威廉·萨默塞特·毛姆（William Somerset Maugham，1874-1965），英国小说家、短篇小说家、剧作家，二十世纪上半叶深受读者喜爱的作家之一。
毛姆在第一次世界大战期间赴法参加救援队，后加入英国情报组织，在瑞士和俄罗斯任职，战争期间及战后在印度和东南亚游历，这些经历也被他写进了小说中。毛姆的作品取材广泛，情节跌宕起伏，洞悉人性之幽微，是英国文学史上独树一帜的经典。他自称处于“二流作家中的最前列”。
毛姆的代表作有《人性的枷锁》（1915）、《月亮和六便士》（1919）、《面纱》（1925）、《寻欢作乐》（1930）、《刀锋》（1943）等。

《月亮与六便士(全新修订名家全译无删减)/世界文学经典名译文库》无目录

说实话，最初认识查尔斯·斯特里克兰德时，我一点也没有看出来他身上有什么不同凡响的东西。然而，现如今，没有谁还会否定他的伟大。我这里说的伟大，不是平步青云的政治家所取得的光环，也不是功成名就的军人赢得的声誉。这些人的伟大属于他们的地位，与个人无关，环境一变化，那种盛名就会大打折扣，名不副实。首相退下官位，人们看到的往往只是一个夸夸其谈的演说家；将军脱下戎装，不过是集镇上一介草莽英雄。查尔斯·斯特里克兰德的伟大是看得见、摸得着的。你也许不喜欢他的艺术，但是你无论如何都不会对他不感兴趣。他让你不得安生，乖乖就范。他被人取笑的日子一去不复返了，为他辩护或者说他的好话，都不再被看作性格古怪或言辞偏激。他的种种毛病为人们津津乐道，认为是他取得成就的必需品。他在艺术上的地位仍有讨论的余地，赞美者的奉承也许像诋毁者的非议一样率性而为，捉摸不定。然而，有一点是毋庸置疑的，那就是他有天赋。在我看来，艺术中最令人感兴趣的东西是艺术家的个性，如果个性鲜明，即使他有一千个毛病，我也愿意原谅。我以为，与艾尔·格列柯相比，委拉斯开兹是一个更高明的画家，但是习惯作祟，无人对他顶礼膜拜。而那个沉迷声色、结局可悲的克里特岛人把他灵魂的秘密当作祭祀品呈现出来。一个艺术家、画家、诗人、音乐家，用他非凡美丽的作品作装饰，满足了大众的审美意识，但是这也类似性本能。有野蛮的一面。他在你面前呈现的还有他本人更了不起的天分。对一个艺术家的秘密追根溯源，和津津有味地阅读一个侦探故事不相上下。这种秘密和宇宙一样，妙在没有答案。斯特里克兰德画作的最微不足道之处，都显示出一种罕见、扭曲以及复杂的个性。正是因为这点，就是那些不喜欢他画作的人，都做不到对他的画作漠然视之；也正是因为这点，世人对他的生平和性格充满了兴趣和好奇。
斯特里克兰德死后不到四年，莫里斯·赫雷特敢为人先，在《法兰西信使》发表了一篇文章，把这位默默无闻的画家从历史尘埃中挖掘出来。后来的作家或多或少惯随大溜，这才纷纷循声发表文章了。在很长时间里，法国没人享有比赫雷特更无可争议的权威，他提出的看法不可能不给人留下印象。他的说法看起来有夸大之嫌，但是后来的各种评价肯定了他的看法，查尔斯·斯特里克兰德也在他先前制定的路线上站稳了脚跟。斯特里克兰德的声誉平地崛起，是艺术史上最浪漫的事件之一。但是，我并不打算对查尔斯·斯特里克兰德的作品妄加评论，除非有作品触及他的性格。我不能苟同一些画家的出言不逊，说什么门外汉对绘画一窍不通，要表明对他们画作的青睐，最好是三缄其口、掏出支票簿。他们认为艺术是一种才艺，只有手艺人才真正理解，这是一种奇谈怪论。艺术是感情的表露，而感情则讲着一种芸芸大众都能听瞳的语言。不过我承认，批评家要是对技巧缺乏实践的知识，很少能够对有真实价值的画作磊出点什么来，而我就对绘画一窍不通。还好，我没有必要冒这种风险，因为我的朋友爱德华。莱格特是一个写作高手，又是一个深得人心的画家，他在一本小书里详尽地论说了查尔斯·斯特里克兰德的大部分作品。他的叙述风格令人着迷，堪称样板。可说来遗憾，大部分叙述风格在英国远不如在法国根深蒂固。
莫里斯·赫雷特在他那篇著名的文章里对查尔斯·斯特里克兰德的生平予以简述，伏笔不少，吊足了人们的胃口。他对艺术没有感情用事，只是一心想唤起有识之士对一个天才的注意，因为这是一个名副其实的天才。不过他是一个深谙此道的记者，很清楚“人们的兴趣，，可以让他更容易达成目的。有些人过去与斯特里克兰德接触过，比如在伦敦就知道他的作家，还有在蒙特马特咖啡馆与他相遇的画家。他们当时只不过视他为一个落魄的艺术家，与别人没有什么两样，如今却极其惊讶地发现他竟然是一个名副其实的天才，而他们却与他失之交臂。于是法国和美国的许多杂志开始出现连篇累牍的文章，一方面各种回忆不断涌现，一方面欣赏评析接二连三。这下让斯特里克兰德名声大噪，挑起了公众的好奇心，却又不满足他们。这个题目引起了广泛的兴趣，肯下功夫的维特布雷希特一罗特霍尔兹在其令人难忘的专题论文里，开出了一份各方著名权威的清单。（P1-3）

流畅、好读、精准的诗意译文，完美呈现出毛姆刻薄犀利却又情意绵绵的文学特色，引爆千万读者口碑推荐效应！
“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”
人世漫长得转瞬即逝，有人见尘埃，有人见星辰。查尔斯就是那个终其一生在追逐星辰的人。

顾名思义，外国经典名著指的是外国文学作品中的精
品，它们都是经过时代的考验，得到广大读者的推崇和确
认，从浩如烟海的作品中选择出来的。《世界文学经典名
译文库：有声导读版》就是这样一套名副其实的丛书，它
包括了世界各国最受群众欢迎的佳作，有适合成人阅读的
，也有适合青少年阅读的。
一个人的成长，离不开精神食粮的滋养。孩童时期阅
读过的书籍，一生都不会忘记，在成长过程中时刻起着潜
移默化的作用。随着年龄的增长，个人阅读的兴趣和对象
会有变化，又能从不同的角度去领会和吸取书中的营养，
与自己的生活经历相对照，并通过书中反映的现实与社会
相联系。当然，名作家具有丰富的想象力，他们除了真实
地描绘现实生活以外，往往还构想出千奇百怪、情节曲折
的故事，这能大大提升读者的思维能力。这套书的内容还
包括载着孩子的想象飞翔的北欧儿童故事、中世纪的浪漫
故事、爱情的悲欢离合、底层人民的辛酸生活，甚至变幻
了的现实。况且，外国文学作品写的是外国人的生活和想
象，与我们的生活大相径庭，是我们所不熟知的，这能扩
大我们的视野，增长我们的见识。这些经典作品对读者，
特别是青少年读者有莫大好处。
这套丛书的最大特点是包含有声读物。丛书配以专业
水平的朗读，能让人深入到作品中去。你可以一面看书，
一面听朗读，这能加深对作品理解和记忆。你也可以不看
书，仅仅听朗读，这也能帮助你领会书的内容。文学作品
中往往有不少字是我们读错的或者根本不认识的，有声读
物可以帮助你解决这个问题，使你掌握某些字词，扩充词
汇量。大多数人看书碰到新词总是回避，不求甚解，听有
声读物就能解决这种问题。总结起来，有声读物是一种新
的创造，是一种新的阅读方法。
这套丛书的每部作品，还配有专业的导读音频，帮助
读者领会作品的内容、意义和艺术特点。须知，要真正抓
住作品的要点不是那么容易的，需要经过比较深入的研究
才能办到，而导读正好帮助读者弥补了无法快速抓住阅读
要领、掌握作品核心内容的遗憾。此外，导读也是一篇短
议论文，还能帮助青少年读者学习该如何创作议论文。
这就是《世界文学经典名译文库：有声导读版》的几
大特色，希望这套丛书能够让更多的读者热爱外国文学，
热爱阅读经典！
郑克鲁

《月亮和六便士》是英国小说家威廉·萨默赛特·毛姆创作的长篇小说。作品以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，描述了一个原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，放弃了原本优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用画笔描绘出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布中的故事。