孙了红，原名孙咏雪，自号“野猫”，浙江宁波人，20世纪30年代中国侦探小说作家。在中国现代通俗文学发展史上，孙了红是继程小青之后重要的侦探小说作家之一。
1946年，孙了红担任《大侦探》主编，除写侦探小说外，也写通俗小说、散文，并翻译小说。他笔下的鲁平是一个系红领结、叼烟斗，左耳有一颗红痣的血肉丰满的侠盗。

鬼手
博物院的秘密
乌鸦之画
赛金花的表
木偶的戏剧

鬼手
有一个穿中山装的中年人，在一处俱乐部里，喷着浓烈的土耳其烟，述说了一个故事。这故事的开头，还带着一点恐怖性。笔者且用钢笔尖挑开这故事的幕布，介绍于读者之前。
这是一个十二月初的寒夜，时间已过了十二点。
在一间宽敞的卧室中，布置着华贵的家具。暖暖的水汀，淡淡的灯光，四周微带一些百合花香水的气息，使人置身其中，感到一种仲春天气的舒适。这时候，在这温馨的屋子里，有四个人，正在兴高采烈地谈着话。
四人中的两人，是这里的主人与主妇。主人李瑞麟，年龄约近三十，动作谈吐，显示出一个小布尔乔亚的风度。主妇佩华，不过二十四五岁，穿着虽很入时，可是态度之间还流露着一种旧时代的拘谨，显然她是一个生长于乡间的女子，呼吸都市的空气还没有很久。
第三人是个瘦长的青年，面目相当端正，可是脸色很苍白，没有一丝血色。一双神经质的眼珠，时常露出沉思之状，说话幽幽的，像女人那样文静。再看他细长的手指，可见他是一个聪明的人物。
除此之外还有一个妙龄的女侍，长着一个健美的身材。红润的两唇，不需要胭脂的涂抹，自然显出鲜艳。一双眼珠，更富魅力，她是这里主妇的唯一心腹，名字叫作凤霞。
主人李瑞麟，和瘦长的神经质者——朱龙——他们是由同乡与邻居的双重关系而结成的密友。这位朱先生，因为居住接近，差不多成为这里每夜的座客，亲密得和家人一样。
在一小时前，李瑞麟夫妇和朱龙，在大上海戏院，看了一部电影。这天的影片，原名叫作“Mummy's Hand”，直译起来，应该是“僵尸之手”，或为“鬼手”。但那电影院里，却给了它一个古艳的名字，叫作“返魂香”。
看这影片的原名，那不用说，当然是部恐怖片。这片子叙述了一个埃及金字塔中的僵尸，借着一种神秘的能力，竟把它可怕的生命，维持到了二千余年之久。这老丑的怪物大概是因为挨了太久的寂寞，又因墓道里面并没有一面可以照面孔的镜子，因此，他“老人家”一旦见到异性，竟也热烈追求了起来。总之，这片子的故事和另一部卡洛夫所主演的《木乃伊》，轮廓大致相似。意思，当然谈不到，可是全片的布景、音响、摄影的角度和那僵死的化装等等，确能给人一种相当的刺激。
李瑞麟夫妇，一向胆子很小，尤其是佩华，怕鬼怕得更厉害。只是人类都有一种需求刺激的天性，他们越是怕鬼，越要寻求恐怖性的刺激。因此，他们回到了家里，还在起劲地谈着这影片中的故事。
生长在乡间的佩华，思想原很简单。她看过了这部恐怖影片，既感到满意，又觉得害怕，她向着她丈夫和朱龙，奇怪地说：“咦！怎么外国也会有僵尸？”
由于这一问题的提出，于是这小组的座谈会话题都集中到了僵尸与鬼物上去。神经质的朱龙，对于这个问题，似乎并不感兴趣。但是，为了助兴，这晚，他也叙述了几则关于“鬼”的故事，甚至连那女侍凤霞，也兴奋地说了一段离奇的鬼话。
她说：“在她的家乡——苏州，有一个著名的恶讼师，平时专仗刀笔害人。有一回，他设了一个毒计，把一个平白无辜的人，害到失去了性命，结果他自己却发了一注财。一直过了三年，并没有事。不料三年后的一晚，他在一家小茶馆内听完了书，从一条荒凉的路上回去，他觉得在他身后，一直有一个人紧紧追随着他，借朦胧的月色，旋转头去一看：呀！那个人不是别人，正是三年前他所害死的那个冤鬼！那个冤鬼对他似乎很客气，月光之下，露着白齿，在温和地向他微笑，正像久别了的好友一样。这恶讼师的灵魂化作千百缕的冷气，都从毛孔里面冒了出去！他拖着颤抖的身躯，亡命向家里直奔！只觉背后的脚步声，静静地，不即不离，一直送他到了家。回家以后，这恶讼师已一句话也不能再说，当晚，就得了急病而死。死后，家人发现他的胸口，显出了一个又黑又青的手印，手掌手指，非常清楚。显见这残酷的恶讼师，已遭受了那鬼手的一下闪电袭击！”
P1-3

《侠盗鲁平》是孙了红所著的长篇杰作，是中国侦探/推理小说界的扛鼎之作。鲁平身为“侠盗”，自与一般的小偷扒手不同。他的盗窃往往是为了行侠仗义、惩凶除恶、助人为乐。出身于平民阶级的鲁平深知底层人民的疾苦，又对国家抱有高度的爱国热情；他盗窃的目标多为为富不仁的汉奸走狗或日本军官。他时而变换身份以取得对方的信任，打入敌人内部；时而单刀直入，直接将预告信寄往目标的家中，引起对方恐慌。他手法大胆离奇而合乎情理，举止诙谐搞笑又不失道义，身为盗贼却令人难以生恨。

编者序
2018年盛夏，无意间我在中信书店看到侦探推理这一
门类下的书籍，以日本侦探小说居多，其中又以东野圭吾
、江户川乱步为最多；相比日本侦探文学，英国侦探文学
作品相对较少，美国侦探文学作品其次，国内侦探文学作
品最少。叱咤风云百年的英国侦探小说风头已经被日本侦
探文学盖过，阿加莎、柯南·道尔虽经久不衰，但东野圭
吾风头更胜，一谈起侦探小说，几乎读者都会率先想到东
野圭吾。就这一点上来讲，日本文学大获成功。
侦探文学成为读者的宠儿，首先这是一件好事，但有
件事每每提起都令人揪心——国内侦探文学的凋零。
我们为什么不出版一些国内侦探小说名作家的作品呢
？这个想法的萌芽最终促成了这本书的诞生。
谈到国内侦探文学，首先想到程小青先生。程小青先
生翻译了文言版《福尔摩斯探案集》，并创作了东方的夏
洛克·福尔摩斯，名为霍桑，著有整套《霍桑探案集》，
文学价值极高，可惜的是如今因为一些原因无法出版。
国内侦探文学不得不提的还有孙了红先生，他创作出
了一个侠盗，名为鲁平，被誉为东方的“亚森·罗宾”。
孙了红先生一生穷困潦倒，头发留得很长，也不修边
幅，衣服穿得很不整齐，污秽不堪，一副可怜人的样子。
当时的一些达官显贵见到孙了红总是远远避开，怕弄脏了
衣服。
后来他创办有名为《大侦探》的杂志，日复一日写着
作品，不是为了出名，也并不想被人扣上顶“大作家”的
帽子，只是为了写点稿子混口饭吃，好让日子能过得下去
。
孙了红从不去和那些富商、贪官污吏交朋友，他认为
那些富翁、阔客的财产全部来自穷苦百姓的血汗，他受尽
屈辱，也痛恨这些背靠权力的强盗。他像是穷苦人的发言
人，永远和穷苦人民站在一起。
本书精选了孙了红的五篇小说，分别为《鬼手》《博
物馆的秘密》《乌鸦之画》《赛金花的表》《木偶的戏剧
》。
为了顺应现代读者的阅读习惯，针对原文进行了如下
修改：
1.如“那末”“甚么”“发见”这种民国时期用字，
依照现在规范用语修改。
2.调整了民国时期不符合现在阅读习惯的语法结构。
为尽量保留作品面貌，除以上两点外，其余内容完全
遵照原文，力求为读者呈现最真实、古朴、具有文学价值
的《侠盗鲁平》。

鲁平是一名侠盗，与普通小偷、扒手大相径庭。
民国时期，社会动荡，《侠盗鲁平》中的鲁平出身寒微，因此深知社会底层人民疾苦，对那个动荡时代里为富不仁的人对民众的欺凌压榨怀着无限的仇恨。
他盗窃那些土豪劣绅，惩凶除恶、行侠仗义，身为盗贼却不招恨。
本书精选了孙了红《侠盗鲁平》中的五个经典篇目《鬼手》《博物院的秘密》《乌鸦之画》《赛金花的表》《木偶的戏剧》。