不少新贡献，青年
作家则初露锋芒。
我认为，长篇小说创作出现这种繁荣现象，应该说是
文学创作内部发展规律的必然走向。当然，读者对文学的
热情逐渐减退和各种文娱形式的兴盛，也促使作家们不必
再追赶阅读写短平快作品而沉下来做长篇大活。从创作内
部发展规律分析，经过“文革”十多年的严重摧残，使得
整个文艺创作园地一派凋零；进入新时期以后，随着社会
政策的拨乱反正，作家们爆发出前所未有的热情，显示了
十分旺盛的活力，大家多年积蓄的生活感受汹涌喷发，短
篇小说自然首先得宠，成为作家们表现形式的最好选择。
几年过去后，作家们似乎感觉到短篇小说难以将他们对人
性的深层思考和对探索艺术的愿望全部承载，于是，中篇
小说以从未有过的显赫登上文坛，为作家们纷飞的思绪和
艺术创新的热情提供了最佳工具，也为读者逐步增长的阅
读要求提供了机会。随着文学作品在文艺形式中一枝独秀
的局面开始衰微，同时，作家们经过十来年的左冲右突，
把过去的体验大都宣泄于尽，探索新的艺术表现方法的热
情也告一段落，意识到认真地思考一些社会问题和确立自
己艺术风格的时候到了，而这种“思考”和“确定”的结
果，非长篇小说表现不行，所以，长篇小说创作开始走俏
。从20世纪90年代至今，假如你碰到任何一位有过一段创
作经历的小说作家，询问他的创作计划，无疑，都会以正
在写长篇作答。
从外部条件分析，读者经过十几年的时间，对阅读文
学作品的热情逐渐减弱，只当作一种业余生活的消遣方式
。随着科技的发展和社会的进步，尤其是互联网横空出世
后，娱乐形式越来越丰富多彩，人们的注意力被分散，阅
读文学作品一家独大的局面不复存在。再加上现代生活节
奏加快，市场经济冲击着一切领域，人们都在为了生计奔
波，休闲或余暇时间只想轻松愉快一些，而阅读小说是很
难做到这一点的，尤其是新潮小说中所追求的深沉、探索
、寓含、意识流、时空交叉等等，让许多读者感觉不是在
消遣娱乐而是增加疲惫。另一方面，随着人们观念的改变
和与国际交流的加强，大多数人的主动参与意识不断增强
，被动地接受作家的思想已经让他们不喜欢，他们也要参
与创作，比如风靡一时的卡拉0K、网络小说，就是因为给
人们提供了参与自娱的条件，所以倍受欢迎。这些外部条
件虽然不是专门为对付文学作品而出现的，但是，它们对
作家的自尊、清高、以我为中心等多年形成的意识，却是
一个不小的打击，作家的崇高地位开始动摇，职业的优越
性转向了危机感。如此，促使作家们开始冷静地思考文学
的热情减退之后，创作应当采取什么对策，进而认识到应
该从艺术的角度多表现些人生、历史的实在内容，让读者
在为了消遣娱乐而阅读文学作品的同时，也不无某种生活
的启示。长篇小说的基本属性契合了作家的意愿和社会发
展的要求，因此，也就从中、短篇转到了长篇创作。
……
从《北岳风·中国原创长篇小说》系列丛书作品中可
以看出，这些年来作家们切入的角度，往往是凡人俗事较
多，更接近普通老百姓的日常生活。我们在20世纪50年代
、60年代长篇小说中常常读到的悲壮、英雄、理想主题和
宏阔的大场面大冲突等等，已经很少出现在当今的作品中
，让读者阅读到的主要是逼真的生活过程，逼真的细枝末
节，逼真的人物心态，逼真的文化氛围。
由《北岳风·中国原创长篇小说》系列丛书艺术特点
，我产生了一点关于长篇小说创作艺术精神的思考。近三
十年来山西的长篇小说创作，数量是

清朝末年，田回生一家逃荒山西晋南金地县田家滩村，为了生存，田回生将儿子与养女的婚姻拆散，获得荒地开垦权，当上甲头。其后为争夺更多土地，带领村人与霍家庄人械斗，与亲家为敌，将女儿送给知县老爷做小。抗战爆发，田回生们带领村人为保卫土地而抗争，在枪口讨取活者的尊严。在以各种方式进行守土斗争过程中，田回生等付出了血和生命的代价，铸就了珍惜土地、守护土地，为生存而抗争的热血民魂。