“古利特事件”是现代艺术史上最为惊人的珍宝劫掠事件之一。
2013年11月，德国《焦点》杂志刊发了一篇深度报道，一夜之间，80岁的德国老人科尔内留斯·古利特成为全球媒体热追的超级明星。文章称，2012年2月28日，人们在科尔内留斯将近100平方米的公寓中，搜出了1 407件艺术品，估值13.5亿美元。此前，这些珍宝一直沉睡在无人问津的公寓里，陪着他度过了几十年幽暗、隐秘的生活。而这一切的造就者就是科尔内留斯的父亲—希尔德布兰德·古利特。
《希特勒的艺术大盗》为我们揭晓了一段历史传奇，主角是德国艺术世家古利特家族的三代人。这是一个真实的事件，却比小说还要离奇。作为希特勒的“官方艺术经纪人”，希尔德布兰德·古利特在欧洲四处劫掠珍宝，同时还以“拯救现代艺术”的名义将这些珍宝收入囊中，在颠沛流离的战争阴云下，他趁火打劫，终于成了第三帝国收藏最为丰富的“艺术大盗”……
苏珊·罗纳德查阅了大量的档案、信件、日记等一手资料而写就本书，这既是一部家族史，也是一部纳粹兴亡史，更是一部现代艺术发展史。

苏珊·罗纳德（Susan Ronald），英美作家，出生在加利福尼亚的洛杉矶，成年后大部分时间都在欧洲度过。整个职业生涯都围绕着历史—无论是修复历史建筑，还是撰写历史人物传记或电影剧本。
其他主要著作：
《异教女王：伊丽莎白一世与宗教战争》（Heretic Queen: Queen Elizabeth I and the Wars of Religion）
《海盗女王：伊丽莎白一世、海盗冒险家及帝国黎明》（The Pirate Queen: Queen Elizabeth I , Her Pirate Adventurers and the Dawn of Empire）
《桑西血钻：一部有关权力、贪欲以及饱受诅咒的宝石历史》（The Sancy Blood Diamond: Power, Greed, and the Cursed History of One of the World’s Most Coveted Gems）
《法国：欧洲十字路口》（France: The Crossroads of Europe）
《莎士比亚的女儿》（Shakespeare’s Daughter）

开篇
前言
第一部分 人的毁灭
第一章 纽约，1944年5月
第二章 缘起——德国，1907年
第三章 从海牙到维也纳
第四章 前因后果
第五章 战争
第六章 古利特的战斗
第七章 和平
第八章 余波
第九章 魏玛的战栗
第二部分 艺术与政治
第十章 有因的反叛
第十一章 希望与梦想
第十二章 从纽约到茨维考
第十三章 神秘的基希巴赫先生
第十四章 恶之根源
第十五章 变色龙与蟋蟀
第十六章 第一批被偷走的生命
第三部分 世界大战与荒芜
第十七章 恐怖之馆
第十八章 四骑士
第十九章 经商术
第二十章 财宝屋
第二十一章 波瑟时代
第二十二章 侵吞财宝
第二十三章 维奥
第二十四章 投机之王
第二十五章 快，盟军来了！
第二十六章 投降……还是被捕？
第四部分 被偷窃的生命
第二十七章 软禁
第二十八章 显微镜下
第二十九章 杜塞尔多夫
第三十章 余波与慕尼黑
第三十一章 驯狮者
第三十二章 媒体热潮
精选参考文献
词汇表
缩略词
致谢

对我来说，古利特家族的故事始于1998年一个大雪纷
飞、寒气刺骨的冬日，这种天气会从10月下旬到来年4月一
直祸害着欧洲。当时，我是一名投资银行家，几乎完全专
注于恢复历史建筑和景观并将其改作其他用途。据我所知
，在拥有许可证门槛的“银行界”，我是惟一一个开展这
种业务的独立工作者，这使我在一些人眼里成了罕见的“
黄金独角兽”（在另一些人眼里则成了俗话中的“飞龙”
），并且使我获得了一种二流“摇滚明星”的地位。我意
识到自己可以看到并了解大多数人永远也看不到的事物和
场所。但是，我还是变得乖戾起来了，同时也急需某种改
变。我完全没有意识到，这一天将成为我职业生涯中极为
重要的一天。
那只是一次前往苏黎世（Zurich）的普通日间旅行，
和我过去几年内做过的数十次日间旅行没有什么不同。由
于我们公司的股东之一是一家瑞士机构，因此在寻找真诚
投资者的过程中，我经常在苏黎世、日内瓦（Geneva）和
洛桑（Lausanne）落脚。大雪虎视眈眈。我希望在暴风雪
到来之前见到我的潜在投资者和他的银行经理，并且迅速
拿到可以证明他有能力在我负责的项目上投资几百万的证
据。
我的目的地是班霍夫街（Bahnhofstrasse）——当时
世界上最富有的城市街区之一，也是许多世界顶级银行的
起源地。更重要的是，这些银行的客户包括全世界的有钱
人。瑞士的银行保密法将超级富豪和极度声名狼藉之辈都
吸引到了这里——尤其是在当时。如今，情况已经有所不
同了。
我和那位潜在投资者及其个人银行经理的会面进展得
很顺利。作为当天的最后一个环节，我需要前往银行的保
险库对股份证书、存款单、珠宝和艺术品进行验证。我是
一个挑剔的生意人。
对于从未见过瑞士银行保险库的读者来说，那里有一
些非常令人难以置信的特点。这种巨大的保险库拥有一排
排拥挤的、带有编号的滑动储物墙，每面墙上悬挂着几十
件上好的艺术品。当储物墙关上时，这些艺术品可以挡住
窥探的视线。我们走在宽敞的中间过道上，两边是紧闭的
储物墙。我想每面墙大概都是一只潘多拉盒子。有些保险
库类似于寂静的小城市，有些保险库类似于昔日的藏宝阁
。大一些的保险库并不像我们在影视剧中看到的那个样子
。它们也不像阿拉丁（Aladdin）的洞穴，尽管它们藏着同
样丰富的财宝，也承载了许多不为人知的精彩故事，足以
和谢赫拉莎德（Scheherazade）讲的故事相媲美。
眼前这座保险库就属于“寂静小城市”的类型，惟一
可以听到的声音来自于银行经理脚后跟与石地板的碰撞—
—就连这种声音也在隔音设备的作用下减弱了许多。我不
禁想到，银行关门的时候，这里就是谋杀的好地方——如
果把尸体塞到两排滑动墙壁之间，只有当尸体几天甚至几
个星期后腐烂发出恶臭时，它才会被人发现……当然，除
非某个倒霉的艺术品主人想来到自己那个藏着尸体的珍贵
宝库里看一看。
当我们往前走的时侯，我注意到有一面储物墙稍微开
了一条缝。我觉得我看到了一幅19世纪风景画的边缘以及
标在画框下面的字“RLITT”。Rlitt？古利特（Gurlitt
）？这是19世纪风景画家路易斯·古利特（Louis
Gurlitt）的一幅油画吗？我无意中把这句话大声说了出来
。银行经理突然转过身，将墙壁推严，并且对我怒目而视
。“不。他是20世纪的纳粹艺术品经纪人。”他怒气冲冲
。
我从来不是一个优秀的扑克玩家。我惊呆了，还拙劣
地掩饰着自己的表情。经理立即意识到了自己犯下的错误
，试图通过咆哮来弥补。我不应该窥探私人财产。这违反
了瑞士法律。我是在一位重要客户（指那位投资者）的要
求下被带进保险库的，还是一家备受尊重的机构的代表。
我向他道歉，但我们两个人都知道错已铸成。尽管如此，
我们继续在明显紧张的气氛中查看了那位潜在投资者的资
产。
虽然我恢复了职业尊严，但我本能地意识到，这件事
背后隐藏着更多的故事。我从未听说过名字以“RLITT”结
尾的20世纪纳粹艺术经纪人。他当然不可能是风景画家路
易斯·古利特。如果我没记错的话，路易斯·古利特并没
有活到20世纪，但我也不确定这一点。我那恶魔般的父亲
强迫我放弃了许多事情，包括我对艺术史的研究。他认为
所有艺术家都是“怪胎”——至少，当我被一所大学的本
科美术专业有条件录取时，他就是这样说的。他还烧掉了
我的美术作品集。不过，这些事情已经过去了——发生在
另一个国家。
当我们离开保险库时，我开始回忆其他类似的经历。
一次日内瓦保险库之旅清晰地浮现在我的眼前——那个潜
在投资者洋洋得意地讲述自己将埃及犹太人的艺术品和史
前古器物保存起来的过程。那些犹太人担心当隆美尔
（Rommel）的德意志非洲军团（Afrika Korps）侵占埃及
后他们会被杀掉。我愚蠢地问道，既然隆美尔失败了，为
什么这些艺术品会在这里呢？他没有回答，只是露出了斯
芬克斯一般的微笑。所以，这就是艺术品强盗的样子了…
…
吃午饭时，银行经理再次做出了过火的举动，他不停
地劝我

本书分为四大部分，分析了震惊世界的“古尔特艺术品事件”的来龙去脉，充满了各种有趣的细节。
第一部分从1944年5月停靠在纽约港的一艘货船开始，直接把时空回溯至一战前的魏玛德国时期，主要讲述了古尔特在一战前后的个人经历及他和欧洲现代艺术家的关系；
第二部分分析一战后纳粹党逐步掌权的过程以及在此过程中古尔特是如何受雇与纳粹党，负责对“堕落艺术”的处理；
第三部分描述了二战初至德国战败期间，古尔特如何斡旋于各种势力之间，保护现代艺术品；
第四部分讲述古尔特如何在战后隐藏大量的艺术品，如何在身故之后把艺术品转交给自己的儿子以及这些艺术品被偶然发现的离奇过程。
全书视角客观、中立又不乏生动的细节，虽然是非虚构类作品，却充满了虚构类作品式的悬疑、谜团和悬念，非常引人入胜，可读性很高。在保持学术类书籍严谨特色的同时又具备了成为大众畅销书的各种元素。

对古利特的一次精彩刻画，引人入胜。他讨厌纳
粹，因而从他们那里盗窃，但同时又打着“拯救现代
艺术”的旗号四处劫掠。
——《纽约客》（The New Yorker）
这是一则关于惊世艺术大盗的精彩而真实的故事
……作者调查详尽、全面，文笔出色，为读者献上了
一部惊世传奇。
——《福布斯》（Forbes）

第一章 纽约，1944年5月
1944年5月，对于欧洲战事，《纽约时报》先后以这样的头条报道“伤员对意大利战局存疑——安齐奥’依然遥远”“驻意德军面临毁灭——全军可能重蹈斯大林格勒和非洲的覆辙”。国内新闻的头条包括“援助战争受害者——犹太人团体今年将捐助30万包裹”“史密斯，一品脱——积极献血活动”“食糖配给没有提高”“请求战后进行电视民意测试”。
艺术——无论是舞台剧、电影、图书，还是博物馆展品——都欢迎人们遁入另一个世界。电影院仍然在放映1944年的奥斯卡获奖影片：由亨弗莱·鲍嘉（Humphrey Bogart）和英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）主演的《卡萨布兰卡》，以及根据欧内斯特·海明威作品改编的《丧钟为谁而鸣》。音乐也在尽微薄之力抚慰受伤的灵魂。安德鲁斯姐妹（Andrews Sisters）、大乐团领班本尼·古德曼（Benny Goodman）和汤米·多尔西（Tommy Dorsey）以及喜剧歌手鲍勃·霍普（Bob Hope）和宾‘克罗斯比（Bing Crosby）出演了大量电影。《波希米亚人》《阿伊达》《浮士德》和《茶花女》在中心剧院（Central Theatre）轮番上演。艾灵顿公爵（Duke EUington）在卡内基音乐厅（Carnegie：Hall）举办了现场演出，还携他的管弦乐队在49街（Forty Ninth Street）和百老汇大街（Broadway）交汇处的布里尔大厦（Brill Building）飓风俱乐部（Hurricane Club）进行现场表演。正是艾灵顿大乐团活跃而时髦的风格——不只是在菜单上用一片棕榈叶巧妙遮羞的裸女——吸引了来自不同种族的观众。在图书领域，小说成为主宰。贝蒂·史密斯（Betty Smith）的《布鲁克林有棵树》在《纽约时报》畅销小说排行榜上独占鳌头。伊夫林·沃（Evelyn Waugh）的长篇小说《旧地重游》获得了全球英文畅销书之首的荣誉。
纽约现代艺术博物馆（Museum ofModetn Art）展出了25岁的W.尤金·史密斯（W.Eugene Smith）在太平洋战场上8个月里拍摄的照片。大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum ofArt）针锋相对，将无价馆藏品移至安全区域后重新开放馆内画廊。一般美国公众仍然没有意识到，艺术经纪人和博物馆馆长们多年来一直在利用他们为纳粹的战争提供资金支持；“对敌贸易”是美英两国视觉艺术市场的主要收入来源。如果他们当时了解内情的话，那些更加义愤填膺的人可能会要求将犯人以私刑处死，守法公民则会呼吁以叛国罪进行审判。不过，这两种情况都没有发生——无论是当时还是事后，而且希特勒的艺术经纪人已经预料到了这个结果。
这是1944年5月29日晴朗而炎热的上午，距离诺曼底登陆还有一个星期。一艘巨大的货轮将391件艺术品卸在曼哈顿西岸的码头上。和以前一样，来自哈德逊航运公司（Hudson Shipping Company）的一名代理人在代销清单上签了字，正在等待海关放行。这并不是纽约美术馆接收的第一批以德国艺术经纪人卡尔·布赫霍尔茨（Karl Buchholz）名字命名的代销货物。实际上，自1937年以来，布赫霍尔茨美术馆（Buchholz Gallery）一直是哈德逊航运公司的良好客户。根据航运公司代理人的说法，美术馆经理库尔特·瓦伦丁（Cuit Valentin）是艺术界的宠儿，他温文尔雅，经验丰富，品味无可挑剔，还用某种方法成功拯救了希特勒想销毁的现代艺术品。
运货单上的所有艺术品都是表现主义艺术家的作品，这些艺术家包括恩斯特·巴拉赫（Ernst Barlach）、马克斯·贝克曼（Max Beckmann）、埃米尔·诺尔德（Emil Nolde）、凯绥·珂勒惠支（Kathe Kollwitz）、格哈德·马克斯（Gerhard Marcks）、奥托·迪克斯（Otto Dix）、马克·夏加尔（Marc Chagall）、保罗·克利（Paul Klee）、奥斯卡·科柯施卡（Oskar Kokoschka）和奥古斯特·马克（August Macke）等人。货物之中甚至还有埃德加·德加（Edgar Degas）的一件名为“奔马”的青铜雕塑。后人已无从知晓这批货物为什么会引起官方的注意。也许是因为货物规模过于庞大，也许是因为海关官员注意到每位艺术家都被纳粹贴上了“堕落”的标签，他们产生了警觉。也许，华盛顿外侨资产管理局（Office ofAlien Property）在无数会议后决定调查这批货物，希望没收可能使美国对手获益的任何敌国财产。
哈德逊航运公司那个倒霉的代理人很可能比其他人都更加吃惊，因为他被告知美国政府将根据《对敌贸易法案》（Trading with the Enemy Act）扣押这批艺术品。发货人卡尔·布赫霍尔茨是敌国侨民。瓦伦丁也曾是德国公民。哈德逊航运公司没有做错任何事情。不过，如果他们听任此种“暴行”继续，就很可能会失去一个重要客户。台面之下很可能发生了威胁或现金许诺。甜言蜜语遭到拒绝的原因和方式已经湮没在了历史之中，同样消失的还有参与扣押391件艺术品的官员名字。此次扣押依据的是外侨资产管理局备受信任的二把手詹姆斯·E.马卡姆（James E.Markham）签署的3711号接管令。
根据《对敌贸易法案》，如果发货人或收货人具有敌国侨民身份——布赫霍尔茨和瓦伦丁都符合这个条件——那么