曲牌是中国传统音乐构成的基础，研究成果很多，如果再想往前推进很难。赵君选择了这个难题作为她博士论文选题，这本厚重的书便是她读博期间所取得的成果。
《【耍孩儿】曲牌研究》选择一支曲牌，即【耍孩儿】进行研究。虽然论题集中在这支曲牌，但由于历史和现实音乐流布的原因，该曲牌在历史文献中的记载和现实传统音乐品种中的应用非常丰富。赵君从两个角度人手对其进行分析，探索推进曲牌研究的可能性。一方面，梳理了大量的历史文献，寻求此曲牌在历史上的应用情况。在近乎占有了所有可能寻找到的文献之后，勾画出了此曲牌的历史样貌，并从中分析了此曲牌在隶属宫调、文辞格律与联套程式等方面的变异情况，由此看出此曲牌在历史进程中的情况。另一方面，从音乐本体形态人手，对搜集的乐谱、翻译的工尺谱以及根据音响记谱等进行对比与分析，其目的是寻找该曲牌的主体旋律框架与模式，探求该曲牌在应用中有如何或怎样的变化、该曲牌的流传和变异，以揭示和认识该曲牌的旋律特征。

赵君，河南新乡人，中央音乐学院音乐学系博士、河南师范大学音乐舞蹈学院讲师，硕士与博士均师从张伯瑜教授从事中国传统音乐研究。
先后在《中央音乐学院学报》《戏曲研究》《人民音乐》《四川戏剧》等刊物独立发表研究性论文20余篇，其中以《【耍孩儿】的宫调、格律与联套方式在诸宫调中的实践——对中国传统曲牌发展脉络的窥视》(已被“人大复印报刊资料”全文转载)、《大弦戏唱腔曲牌分类方式及乐学内涵研究》《豫剧豫西调前身“靠山黄”发展历程研究》等为代表。参与的译著《西方民族音乐学的理论与方法》与《世纪之交的民族音乐学理论》已由中央音乐学院出版社、上海音乐学院出版社出版。
此外，主持或参与国家、省厅级科研课题近20项，其中参与国家级课题2项、省部级课题4项。在国家及省级科研论文比赛中获奖10余项，如“第7届王国维戏曲论文大赛一等奖”“第10届中央音乐学院王森论文大赛三等奖”等。

序
绪论
一、研究缘起
二、研究价值与意义
三、研究对象与范围
四、相关研究现状综述
五、主要解决问题
六、研究难点
七、研究方法
八、研究创新点
九、本书结构
上编 历史中的【耍孩儿】
第一章 宋金时期词体化北曲【耍孩儿】的初现
第一节 诸宫调中的【耍孩儿】
一、《刘知远诸宫调》中词体形态【耍孩儿】的初现
二、《西厢记诸宫调》中词体形态【耍孩儿】的发展
第二节 其他体裁中的【耍孩儿】
一、未见【耍孩儿】的宋金散曲
二、未见【耍孩儿】的宋金南戏
第二章 元代曲体化北曲【耍孩儿】的出现及联套的定型
第一节 诸宫调中曲体化北曲【耍孩儿】的出现及联套雏形
一、基本情况陈述
二、特征分析
第二节 散曲中北曲类型【耍孩儿】的运用及其隶属宫调的拓展
一、基本情况陈述
二、特征分析
第三节 元杂剧中北曲类型【耍孩儿】的流行与隶属宫调特征
一、基本情况陈述
二、特征分析——“般涉调”的“隐匿”与【耍孩儿】的发展
三、不同刊本中【耍孩儿】的比较性研究
第四节 其他体裁中的【耍孩儿】
一、未见【耍孩儿】的元代南戏
二、未见【耍孩儿】的元代道情
三、未见【耍孩儿】的元代宝卷
第三章 明代南曲【耍孩儿】的定型与俗曲【耍孩儿】的端倪
第一节 传奇中南曲类型【耍孩儿】的出现、定型及南北两类【耍孩儿】的并存
一、基本情况陈述
二、特征分析
第二节 融入南曲的明杂剧与散曲
一、兼含南北曲特征的杂剧及其中的【耍孩儿】
二、兼含南北曲特征的散曲及其中的【耍孩儿】
第三节 俗曲类型【耍孩儿】的端倪
一、明代道情中的【耍孩儿】
二、明代宝卷中的【耍孩儿】类型及变化形式
第四节 明代俗曲中的【耍孩儿】
一、戏曲、俗曲集中的俗曲【耍孩儿】
二、文人论著中的俗曲【耍孩儿】
第五节 明代曲谱中的【耍孩儿】
一、“格律谱”类文献中的【耍孩儿】
二、“宫谱”类文献中的【耍孩儿】
第四章 清代俗曲【耍孩儿】的传播与发展
第一节 清代民歌中俗曲类型【耍孩儿】的定型
一、《晓风残月》中的俗曲类型【耍孩儿】
二、《聊斋俚曲》中的俗曲类型【耍孩儿】
第二节 散曲中的【耍孩儿】及其特征
一、基本情况陈述
二、特征分析
第三节 清代杂剧中的【耍孩儿】及其特征
一、基本情况陈述
二、特征分析
第四节 清代传奇中的【耍孩儿】及其特征
一、基本情况陈述
二、兼用3种类型【耍孩儿】及变体
第五节 清代道情中的【耍孩儿】及其特征
一、形式统一且成一代之风的文人道情
二、以俗曲类型【耍孩儿】为重要载体的艺人道情
三、俗曲类型【耍孩儿】影响下的宗教道情
第六节 清代宝卷中的【耍孩儿】
一、俗曲类型【耍孩儿】占据主导地位
二、典型变化形式——扩充
第七节 清代曲谱之中的【耍孩儿】
一、“格律谱”类文献中的【耍孩儿】
二、“宫谱”类文献中的【耍孩儿】
下编 现存传统音乐中的【耍孩儿】
第五章 【耍孩儿】在现存传统音乐中的流布
第一节 地域分布与所涉及的音乐品种
第二节 牌子曲类曲种中的【耍孩儿】
第三节 弦索声腔系统中的【耍孩儿】
一、“弦索腔”名实考及其中的【耍孩儿】
二、弦索腔系各剧种在称谓上与“弦索”“罗罗”的紧密联系
三、弦索声腔系统各剧种伴奏乐器的内在统一性
四、弦索腔系中各剧种演唱方式的一致性
五、弦索腔系中各剧种搬演剧目的相似性
六、弦索声腔系统的流布范围
七、弦索声腔系统中各剧种的唱腔构成及【耍孩儿】
八、弦索声腔系统中【耍孩儿】的变体及特征
第六章 现存传统音乐中【耍孩儿】的调式类型
第一节 宫调式类型的【耍孩儿】
一、豫中罗戏中的【耍孩儿】
二、豫北罗戏中的【耍孩儿】
三、豫南罗戏中的【耍孩儿】
第二节 徵调式类型的【耍孩儿】
第三节 羽调式类型的【耍孩儿】
一、江苏省民歌及曲艺中的【耍孩儿】
二、山东八仙戏中的【耍孩儿】
三、高腔系统中的【耍孩儿】
第四节 宫、徵调式并置类型的【耍孩儿】
一、河南省二夹弦及其中的【耍孩儿】
二、山东、安徽两省两夹弦之中的【耍孩儿】
三、其他音乐品种之中的【耍孩儿】
第五节 商、徵调式并置类型的【耍孩儿】
第七章 【耍孩儿】变体及特征
第一节 曲牌本体与变体的识别方法
第二节 【耍孩儿】与两支曲牌的变化关系
一、【耍孩儿】变体之一——【南罗】
二、【耍孩儿】变体之二——【打枣杆】
结论
参考文献
附录
附录一：表格
附录二：工尺谱译谱
一、《太古传宗》
二、《纳书楹曲谱》
三、《遏云阁曲谱》
四、《六也曲谱初集》
五、《六也曲谱》