郑逸梅先生出生于19世纪末，其创作高峰期主要集中
在20世纪上半叶，特殊的历史时期，造成了他行文古奥，
且有部分词句用法有别于当今规范的创作特点。为最大程
度地保持原作的风貌，同时尊重作者本身的写作风格和行
文习惯，本套书对于所选作品的句式及字词用法均保持原
貌，不按现行规范进行修改。所做处理仅限于以下方面：
将原文繁体字改为简体字；校正明显误排的文字，包括删
衍字、补漏字、改错字等；文题、人名、地名、时间节点
等前后不一致的情况做统一调整。特此说明。

画马名家赵叔孺
擅画熊猫的胡亚光
胡亚光为弘一大师画像
百岁老人苏局仙的书法
写市招的圣手唐驼
陈端友的琢砚艺术
艺坛掌故一束
花衫名角绿牡丹
瘦皮猴韩兰根趣事
萧蜕庵的书艺
李健写龙字一百幅
刻碑名手黄怀觉
漫谈肖像画
扬州的雕刻
吴湖帆的画及鉴赏
吴湖帆画册序
江翊云喜画竹
艺术大师刘海粟
“十万图”负盛誉的申石伽
画学理论家邵洛羊
朱梅村谈画艺
金闺国士周炼霞
画猫画金鱼的凌虚
凌虚的《鱼藻图》
指画巨擘滕白也
老油画家颜文梁
书法家黄蔼农现身银幕
临摹曹全碑圣手潘勤孟
刻竹名家徐孝穆
细刻工艺大师薛佛影
徐忠明精雕鸟笼钩
莫悟奇的灯彩和魔术
新舞台与潘月樵
回忆剧评家张聊止
影坛老艺人殷明珠
“荒江女侠”徐琴芳
顾也鲁的电影生活
一曲《西厢》满座倾的黄异庵
评弹艺人黄兆熊
电影之先声
旧式戏院
新舞台之新派戏
新剧之蜕变
戏单一束
民初所演之种种新剧
独角戏与布景之滥觞
上海最早之票房
三名画家轶事
陈蜕庵之画
彭雪琴园画梅
李莼客能画
罗瘿公与程艳秋
杨秉桂之画兰隽语
吴昌硕及其弟子
林琴南卖画
程瑶笙论画
岭南画家高奇峰
王蘧常的章草
鉴赏家钱镜塘
吴湖帆为八骏之一
承名世的画艺考据
郑午昌《剡溪揽胜图》
书联一万四千多件的唐驼
陆康的书和刻
周碧初的油画
赵冷月旁艺通书
陈征雁画梅
新秀汤兆基
印蜕
姚苏凤在电影界
《春水情波》和潘伯鹰
电影演员中的诗文篆刻家
吴昌硕之画兰绝笔
白龙山人泼墨画荷
张善子之三虎图
陈师曾之北京风俗画册
吴观岱善临石涛山水
园艺权威黄岳渊
邓散木、邓国治父女
吴湖帆藏画轶事
陶冷月赠画趣闻
画佛数十年的钱化佛
银色夫妻但杜宇与殷明珠
大画家李毅士的一生
马万里的艺坛生涯
陶冷月与新中国画
杨无恙留画扶桑
沈泊尘画无师承
文公达力捧梅兰芳
吴子鼎之《竹洲泪点图》
扬州八怪考
伶工王虎辰之笑话
新罗山人之观音像
读画一得
伪画
我国裸体画之导师
编影戏剧本之老前辈
徐悲鸿妙绘李根源
唱歌科的起始
杨令茀诗书画三绝
略谈几位我认识的老人
刘旦宅画的赏析
凋零的两位绝艺老人
谈申石伽画竹
陈衣云画通乐理
陈从周与园林建筑
晤老画家陶寿伯
陆康艺事数从头
南社俞剑华轶事
微雕元老薛佛影
先后两位程十发
名家年画数从头
漫谈仕女画
周梦坡的书法
楼浩之画给我的印象
门外汉读画
炎夫画锋老更健
赛金花的一帧画像
赵冷月的书艺
梅庵谈戏
《良友》和影星
出版说明

画马名家赵叔孺
在三四十年代，名重海上的画家，有四人最为特出，即吴湖帆、吴待秋、冯超然、赵叔孺，驰骋艺苑，各有千秋。这儿把我所知于赵叔孺的，随笔记述一下。
叔孺生于清同治甲戌正月二十四日，浙江鄞县人。诞生时，他的父亲佑宸适署镇江府，镇江旧称润州，乃命名为润祥，后改名时棡，字献忱，号叔孺。晚年他获得汉延熹、魏景耀二弩机，便署二弩老人，且榜其斋为二弩精舍。他生而颖慧，从小即喜雕刻，尤能画马，他父亲很钟爱他。一天会宴宾朋，诸名流参与其盛，大家都听到润祥（叔孺幼名）能绘骥足，要润祥对客一试，他从容起揖，执笔一挥而就，神骏异常。这时他才八岁，适林寿图方伯亦在座，见到了，更为惊叹，说：“此子他日必在画坛出人头地。”因此挽媒，把女儿许配给他。
叔孺的父亲佑宸，为清咸丰名翰林，曾充同治帝冲龄启蒙师，官至太常寺卿。叔孺的外舅林寿图，为闽中大收藏家，三代吉金文字，宋元名迹，累累皆是。最珍稀的，为吴道子白描历代帝王像，中有刘备、曹丕、孙权三幅，神态仪表，极为工妙，商务印书馆曾借之印成珂版本。凡此种种，叔孺耳濡目染，他既具备这样的优越条件，毋怪他成为一代宗匠了。
叔孺的艺事是多方面的，刻印，初宗赵次闲，四十以后，以赵提伪叔为法，叔变化多端，故叔孺亦无所不能，但叔的印，得一浑字，他的印得一秀字。画马则学郎世宁。书法篆隶正草，游刃恢恢，集诸家之长。花卉则学王忘庵，又工草虫，作一手卷高二寸，长可八尺，蠕蠕百余种，无不栩栩如生。但性疏懒，惮于动笔，每至节日年关，始奋勉以应，无非为了偿债罢了。有时刻印，由其弟子陈巨来、方介堪代为奏刀，终其一生，亲手治印约一二千方，画仅百余帧。他常诫诸弟子：“临摹古迹，不论书画，勿求酷肖，要以掇华弃粕，自出机杼，显出崭新面目为贵。”
他的弟子凡七十二人，以陈巨来为最早，潘君诺为最后，其他如徐邦达、沙孟海、张鲁庵、叶露园、支慈庵等，都能传其薪火，负有盛名。他把自刻的印拓，都付巨来收藏，巨来分门别类，汇装成册。并对巨来说：“你最好多学汉印，不必学我，学我即像我，终不能胜我了。”
民国三十四年乙酉三月初七日，叔孺病殁上海。逾若干年，门生故旧为刊《赵叔孺先生遗墨》一册，有遗像、年谱、文存、诗存、篆刻、书法、绘画，以及同门撰记，同门名录，在香港出版。且举行一次大规模的展览会。其嗣君敬予，今尚健在，也擅画马，可谓克家有子。
擅画熊猫的胡亚光
杭州胡雪岩，那是《清史·货殖传》中的著名人士，旧居芝园，有延春院、凝禧堂、百狮楼、碧城仙馆诸胜。回廊曲折，叠石玲珑，姹紫嫣红，备极缛丽，在杭垣首屈一指。上海文史馆馆员画家胡亚光，便是雪岩的曾孙。但盛况无常，传衍数代，就渐趋式微，无复当时的排场气派了。亚光出生于牛羊司巷的老宅，那芝园占地很大，前院为元宝街，后院为牛羊司巷，前院早已易主，后院尚留着一部分屋舍哩。亚光幼时，犹目睹一些残余遗迹，谓曲桥栏干是铁质的，外面却套着江西定烧的绿瓷竹节形柱子，晶莹润泽，色翠欲流，下雨后，更为鲜明炫目。所有窗棂屈戌，都是云南白铜制成的，镂着精致的花纹，即此一端，已足概见当时的穷奢极侈了。
亚光的父亲萼卿，典着城站相近姚园寺巷的徐花农太史第，便移居该处。亚光在这儿度着童年生活，读书余暇，即喜绘画，遥从张聿光为师，和张光宇、谢之光、姚吉光等为同学。凡聿光的弟子，都取光字为号。他本名文球，也就放弃不用了。花卉山水外，又喜传神，有顾长康颊上添毫之妙。当一九一九年，朴学大师章太炎赴杭，讲学教育会。太炎的中表仲佑适住在亚光家中，就邀亚光同去听讲，并宴太炎于聚丰园。时亚光年十九，即席为太炎速写一像，着墨不多，神情毕肖，太炎大喜，提起笔来，为题“东亚之光”四字赠给他。当时上海某杂志曾把这墨迹制版印在插页上。一自抗战军兴，亚光携家避居上海，赖卖画为生，经常为各杂志绘封面，又复主持画刊的笔政，著有《亚光百美图》《胡亚光画集》《造像琐谈》等，风行一时。他的老师张聿光善画鹤，亚光也秉承其艺，作《八仙上寿图》，那八头仙鹤，回翔于海天旭日之中，意境超逸，对之令人神怡心旷。
朋好素慕他的传神妙笔，纷纷请他造像，如夏敬观、高吹万、包天笑、黄蔼农、朱大可、陆丹林、唐云、钱释云等，都有那么一帧很具神态的供在斋舍中。戊子年，张大千来沪，下榻于李秋君家。一天下午，亚光去访，恰巧大千午梦方回，绝无他客，亚光兴至，为大千作一白描像，虽寥寥数笔，却有当风出水之概。大千赞赏之余，立为题记：“亚光道兄枉顾瓯湘馆，就案头为余写真，野人尘貌，遽尔生色，亦乱离中一大快事也。”最妙的，周炼霞出一盛年秾装照相，顾盼便娟，意态娴雅，亚光临摹勾勒，且点缀紫羽绛葩，为惜花人独立微雨燕双飞诗意图。陆澹安藏有王南石为曹雪芹所作《独坐幽篁图》片影，原为横幅，雪芹坐于竹阴石凳上，面部很小，仅似豆粒，亚光把它改绘直

本书是郑逸梅经典文集，收录其散文作品121篇，包括《画马名家赵叔孺》《瘦皮猴韩兰根趣事》《画猫画金鱼的凌虚》《细刻工艺大师薛佛影》等。部分内容由香港《大成》杂志首次特供，文坛老将再度补白，艺苑掌故集体亮相，笔记体文章世纪绝响。

本书精选了郑逸梅先生记述历史掌故的笔记小品上百篇，其作品涉笔成趣，文风简练含蓄，其文言与白话文字均至炉火纯青，于笔墨舒卷之中尽显知识性与趣味性，雅俗共赏。一编在手，读者可尽享快乐阅读的陶然之感。作者曾参加南社，后从事教育工作，为上海市文史馆馆员，因擅长撰写文史掌故类文章而被誉为“补白大王”。本书不但将作者生前已经发表的作品集结，同时作者生前未曾发表的作品也收录其中，具有很高的研究价值。