《读懂三国的局》围绕《三国演义》中的四个主要人物：曹操、诸葛亮、关羽、刘备，兼及其他人物，根据可靠的史料，经过分析判断，对《三国演义》中的历史虚构之处进行梳理，揭示《三国演义》塑造典型人物中的历史虚构。

柳春藩，吉林大学历史系教授、中国秦汉史研究会顾问、中国魏晋南北朝史学会顾问。主要作品有《中国历史大讲堂三国史话》《魏武帝曹操传》《正说诸葛亮》《正说曹操》《正说孙权》《正说司马懿》等。

诸葛亮
博望坡“军师”未用兵
“火烧新野”事属虚构
“舌战群儒”实为杜撰
诸葛亮未曾“智激周瑜”
“草船借箭”系移植
献计火攻者非孔明
“东风”不是“借”来的
诸葛亮未设伏兵截杀曹军
周瑜岂能被“气死”
张任非诸葛亮所捉
“智取汉中”另有其人
陆逊被困“八阵图”事虚妄
“安居平五路”事本无
“七擒孟获”的实与虚
诸葛亮未行“反间计”
“智取三郡”子虚乌有
王朗并非被骂死
“空城计”非真实
陈仓未失，郝昭未亡
无中生有的“一封信气死曹真”
“火烧上方谷”是创意之作
“死诸葛走生仲达”真相
关羽
张冠李戴的“温酒斩华雄”
斩车胄的原是刘备
“关公约三事”实无其事
“诛文丑”者为徐晃
不存在的“过五关斩六将”
“斩蔡阳”者乃刘备
华容道“义释曹操”非史实
关羽“义释”黄忠系虚构
“单刀赴会”实为“单刀俱会”
关羽未曾“攻拔襄阳”
关羽何曾“放水淹七军”
华佗岂能为关羽“刮骨疗毒”
诸葛瑾“劝降”关羽事非实
虚妄的关公“显圣”
曹操
不曾有的“孟德献刀”
曹操“杀吕伯奢全家”真相
曹操从未“发矫诏”
曹操未用“诈死”之计
“小斛分粮”实情
偷梁换柱的“许田打围”
祢衡裸衣击鼓未“骂贼”
史无“吉下毒”之事
曹操为何杀孔融
“割须弃袍”乃创意
张松奚落曹操非真实
凭空编造的左慈“戏曹操”
曹操杀杨修不是因为“忌才”
曹操处死华佗的原因
刘备
创意开篇的“桃园结义”
移花接木的“怒鞭督邮”
虚拟的“三让徐州”
“杀妻馈刘”事反常
虚幻的“跃马过檀溪”
“单福新野遇英主”之虚实
徐母“赞刘辱曹”事当无
添枝加叶的“伐树望元直”
凭空编造的“佛寺看新郎”
张松未曾献地图
何来孙权“愿还”荆州
刘备的“哭”多虚伪
其他人物
不曾有的“庞统巧授连环计”
“耒阳县凤雏理事”的实与虚
莫须有的张飞“醉酒”失徐州
张飞“抢劫”吕布马匹事非实
张飞“大闹长坂桥”之真相
张飞“智取瓦口隘”之虚实
界桥之战无赵云
赵云“单骑救主”虚多实少
虚实兼有的赵云“计取桂阳”
夸张的“据汉水赵云寡胜众”
朱然不是死于赵云之手
创意设计的赵云“力斩五将”
捕风捉影的“许褚裸衣斗马超”
马超不曾战张飞
周瑜的“三妒”为不实之辞
鲁肃的“五糊涂”实属冤枉
结语

《三国演义》是罗贯中创作的一部优秀长篇历史小说
①，长期以来，家喻户晓，老少皆知，为人们所称赞、所
喜爱。
《三国演义》是历史小说，是演义，不是历史著作，
必须虚构一些情节，使其塑造的历史人物形象更加典型鲜
明，使其描绘的历史事件更加丰富多彩。在这方面此书取
得了很大成功。
由于《三国演义》是“据正史，采小说”，在主要历
史人物和重大历史事件方面尊重了历史的基本轮廓，因此
给读者以真实之感，从而信虚为实，把其中的内容都当成
了历史真实；有些读者虽然明白演义中有不少内容是虚构
的，但不清楚这些虚构的内容在哪里，说不出子丑寅卯。
因此，有必要就这一问题有重点地向读者进行介绍和说明
。
《三国演义》中历史虚构的情况，一般认为是“七分
实事，三分虚构”，但有的章回虚构的则偏多，如赤壁之
战前后的八回中，虚构的内容就更多，应倒过来说是“三
实七虚”。
就塑造人物艺术形象方面来说，《三国演义》塑造的
典型人物，主要有四。一是诸葛亮，被塑造成为才能智慧
的化身，他是作者第一着力渲染的传奇式人物；二是关羽
，被塑造成为忠义武勇的楷模；三是曹操，被塑造成为狡
诈残忍的奸雄；四是刘备，被塑造成为宽厚仁义的英主。
像诸葛亮的火烧新野、舌战群儒、气死周瑜、智取汉中、
设“空城计”、行“反间计”，关羽的温酒斩华雄、延津
杀文丑、过五关斩六将、华容道放曹，曹操的献刀剌董卓
、剑砍吕伯奢、诈死取胜、割须弃袍，刘备的三让徐州、
跃马过檀溪、伐树望元直等，都是虚构的，不是历史真实
。
本书就是以《三国演义》塑造的这四个典型人物为中
心，兼及其他一些人物，根据可靠史书的记载，经过分析
判断，对《三国演义》中的历史虚构之处进行梳理，期望
能对读者有所帮助。
在《三国演义》中，作者在塑造典型人物的艺术形象
时，运用了多种艺术手法，如移花接木、张冠李戴、捕风
捉影等，很灵活，很巧妙，很有成效。
揭示《三国演义》塑造典型人物中的历史虚构，非但
不是贬低此书的文学艺术价值，反而使读者更能切实了解
和感受到作者创作历史小说的艺术匠心和《三国演义》的
文学艺术价值。

“东风”是不是“借”来的，“七擒孟获”的实与虚，曹操为何杀孔融，张飞“大闹长坂桥”真相如何，听历史学者说说《三国演义》中那些让你深信不疑的事。本书以《三国演义》中的人物塑造为题，甄别其事迹真伪，是《三国演义》的解读作品，也是三国文化的普及读物。

在历史小说《三国演义》中，作者“据正史，采小说
”，倾注心血，进行历史虚构，着力塑造的典型人物，大
体就是前面所列这些（只有一个虚构事例者未列入）。
《三国演义》对典型人物塑造中的历史虚构，虽然有
些缺点和不足，如“状诸葛之多智而近妖”“显刘备之长
厚而似伪”“夸关羽之武勇而弄神”等。但总的来看，是
非常成功的。其所塑造的典型人物，形象鲜活、丰满、完
整，具有不同的特色，很有感染力。
在刘备方面，诸葛亮是重中之重，他才能智慧超群的
形象，令人仰慕；关羽是楷模，他忠义武勇的形象，令人
崇拜；刘备是曹操的对立面，他宽厚仁义的形象，令人敬
爱；赵云智勇双全的形象，令人钦佩。《三国演义》的作
者在这方面，不仅塑造的人物多，而且对其抱有颂扬的态
度。
在曹操方面，《三国演义》的作者只突出塑造了曹操
奸诈残忍的典型形象。这种形象，令人憎恨。这个“奸”
，不仅是奸诈，还包括是奸臣，成为刘备的对立面，加以
鞭挞。在曹操阵营中，出群的历史人物不乏其人。但《三
国演义》的作者对他们并无兴趣，被弃而不塑了。
在孙权方面，不仅塑造的典型人物少，只有周瑜和鲁
肃，而且是作为陪衬性的配角出现，令人惋惜。
刘备、曹操方面塑造的典型人物的艺术形象，基本上
反映了他们的历史本来面貌，只是加以夸大，使之更加多
姿多彩，使之更加有血有肉，使之更加典型化了。而孙权
方面塑造的典型人物，周瑜“心胸狭窄”，鲁肃“平庸糊
涂”，则歪曲了他们的历史形象，被丑化了。当然，这是
艺术创作的需要，无可非议。
所有这些情况，反映了作者在塑造典型人物中的“尊
刘贬曹轻孙”的思想倾向。
当我们了解《三国演义》中各个典型人物形象时，应
当将其艺术形象与其历史形象既有联系又有区别地加以对
待，不能把《三国演义》中的内容，都当成历史真实。
《三国演义》这部历史小说艺术成就之高，之所以成
为古典文学名著，是和作者善于运用各种艺术手法，如张
冠李戴、移花接木、捕风捉影、偷梁换柱、添枝加叶、陪
衬烘托、夸张渲染、凭空创造等，在塑造不同特点的典型
人物形象中，进行历史虚构分不开的。

博望坡“军师”未用兵
《三国演义》第三十九回写“博望坡军师初用兵”，其基本情节是： 建安十三年(公元208年)，曹操派夏侯悖率于禁、李典、夏侯兰、韩浩等领兵十万杀奔新野。这时为荆州刘表屯兵新野抵御曹军的刘备，请诸葛亮(字孔明)指挥作战。诸葛亮调兵遣将，命关羽、张飞、赵云、关平、刘封等先埋伏，再纵火，再出击，结果在博望坡一带打败曹军，使“曹家人马，自相践踏，死者不计其数”。经过双方进一步激战，曹军大败，出现了“尸横遍野，血流成河”的惨状。曹军大将夏侯兰也被张飞一枪刺于马下。后人有诗赞美诸葛亮日：“博望相持用火攻，指挥如意笑谈中。直须惊破曹公胆，初出茅庐第一功!”
对于这一战役，史书中的有关记载是：
《三国志·蜀书·先主传》：
荆州豪杰归先主(刘备)者日益多，(刘)表疑其心，阴御
(暗中防备)之。使拒夏侯悖、于禁等于博望。久之，先主设伏兵，一旦(早晨)自烧屯伪遁，悖等追之，为伏兵所破。《三国志·魏书·李典传》：
(建安七年)刘表使刘备北侵，至叶，太祖(曹操)遣(李)典从夏侯悖拒之。备一旦烧屯去，悖率诸军追击之。(李)典日：“贼无故退，疑必有伏。南道狭窄，草木深，不可追也。”悖不听，与于禁追之，典留守。悖等果入贼伏里，战不利，典往救，备望见救至，乃散退。《三国志·蜀书·赵云传》裴松之注引《云别传》：
先是，(云)与夏侯悖战于博望，生获夏侯兰。兰是云乡里人，少小相知，云白先主活之，荐兰明于法律，以为军正。
由以上几处历史记载可以看出，《三国演义》写的博望坡之战，关于诸葛亮的情节基本上都是虚构的。
第一，博望坡之战是刘备亲自指挥的，是他设置伏兵，烧屯假装逃跑，把曹军引诱到伏击圈里，将曹军打败。这不是火攻，是用自烧营屯、假装逃跑的办法，诱敌中伏。
第二，战争规模不大。夏侯惇虽然被打败了，但由于有李典救援，刘备就撤退了，曹军损失不算多，并没有出现“尸横遍野，血流成河”那样的状态。
第三，夏侯兰不是被张飞刺死的，而是被赵云生擒的，由于他和赵云是同乡，赵云便向刘备推荐，让他在军中当了军正。
第四，更重要的是，博望坡之役时，诸葛亮还没有出山呢!《资治通鉴》记载，此役发生在建安七年(公元202年)，而诸葛亮出山是在建安十二年(公元207年)，他不可能在博望坡用兵。如果说“有功”，那是刘备的。
在《三国演义》中，作者是把诸葛亮当成超凡智者的形象来塑造的。为此他巧妙地把博望坡之战的时间，向后推了六年，放在诸葛亮出山之后，并且用移花接木的手法，将刘备的事绩移植到诸葛亮身上，还添枝加叶，使诸葛亮“初出茅庐”便用兵如神，让读者眼前一亮。这不是历史上诸葛亮抗击曹操的“首功”，而是小说作者塑造诸葛亮这一典型人物的“首秀”。
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