《名人传》，是由19世纪末20世纪初法国著名的批判现实主义作家罗曼·罗兰创作的人物传记作品，它包括《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》三部传记。被称为“三大英雄传记”，也称“巨人三传”。现已被选中为人教版八年级下册语文名著阅读。这本书也非常好地印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944），20世纪法国杰出的思想家、文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家，1915年诺贝尔文学奖获得者，被誉为“欧洲的良心”。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，对人类进步事业做出了不小的贡献。作品有《名人传》《母与子》《约翰·克利斯朵夫》等。

贝多芬传
原序
卷首语
贝多芬传
贝多芬传遗嘱
书信集
思想录
米开朗琪罗传
序言
序篇
上篇 斗争
下篇 舍弃
托尔斯泰传
序言
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章

《名人传》，是19世纪末20世纪初法国著名批判现实
主义作家罗曼·罗兰创作的人物传记作品，它包括《贝多
芬传》《米开朗基罗传（或译作米开朗琪罗）》《托尔斯
泰传》三部传记。被称为“三大英雄传记”，也称“巨人
三传”。
路德维希·凡·贝多芬，是一位集古典主义大成的德
意志古典音乐作曲家，钢琴演奏家、指挥家，维也纳古典
乐派代表人物之一。贝多芬八岁便开始登台演出。他一共
创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲、10部小提琴奏鸣
曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3
部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲与舞曲。这些
作品对音乐发展有着深远影响。在东亚，贝多芬被尊称为
“乐圣”。
米开朗琪罗，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕
塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代
表。
列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰，俄国小说家、评论
家、剧作家和哲学家，同时也是非暴力的基督教无政府主
义者和教育改革家。他是在托尔斯泰这个贵族家族中最有
影响力的一位。托尔斯泰著有《战争与和平》《安娜·卡
列尼娜》和《复活》这几部被视作经典的长篇小说，被认
为是“世界最伟大的作家”之一。
《名人传》创作于20世纪初期，无论在当时还是在后
世都产生了十分广泛的影响。此传记里的三人，虽然各自
的事业不同，贡献不同，所处时代和国家也不同，但他们
都是伟大的天才，都是各自领域里的伟人。他们在肉体和
精神上经历了人生的种种磨难，却为创造不朽的杰作贡献
了毕生的精力。

有人说，伟人生来就是传奇的，但其实他们不是生来伟大，而是活得精彩。为什么他们能取得不同于常人的成就？为什么他们能冲破人生的一个又一个局限与阻碍？为什么他们能坚定自己的信仰？为什么他们能扼住命运的咽喉？这些都是本书所要告诉我们的。

贝多芬传
“全力向善，爱自由胜于一切。即使为了王位，也永不背叛真理。”
——贝多芬
他身材矮胖，脖子粗壮，一副运动员的骨架，红砖色的宽大脸庞，只是到了晚年，皮肤才变得萎黄和病态，尤其是冬天，远离田野、足不出户时，更是如此。他前额宽广且隆起，深黑色的头发格外浓密，乱蓬蓬地竖着，似乎梳子从未将它理顺过，恰似“墨杜萨”头上的乱蛇。他眼中燃烧着一股神奇的力量，使所有见到的人都为之震慑，但大多数人难以分辨其中的细微差别。因为在他悲伤哀戚的脸上，这双眼睛闪烁着狂野的光芒，所以看上去他的眼睛是黑色的；但事实上它们是蓝灰色的。这双眼睛细小而深陷，愤怒或兴奋时会突然睁大，在眼眶里打着转，无比准确地反映出他的全部思想。他忧郁的目光常常转向上空。阔大的鼻子，又短又方，真是狮子的相貌！嘴倒长得颇秀气，但下唇有比上唇前突的倾向。牙床刚劲有力，似乎可以磕碎核桃，右下巴有个深深的小窝，使整个面部显得古怪而不对称。据莫舍勒斯说：“他微笑起来很美，与人交谈时神态亲切，满怀信任；而另一方面，他的笑声却让人不大舒服，喧闹、粗野并目．刺耳。”这种笑好像是不习惯于欢乐。他通常表情忧郁。1825年，雷尔斯托普说看到贝多芬“温柔的眼睛饱含着痛苦”时，他好不容易才忍住没让眼泪流下来。一年后，布劳恩·冯·布劳恩塔尔在一家小酒店碰到他。他坐在一个角落里，抽着一根长长的烟斗，闭着眼睛，那是他晚年越来越常见的姿态。一位朋友和他说话。他凄然一笑，从口袋里掏出一个记录本，像聋子经常做的那样，尖着嗓子叫对方把想说的话写出来。他面部表情常常变化，有时因抓住了突如其来的灵感，哪怕在大街上，那表情也会让行人吓一大跳；有时无意中撞见他坐在钢琴面前，“整个脸部肌肉膨起，血脉奋张，狠巴巴的眼睛变得加倍可怕，嘴唇抖动着，像把鬼神招来却又请不走的魔法师。”如尤里乌斯·贝内迪克特所言：恰似莎士比亚笔下的“李尔王”。
路德维希·范·贝多芬，1770年12月16日出生在莱茵河畔科隆附近、波恩一所破房子的风雨飘摇的小阁楼里。他的祖籍是弗朗德勒。父亲是个庸庸碌碌、嗜酒如命的男高音歌手。母亲是女佣，一个厨师的女儿，最初嫁给一个官宦之家的侍从，丈夫死后跟了贝多芬的父亲。
贝多芬的童年充满艰辛，不像幸运的莫扎特那样享尽家庭的温情。自幼年开始，人生对他而言就是一场为了生存而展开的战斗，凄惨而残暴。父亲想开拓他的音乐天赋，为了赚钱，把他当作神童一样四处炫耀。儿子刚4岁，父亲就一连几个小时把他钉在羽管键琴面前，或者把他关在房间里，逼着他练小提琴，繁重的作业把他累得死去活来，差一点儿让他恨死了音乐这门艺术，以致必得使用暴力才能强迫他学下去。贝多芬从少年时代便需为生计发愁，不得不过早地承担养家糊口的重任。11岁时，他进入了剧院的管弦乐队；13岁时，他成了教堂的管风琴手。1787年，他失去了慈爱的妈妈。“她是那么疼爱我，那么值得我爱，是我最好的朋友！当我能够喊出‘妈’这个甜蜜的称呼，而她又能听到的时候，我是多么的幸福啊！”w她是患肺病死的，贝多芬以为自己也染上了这种病，常常感到不舒服。除此以外他还患有比病更折磨人的忧郁症。17岁时，他实际上已经成了一家之主，并担负起教育两个弟弟的重任。他不无羞愧地要求酗酒成性的父亲退休，因为父亲已经无力主持门户了；他掌管了父亲的养老金，以免他再糟蹋在酒上。这些悲惨的经历在他年轻的心灵上留下了不可磨灭的烙印。尽管如此，他还是在波恩一个家庭找到了感情上的依托，那便是他一直珍视的勃罗宁一家。他们可爱的女儿埃莱奥诺尔比贝多芬小两岁。贝多芬教她音乐和诗歌。她成了他儿时的友伴，两人之间也许产生过感情。后来，埃莱奥诺尔嫁给了贝多芬的好友韦格勒医生。他们之间终生维持着恬静的君子之交，这一点，从韦格勒和埃菜奥诺尔与他来往的书信中可以看得出来。信写得很恳切。韦格勒夫妇称他为“忠诚的老友”，他则称对方为“亲爱的好韦格勒”。更令人感动的是，后来三人年纪大了，但心灵的青春依旧，热忱不减当年。同时，贝多芬的音乐老师克利斯丁·哥特罗伯．耐弗，也给了贝多芬正确的指导和温馨的友情。他高贵的品格、聪明才智以及艺术观点，同样深深地影响了这位年轻的艺术家。
P8-10