我是拥有不死之身的肉块、返老还童的仙药、能使伤处完好如初的秘约，赐了众人长生不老的美梦。
来吧！匍匐在我的脚下，我将让你不老不死，无病无痫，且与天地同寿……
京极夏彦的《涂佛之宴(上)》是推理和诡异妖怪传说的经典，神秘的事物却有合理解，糅合妖怪异闻、神话流变、徐福传说与催眠术原理……《涂佛之宴(上)》既诡异又理性，华丽而滔滔不绝的辩证，开创推理独特书写新纪元。

京极夏彦
1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年:在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年:出版百鬼夜行系列之二《魍魉之匣》，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》《铁鼠之槛》等十余部系列作品。
1997年: 时代小说《嗤笑伊右卫门》获第二十五届泉镜花文学奖。
2003年: 时代小说《偷窥者小平次》获第十六届山本周五郎奖；怪奇时代小说《后巷说百物语》获第*百三十届直木奖。
2011年: 怪奇时代小说《西巷说百物语》获第二十四届柴田炼三郎奖。
百鬼夜行系列小说人物设定鲜明，布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。该系列从1994年延续至今，已成为里程碑式的经典。
全新开启的书楼系列上承“巷说百物语”下接“百鬼夜行”，首部《破晓》力透纸背，主题层次丰富，以明治二十年代的隐世书店为故事舞台，通过书籍与探书者的际遇映射日本近代文化变迁。第二部《炎昼》一续前旨，情节精巧，节奏致密，为爱书之人筑造一间理想书店，一位绝尘书痴，一个阅读之梦。

总导读/凌彻
独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
野篦坊
呜汪
咻嘶卑

独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
日本推理文坛传奇
在一九九○年代的日本推理界，京极夏彦的出现，为
推理文坛带来了相当大的冲击。
书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说
的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人
的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同
于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪为名，故
事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于妖怪的热爱。
身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者
，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有
无比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝
对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因素之一。
而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑
获鸟之夏》时，所始料未及的吧。毕竟他以小说家之姿踏
入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其
实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者
之间津津乐道的传奇故事了。
京极夏彦是平面设计出身，就读设计学校，并曾在设
计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由
于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写
下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容则是来自于十年前原
本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不
但没写过小说，甚至连“写小说”这样的念头都不曾有过
。
《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱
步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇
幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出
版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿。会拨电话给讲谈
社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说(据说是竹本
健治的《匣中的失乐》)，查询版权页的电话，之后便拨给
出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周(日本五月初
法定的长假)，出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电
话。
没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。编辑
得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请他寄到出
版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上
许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是
半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应
来得出乎意料地快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑
便回电，希望能够出版这本小说。
推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九
九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。
相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦
并没有得奖光环的加持，只是凭借着小说的杰出表现才有
出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛
也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》才只
是他的第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推
理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品
更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无遗。
而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小说内
容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九
九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之
梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表
面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小
说的篇幅与内容的艰深，应当就能了解他的执笔速度之快
了。除了《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每一本的篇幅
都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反
映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦在日后的执笔速度已不再像初出道时那
么快速，但他发展的方向却更为多元。在小说的领域，京
极夏彦笔下有两大系列作品，分别为京极堂系列与巷说百
物语系列，此外还有一些非系列的小说。在小说之外，则
包括妖怪研究、妖怪图的绘画、漫画创作、动画的原作脚
本与配音、戏剧的客串演出、作品朗读会、各种访谈、书
籍的装帧设计等等，在许多领域都可以见到他的活跃，更
让人惊讶于他多样的才能。
京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。讲谈
社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要挤破头与
大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过
编辑部的认可，作家就可以出道。一九九六年讲谈社梅菲
斯特奖的出现，也正是将这种想法落实的结果。
……
刊载于杂志上的巷说系列，每期都是一个完整的中篇
故事，目前为止尚无长篇连载。而在汇整出版单行本时，
京极夏彦会再新写一篇未发表在《怪》上的作品，作为每
本小说的最后一则故事。本系列至今已出版了四本，从一
九九九年八月的《巷说百物语》，二○○一年五月的《续
巷说百物语》，二○○三年十二月的《后巷说百物语》，
到二○○七年四月的《前巷说百物语》，除了《巷说百物
语》收录了七篇作品之外，之后的三本都收录六篇作品。
巷说系列的背景设定于江户时期，从一八二○年代后
半期开始。在那个时代，妖怪的存在依旧深植人心，人们
深信妖怪会作祟，怪事的发生也可以归因于妖怪而不必寻
求合理的解释。系列的灵魂人物是又市，一个以言语欺瞒
人们的诈术师。在《巷说百物语》中，诡异的怪事不断发
生，而这一切怪事，其实都是又市在幕后设计的。他接受
委托，并与伙伴们刻意制造出妖怪奇闻，借由这些怪事的
发生，使得他能够达成真正的目的，并且能够隐藏在怪异
之下而不为人知。
《续巷说百物语》与前作略有不同，着眼点较偏重于
角色，固定班底的描写在本作中被突显，他们的过去也借
由不同的故事被一一呈现。《后巷说百物语》发生于江户
时代之后的明治时期，四名年轻人每逢遭遇怪异，便来请
教一位隐居在药研堀的老翁。老翁由这些怪事，回想起年
轻时与又市一行人所遇到的事件，并在故事最后会同时解
决现在与过去的事件。
《前巷说百物语》的设定再度转变，描写的是又市的
青年时期。在前三作中，又市已经是成熟的诈欺师，但他
并非生来就是如此，《前巷说百物语》中的又市还年轻，
他的技巧也还不纯熟．因此故事又再次表现出和前三作不
同的风格。
巷说系列目前共包含上述四本，但还有另外两本小说
与其相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》
。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其
呈现新貌的作品。但是由于巷说系列的重要人物又市与治
平也出现在其中，而且对他们两人的生平有着较多的描述
，因此虽然小说本身的重点在于固有怪谈的重新诠释，但
由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。而
在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同样都有得奖的表现
，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷
窥者小平次》则获得第十六届山本周五郎奖。
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也让他
有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦的数本小
说，读者们也已经对他有着一些认识。可惜的是，过去都
未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍，因此对读者而
言，期待度极高的京极夏彦作品，也始终都是传说中的名
作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小说再度引进，而且是他笔下最主
轴的京极堂系列作品全集，读者们可以从完整的小说集中
一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推理史上留名的京
极堂系列，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖
怪推理的代名词，开创妖怪小说与推理小说新纪元的当代
知名小说家京极夏彦，现在，就在眼前。
二○○七年五月九日

京极夏彦超长人气巨作汹涌来袭，六种妖怪一一现身！
空前庞大的故事架构，京极夏彦再创新的写作神话。
《涂佛之宴(上)》中，一名战前曾在偏远山村户人村担任驻警的退伍军人光保公平，为寻找传说中不老仙药“君封大人”重访户人村，没想到村民却集体消失、不知去向。三流文士关口巽受托查访真相，当谜底即将揭晓时他却失去意识，醒来时竟成为杀人嫌疑犯……
此外，拥有大片土地的富豪孙女怀疑爷爷记忆被人修改；传闻中百发百中、可左右国政的占卜师表明自己的预言全是捏造……各路人马假借延年益寿、神通为名，操控群众、恣意敛财，他们的目标全指向谜样的户人村……
世上真有不老仙药？面对众多强敌，京极堂如何全身而退？

我最后的记忆极度脱离现实。
那个时候，我和两名男子身处废弃屋舍的内厅。
其中一名是姓渊胁的年轻警官，另一名自称堂岛、年约五十多岁的男子，职业我不太清楚，记得他好像说是乡土史家。
地点在伊豆[注]的韭山，位于人迹罕至的深山之中。日期——如果我的记忆正确——应该是六月十日。我确实是在六月四日来到伊豆的，然后花了六天采访，应该没有算错。
“这里，简直是……简直是异空间……”
我十分清晰地记得渊胁如此喃喃自语着。的确，我也觉得这里有如异空间。我置身的状况就是如此奇异。话虽如此，但我并非身在什么莫名其妙、不可思议的地方，也并未受到荒唐无稽的不成文法则所支配。
即使如此……那个时候，我依然身陷异空间。
我找不到其他恰当的形容。
异空间……
我觉得异空间这个词，是个非常模棱两可的词汇。照字面来看，它应该意味着迥异的空间，不过是与什么东西、怎么样的迥异，却不甚明了。首先，空间这个词就很难缠。最近仿佛理所当然似的经常听到这个字眼，但是它原本应该不是个会在日常对话中出现的单字才对。除了作为专门术语，在限定的状况使用以外，它的语义是多层的，要怎么解释都成。在日本固有的词汇[注一]当中，也找不到适当的对应说法。在“空间”上头冠个“异”字，意思却可以若无其事地通用，语言真是不可思议。
这个词汇抛下严密的语义，只有语感独自横行。其他类似的还有亚空间、异次元等词汇。语言是生物，所以即使是拥有典故、来历正统的词汇，若是不符合民情，也会被废弃不用；相反的，即使是缺乏历史及学术整合性的新词，只要符合那个时代的需求，也能够发挥十足的功能。
异空间和异次元，就语言来说是有效的吧。
这类语群之所以会固定下来，主要原因之一，应该是荒诞玄学[注二]的言论在一般大众之间的普及。
将学术用语挪用到学问以外的言论——以这个层面来说，娱乐小说的影响力远大于科学技术的进步与发展。不过，用语严密的定义与概念也会在传播过程中丧失掉大半。
然而另一方面，换个角度来看，正因为定义变得暧昧，才能够留存至今吧。比方说，我们绝对不可能体验到狭义的异空间。恐怕永远都不可能。
纵使理论上可能，现实上我们也不可能从我们所属的空间踏人我们不可能存在的其他空间。
但是，正因为未被定义……
我们才能够时常窥探到异空间的片鳞半爪。
当然，那并非特别不可思议的空间。
不必无谓地寻求奇景绝景，异空间随时都会显现在旅途中的平凡城镇或平时不会经过的小巷当中。不仅如此，即使在熟悉的房间角落、花瓶底下，都存在着异空间。只需要一点差异，它就能够显现。 光的强弱、一抹幽香、一丝温差……
不，甚至不需要这些东西。只要观点改变，世界就为之丕变。老掉牙地说，异空间就存在于自己当中。
所以，人才能够足不出户，就成为旅人。
那样的话……或许我其实是身处那个昏暗地窖般的小房间中，在自己的体内旅行也说不定。所以……
所以我……
无法断定倒在那里的是不是真的尸体。
话说……
开端，是五月下旬。
记得当时是溲疏花[注三]开时节，一个令人不愉快的阴天。
大白天的，室内却阴暗混浊，模糊朦胧。即使开灯，也驱赶不走这些混浊，反而泛黄了似的，更加令人不快。
那一天，不知是气温还是湿度影响，我比平日更爬不起床。
记得我起床之后，好一阵子都无法动弹，就算洗脸漱口，也全然不起效用。好了，着手工作吧——我煞有介事地抖擞精神，握住钢笔，却指尖弛缓，视野模糊，完全无法集中精神。
总而言之，那天的不适并非天候等外在因素所造成，一切应该都是我内在的问题。我的身体——特别是脑袋的状况不佳。
这如果是上班族，无论情愿与否，都得在一定的时间出门，只要在都电[注]的人潮中推挤一番，精神也会振作起来吧。
即使振作不了，只要移动，纵然不愿意，心境也会转换。就算不转换，只要待在职场，怎么样都得装出应有的态度。
但是像我这种自由职业者，镇日醉生梦死，生活毫无高潮起伏，就没办法这样了。自由建立于不自由之上。就像没有拘束，就没有解放一样，既然不受他律的支配，若想获得自由，就只能把一切交给自律了。
这种情况下，加诸己身的压力是压倒性的巨大。
所谓自由职业，是空有其名。
对于自甘堕落的人而言，驾驭自己，要比跨上骏马艰难得多了。
我深深地、长长地叹了一口气。
即使徒然面对书桌，也挤不出半个字。稿纸一直都是空白的，感觉那些数量庞大的空格永远无法被填满。
我把手肘撑在书桌上，下巴托在手背上，眺望窗外。
窗玻璃蒙上了一层灰尘，宛如雾面玻璃一般。
窗户外头的邻家庭院那一成不变的失焦景色，与自己朦胧地倒映在上面的脸孔重叠在一起——我觉得我好像就这样忘我了好长一段时间。P23-26