美国作家莱曼·弗兰克·鲍姆的《绿野仙踪(全译本)(精)/世界文学名著典藏》是一部影响一代又一代孩子成长的经典童话。它讲述了小女孩多萝茜在困难重重的黄砖路上与伙伴们如何一路患难与共，一路收获智慧、勇气与友爱，并最终实现心愿的故事。善良的小姑娘多萝茜和她的小狗托托被龙卷风刮到了一个陌生而神奇地方。在这里，她结识了没有大脑的稻草人、没有心脏的铁皮人和胆小怯懦的狮子。为了实现各自的心愿，他们四个结伴而行，寻求无所不能的翡翠城统治者——奥芝大王的帮助。

致读者
一、龙卷风
二、会见芒奇金人
三、多萝茜救下稻草人
四、穿过森林的路
五、解救铁皮伐木人
六、胆小鬼狮子一
七、赶路，去见伟大的奥兹
八、致命的罂粟花田
九、田鼠女王
十、城门卫士
十一、奇妙的奥兹之城
十二、搜寻邪恶女巫
十三、起死回生
十四、飞猴
十五、揭开可怖者奥兹的秘密
十六、大骗子的魔术
十七、气球怎样升空
十八、走，去南方
十九、被好斗树袭击
二十、雅致的瓷器之乡
二十一、狮子变成百兽之王
二十二、阔德林人的地界
二十三、善女巫格琳达准了多萝茜的愿望
二十四、回到家

《绿野仙踪》被公认为是美国儿童文学史上具有里程
碑意义的一部作品，自1900年问世以来一直畅销不衰，如
今它已经被翻译或改编成五十多种语言在全球发行。《绿
野仙踪》塑造了一批家喻户晓的人物或形象，如黄砖路、
铁皮伐木人、奥兹巫师等，他们已经深深地镌刻在了美国
人心中，成为美国人集体无意识的组成部分。根据小说改
编的同名电影(1939)被誉为有史以来最为著名的童话影片
，其中的一些对话片段，如“托托，我觉得我们不在堪萨
斯了”和“沿着黄砖路走”，成了美国人日常对话交流的
口头禅。《绿野仙踪》一直以来都是许多奇幻小说和电影
的创作灵感，其影响随着网络的普及和科技的发展愈发显
得无远弗届。目前，全世界至少有30家网站的主题与《绿
野仙踪》有关，它们成立了OZ俱乐部，设立了一些节日，
搞了一些小测验，还经营仿制的多萝茜服装。
《绿野仙踪》的作者是著名的儿童文学作家弗兰克·
鲍姆，他一生曾创作了53部长篇小说、83个短篇故事、200
多首诗歌、数量众多的剧本以及4部“佚失”的长篇小说。
鲍姆1856年出生于美国纽约一富商家庭，在家中九个孩子
中排行第七。幼年时的鲍姆身体病弱、喜爱幻想，在家与
兄弟姊妹一起接受教育。鲍姆的父亲曾为之购买过一台廉
价的打印机，或许是受其触动，涉猎广泛的鲍姆很早就开
始了创作生涯。1897年，鲍姆出版了《鹅妈妈的故事》，
这是用散文体对一些童谣进行的重新讲述。《鹅妈妈的故
事》销路不错，受此鼓舞的鲍姆放弃了挨家挨户进行兜售
的工作。两年之后，《鹅爸爸之书》付梓出版，这本打油
诗集成了当年销量最大的儿童文学图书。1900年，鲍姆与
丹斯洛(负责插图)合作的《绿野仙踪》的出版获得了巨大
的商业成功，该书在接下来的二十年中稳坐儿童文学图书
销售榜的榜首位置。1902年，《绿野仙踪》被改编成了音
乐剧，在百老汇舞台连续上演了293个夜晚，然后又在全美
进行了巡回演出。受小说和音乐剧取得成功的激励，鲍姆
1904年创作了一部续集《神奇的OZ王国》。《神奇的OZ王
国》被改编成了音乐剧，图书的销量也与《绿野仙踪》基
本持平，但许多儿童却给鲍姆写信表示不满，说是书中缺
少了多萝茜这个重要的人物。为了满足孩子们的愿望，鲍
姆只好继续书写OZ王国的故事。鲍姆曾经几度宣称，手头
创作的是最后一部OZ小说，此后他要改为撰写发生在其他
魔幻王国的奇幻小说，如《圣诞老人的生平及其历险》和
《伊克斯的紫曦女王》。不过，迫于新书的惨淡销量以及
来自孩子们的强大压力，鲍姆不得不重新回到OZ王国的轨
道上来。鲍姆一生总共创作了14部OZ系列小说，这些小说
在整个20世纪上半叶均有着良好的销量。鲍姆的其他小说
在作者去世之后也颇受欢迎，如《圣尼古拉斯杂志》在20
世纪20年代曾展开过一次最受读者欢迎图书的调研，鲍姆
的《万能钥匙》就赫然出现在榜单当中。1919年5月，因为
中风，鲍姆离开了人世。去世之前，鲍姆对妻子所说的最
后一句话就是：“现在我们可以穿越流沙了。”流沙指的
是《绿野仙踪》中环绕着芒奇金人、温基人国土的那片难
以逾越的沙漠，由此可见以《绿野仙踪》为代表的OZ系列
小说是多么深刻地融入了鲍姆的血液当中。鲍姆的辞世引
起了整个美国的关注，《纽约时报》就专门刊登了讣告，
对于当时的儿童文学作者而言，这还是一种极为罕见的荣
誉。
鲍姆的溘然长逝并没有使OZ系列小说走向终结，1920
年，鲍姆创作的最后一部OZ小说《OZ国的格琳达》得以公
开出版。此后，鲍姆的出版商又委托汤普森续写了21部OZ
小说。在所有的OZ小说当中，《绿野仙踪》的地位最为重
要，情节最为有趣。《绿野仙踪》起到了一种模板的作用
，此后的OZ小说都沿袭了《绿野仙踪》的寻求主题，只是
寻求的类型不同而已。《绿野仙踪》自问世之日起就一直
备受媒体的好评，如《纽约时报》1990年9月的书评栏目就
对这部小说发表了高度的评价，声称它将会受到儿童读者
以及尚不识字的幼儿读者的欢迎。但在整个20世纪前五十
年中，《绿野仙踪》却较少受到批评界的关注，如《科学
小说研究》杂志列举的青少年读物名单中就从未将《绿野
仙踪》纳入其中。在麦卡锡时代，OZ系列小说基本上被美
国图书馆列入了黑名单，说它们具有颠覆性，属于文学价
值不高的通俗文化范畴。自1956年开始，《绿野仙踪》每
年在电视上得到播放，这一措施将其抬到了经典的行列之
中。自此之后，公众开始对《绿野仙踪》这本小说及其同
名电影展开新的估量和评价。不过，也许是树大招风，《
绿野仙踪》经常处于风口浪尖之上。1986年，田纳西州的
几个基督教家庭反对将《绿野仙踪》收录于公立学校的教
学大纲，并为此提起了法律诉讼。女权主义作家胡里安也
对《绿野仙踪》进行了无情的讽刺，说这是一部情节俗套
、语言平平的小说。当然，也有不少人士对《绿野仙踪》
予以积极的肯定。如2000年，《号角图书杂志》的费舍尔
宣称，《绿野仙踪》包含了一种来自并不那么复杂时代的
超越时间的信息，它在当今将会继续引起人们心理的共鸣
。上面提及的论争从一个侧面表明，《绿野仙踪》的确具
有一种持续而强大的文化影响力。
在给妹妹布鲁斯特的一张便条中，鲍姆曾经直言自己
的创作目的就是取悦儿童，说这是一桩甜美而又可爱的事
情，它会温暖人心并且带来回报。但实际上，鲍姆在创作
《绿野仙踪》等儿童文学作品时有着明确的文化自觉和本
土意识。正如《美国童话故事》的书名所表明的那样，鲍
姆对人们所熟知的幻想文学元素进行了更新和美国化的处
理，并在其中注入了一种好玩的当代元素。深受安徒生和
格林兄弟等人的影响，但鲍姆却没有陷入影响的焦虑，而
是对传统童话的主题和形式进行了反拨。鲍姆的创作被称
为现代童话，它在剔除传统童话恐怖场景的同时又保留了
其惊奇感，它还注重避免进行严苛的道德训诫。鲍姆有意
忽略了传统童话对爱情故事的强调，因为在他看来，小孩
子会觉得浪漫爱情既不有趣也难以理解。当然，这并不是
说《绿野仙踪》中丝毫没有爱情的元素，比如铁皮伐木人
之所以成为铁皮人就与他爱上了一位芒奇金姑娘有关，而
飞猴的境遇也与公主格叶蕾蒂的爱情有着脱不了的干系。
不过作为背景故事，这并不影响整个童话情节的进展。
除了安徒生和格林兄弟，鲍姆的创作还受到了路易斯
·卡洛尔的《爱丽丝漫游奇境记》的影响。1900年的《大
急流城先驱报》就评论说道，《绿野仙踪》是一部达到了
当今儿童文学标准的、货真价实的《爱丽丝漫游奇境记》
。虽然觉得卡洛尔的小说情节不够连贯，鲍姆还是认为《
爱丽丝漫游奇境记》的备受欢迎在于爱丽丝本人，这在某
种程度上影响了他对《绿野仙踪》中主人公的选择设置。
一反维多利亚时代主张儿童文学要充满道德训诫的意识形
态，卡洛尔认为儿童应该有权成为儿童本身，儿童图书应
该包含许多图画、要读起来趣味盎然。受此种观念影响，
鲍姆在《绿野仙踪》中既继承了童话故事的传统特征(女巫
、魔法师等)，又将读者熟知的一些事物(稻草人、玉米地)
纳入了文本之中。OZ系列小说成功地打造了美国第一块著
名的童话王国，《绿野仙踪》也顺其自然地成了美国第一
部童话小说，因为小说提到了诸如堪萨斯和奥马哈这样显
然属于美国的地理位置。
《绿野仙踪》讲述了一个名叫多萝茜的小姑娘被突如
其来的龙卷风从堪萨斯家乡吹走之后，在0z王国经历的种
种冒险故事。多萝茜的往返OZ王国是儿童的一次自我发现
之旅，其间她运用自己的聪明才智克服了遇到的种种困难
，从而一步一步地走向了成熟。被龙卷风从灰蒙蒙的堪萨
斯大草原吹到处处盛开鲜花的芒奇金之后，多萝茜并没有
乐不思蜀，而是一心想回到叔叔和婶婶身边，但包围着OZ
王国的无边沙漠却给这一愿望的实现制造了障碍。在前往
翡翠城寻求奥兹帮助的路上，多萝茜先后结识了因为缺少
脑子、心灵和勇气而苦恼不已的稻草人、铁皮伐木入和胆
小鬼狮子，于是这四者组成团队共同开始了寻梦之旅，最
终大家都心想事成。但说起来非常好玩的是，其实四者本
身并不缺乏达成心愿的能力，无论是奥兹还是格琳达，他
们起到的只是外因的作用。多萝茜从来到OZ王国的第一天
，就可以凭借脚上的银鞋穿越沙漠，回到家乡。但这么说
并不表明多萝茜接下来的历险毫无益处，因为多萝茜认为
：“我很高兴我对我这些好朋友们有用。”这是多萝茜的
认识趋于成熟的标志。在堪萨斯大草原上时，多萝茜其实
是个孤独的个体：叔叔婶婶迫于生活压力从来不露笑脸；
从家门口朝四处看，只能看见一大片灰蒙蒙的草原，看不
见一棵树或一幢房子。只有不会说话的托托的存在，才使
得多萝茜避免了像周围的一切那样变成灰色。就其本质而
言，故事开始时的多萝茜只能说是一个个体而非社会的存
在。OZ王国的经历可以看作是多萝茜步入社会的开始，其
间她有了朋友稻草入、铁皮伐木人和胆小鬼狮子，还在历
险的途中与周围的人和事有了更多的接触。应该说，从这
时开始多萝茜才具有了自己的社会属性，毕竟人在本质上
是一切社会关系的总和。
《绿野仙踪》中多萝茜的“出走一归家”经历很容易
击中读者内心深处那块最为柔软的地方。“金窝银窝，不
如自己的狗窝”，乡愁永远是搅得人们烦躁不安的一股神
奇力量。果实累累、鲜花遍地的芒奇金没能留住多萝茜的
心，漂亮无比的翡翠城没能留住多萝茜的心。即便是有密
友稻草人、铁皮伐木人和胆小鬼狮子的日日陪伴，多萝茜
对家乡的思念也未曾减缓丝毫。历险需要一种理由，《绿
野仙踪》中支撑多萝茜完成历险的缘由简单而又朴素，那
就是返回堪萨斯大草原的强烈渴望。乡愁，是一枚小小的
邮票，一边连接着身处OZ王国的多萝茜，另外一边连接的
则是依然留在堪萨斯草原的叔叔和婶婶。《绿野仙踪》是
一部很有画面感的小说，或者说《绿野仙踪》包含了很多
的视觉元素。小说中的几个章节都有着自己的主色调，且
相互之间形成了强烈的对比。第一章“龙卷风”的主色调
是灰色，人的心情正如周围的一切一样都灰不溜秋，第二
章芒奇金入的国土是漂亮的蓝颜色，第十一章翡翠城的主
色是绿色，第十三章温基人的土地是黄色，第二十二章阔
德林邦则又变成了红色。阅读和倾听《绿野仙踪》时，读
者或听众脑海中很容易浮现出一幅又一幅不断变化的画面
，这较为符合青少年或儿童的阅读或接受心理。《绿野仙
踪》原本是鲍姆在自己家里给孩子们讲述的故事，哪曾想
整理成书出版后却一炮走红，且在今天依然滋润和温暖着
众多儿童和成年读者的心灵。《绿野仙踪》是写给广大儿
童读者的一本童话，也是献给所有成年人的一份礼物，因
为即便是成人，也曾经拥有过童年。
上海海洋大学外国语学院副教授
上海师范大学比较文学与世界文学博士
刘略昌
2015年3月

《绿野仙踪(全译本)(精)》又名《OZ国经典童话》，是美国作家莱曼·弗兰克·鲍姆在1900—1920年期间陆续创作发表的奇幻冒险童话故事集，共十四本，有“美国的《西游记》”之称。弗兰克·鲍姆的“绿野仙踪”系列是美国最著名的童话故事，是美国儿童文学协会(CLA)评选的“十部美国最伟大的儿童文学作品”之一，也是美国全国教育协会(NEA)推荐的“最佳童书之一”。问世百年以来被翻译成20多种语言出版，根据“绿野仙踪”故事改编的动画片、电影、舞台剧等更是不计其数。

一、龙卷风
多萝茜和叔叔婶婶一起，住在堪萨斯大草原的中部。亨利叔叔是个农夫，爱姆婶婶就是个农夫的妻子。他们的房子很小，因为造房子的木材要用马车从许多英里外的地方运过来。四面墙、一面天花板和一面地板，合起来就成了一问房子。这房子里有一个外表生锈的烧饭炉子、一只放碟子的碗橱、一张桌子、三四把椅子、两张床。亨利叔叔和爱姆婶婶的大床放在一个角上，多萝茜的小床搁在另一个角上。根本就没有阁楼，也没有地窖，只挖了一个地洞，名叫龙卷风避难穴。大龙卷风起来时，所过之处房子都哗啦啦地被摧毁，那种时候，一家人可以躲到里面去。拉开地板中间的活板门，沿着梯子下去，就可以藏身在那个又小又黑的地洞里了。
如果多萝茜站在屋门口，放眼眺望四周，东南西北全是灰蒙蒙的大草原，再也看不到别的东西。没有一棵树或一所房屋阻断视线，四面八方都是一览无余的平坦的旷野，直达天际。太阳把耕种过的原野烤成了灰蒙蒙一大片龟裂的荒地。草也不再是绿的了，因为太阳烧焦了长长的叶片的尖梢，使青草和四周一切的景物一样，变成了灰色。房子曾经漆过，可太阳在油漆上灼起了泡，然后雨水把它们浸蚀冲刷掉了，如今的模样已经变得像草原上的万物一样灰不溜丢。
爱姆婶婶刚嫁过来的时候，是个年轻俊俏的少妇。可太阳和风也把她的模样改变了。它们从她眼睛里夺走了光彩，只留下了黯灰；它们从她脸颊和嘴唇上夺走了红晕，剩下的也是一脸的灰白。她变得又瘦又憔悴，如今已见不到她的笑容。多萝茜是个孤儿，刚来到爱姆婶婶身边时，她被这孩子的笑声吓得够呛：每当多萝茜的欢笑声传到她耳朵里时，她总是一声尖叫，用手摁住胸口。她惊讶地看着小女孩儿，很纳闷，怎么什么事儿都能让她发笑。
亨利叔叔从来不笑。他每天辛辛苦苦地从早工作到晚，不知道快乐是怎么回事。从长长的胡须到劣质的靴子，他也是一身灰色。他总是神情严肃，沉默寡言。
让多萝茜欢笑，并且使她避免像周围环境一样变成灰色的，是托托。托托不是灰色的，它是一条黑色的小狗，一身长长的毛像丝绸一样，一个有趣的小不点儿鼻子两边，两只黑黑的小眼睛快乐地眨巴着。托托整天玩耍个不停，多萝茜和它一起玩，并且深爱着它。
可是今天他们没有玩。亨利叔叔坐在门前的台阶上，忧心忡忡地望着天，今天的天空比平时还要灰。多萝茜把托托抱在臂弯里，站在门口，也在望着天。爱姆婶婶在洗碟子。
他们听见北方很远的地方，有一种低沉的哀号声，那是风的悲鸣。亨利叔叔和多萝茜看见，长长的草在逼近的风暴前起伏着波浪。这时，从南方的空中传来了一种尖锐的呼哨声，他们把目光转过去，看见那个方向的草也起了波澜。
亨利叔叔突然站了起来。
“龙卷风来了，爱姆，”他喊他的妻子，“我去看看牲口。”说完就向关着母牛和马儿的牲口棚跑去。 爱姆婶婶丢下手里的活儿，来到门口。她只看了一眼，便知道危险已近在眼前。
“快，多萝茜！”她尖叫着，“快去避难穴！”
托托从多萝茜臂弯里跳下地，钻到床下面躲了起来，女孩儿便蹦过去捉它。吓坏了的爱姆婶婶猛地掀开地板上的活门，顺着梯子爬下去，躲进了又小又黑的地洞里。多萝茜终于捉住托托，追随婶婶快步穿过房间向洞口走去。她刚走到一半，就听得一声风的狂啸，房子剧烈地摇晃起来，她一个站不住，猛地坐倒在地板上。
接下来发生了一件奇怪的事。
房子旋转了两三圈，然后缓缓地升向空中。多萝茜觉得自己仿佛在乘着气球升上天去。北边和南边来的两股风在房子所在之处汇合，使它正好成了龙卷风的中心。在龙卷风的风眼里，空气通常是静止的，但房子的每一面所受的巨大风压，把它越举越高，直推到龙卷风的最顶端。它就停留在这顶上，被带出去许多许多英里，轻而易举，就像你带走一片羽毛一样。
天地问一片黑暗，风在多萝茜四周可怕地吼叫着，但她发现自己腾云驾雾一样，在空中相当舒服。起先房子转了几圈，还有一回倾斜得很厉害，然后她就觉得，自己仿佛在被人轻轻地摇晃着，就像摇篮里的婴儿一样。
托托不喜欢这样。它在房间里到处跑，一会儿这边，一会儿那边，还大声地吠叫。但是多萝茜安静地坐在地板上，等着看下面会发生什么事。
有一回托托离敞开的活板门太近，掉了下去。起先，小女孩以为失去它了，但她很快就发现，它的两只耳朵透过门洞冒了上来。风的压力很强，托住了它，掉不下去。她爬到门洞边，抓住托托的耳朵，把它拽回了房间里。然后，她关上活板门，这样，就不会再发生意外了。
时间一小时一小时地过去，多萝茜渐渐地克服了恐惧，但是她感到十分孤独，风在周围呼啸得那么响，她几乎成了聋子。起初她心里面没有底，不知道房子下坠的时候自己会不会摔得粉身碎骨，但是几个小时过去了，并没有可怕的事情发生，她就不再担忧，决定安安静静地等着。前面是什么样的境遇，且等着看了。最后，她爬过摇摇晃晃的地板，爬到自己的床上，躺了下来，托托跟过来，躺