十七个短篇故事以空灵的构思、精炼的语言、梦幻的想象，为读者们编织出一个奇异的空间。如梦如幻的插图，给人带来诗意的体味。

萤火虫
梦的尽头
声音森林
秋天的风铃
康乃馨的声音
黄昏的向日葵
蓝色的贝壳
有天窗的小屋
夫人的耳环
谁也看不见的阳台
树叶鱼
花房子
一个雪夜的故事
小鸟和玫瑰
不可思议的文具店
月光
星星玻璃球

一旦长大，有些孩子就会告别童话，开始阅读幻想小
说了。
幻想小说是写给大孩子看的书。当孩子还小的时候，
分不清故事里的现实和幻想，可当他们长大了，就会知道
天上的月亮根本不会说话了。
幻想小说就是写给这些已经分得清什么是现实、什么
是幻想的大孩子看的书。
虽然幻想小说和童话一样说的都是一个幻想故事，但
童话不需要你相信它，它一上来就会吵吵嚷嚷地告诉你：
“我是童话噢！”例如以“很久很久以前，有一个地方”
开头。幻想小说却不是这样，它会尽量隐蔽，不暴露自己
的身份，故事往往就从现实世界的一件平凡而又琐碎的小
事开始写起，让你丧失警惕，然后慢慢地把你引入到一个
又一个的幻想事件中，陷入故事的沼泽，拔不出来，不知
不觉就读到了最后一页。好的幻想小说，就是有这个本领
，它能让你至少在阅读它的几个小时里，以为它说的一切
都是真的。
我们为什么要给孩子看幻想小说呢？
有人说，幻想小说荒诞不经。
不对，好的幻想小说都是成长小说，像民间故事一样
，它长久不衰的魅力，在于它能帮孩子处理成长过程中必
须面对的内心）中突。
它是一面镜子，能照出孩子的自我。
它是孩子们演练内心冲突的一个舞台。
它是一次孩子们的自我发现之旅。
幻想小说更不是逃避现实，故事里的一切，都是对现
实的折射。
所以才会有孩子这样说：在幻想小说里，你可以做任
何你想做的事。因为那是你的故事。虽然你不一定真的去
做那些事情，但这是你的故事。
所以才会有读书推广人这样说：幻想小说能带给孩子
们新奇的意象、激发他们思考。更重要的是，它也让他们
能够以一种令人振奋、创新的方式，来塑造和重建他们的
世界。它带领孩子远离他们所处的世界，给予他们探索和
创造的自由，并用全面和表现的方式来释放他们的想象力
。孩子需要幻想，如果我们忽略了孩子的这个需求，就等
于关闭了进入孩子世界的大门，我们将永远无法了解孩子
世界里的秘密。
所以才会有心理学家这样说：没有经历一个相信魔力
的阶段，青少年就经受不起成人生活的艰苦磨难。
回想起1998年，也是在二十一世纪出版社张秋林社长
的支持下，我们做了一套深受小读者喜爱的“大幻想丛书
”，这套书现在已经绝版。转眼二十年过去了，当初的小
读者也已经长大成人。他们也很想让自己的孩子再看到这
样一套“大幻想丛书”。作为一个日本儿童文学研究者，
我有这个把握，把日本最优秀的儿童小说引进到中国。我
在选编这套“日本大幻想文学”丛书时，抱定了一个宗旨
，就是“好看，有个人风格”。所谓的好看，是针对广大
的小读者而言，必须要让小读者有口皆碑，这套书才能有
长久的生命力。
如果你们喜欢的话，我还会继续编下去，给孩子最好
看的幻想小说。

本书收录了安房直子写的17个故事，包括《月光》《星星玻璃球》等，以空灵的构思，精炼的语言，梦幻的想象，为读者们编织出一个奇异的空间。安房直子作品的独特之处，更在于她能把淡淡的忧愁轻轻地溶入小说里，从而让人体会到生命的悲悯与诗意的怅然。

这会儿，正是车站掌灯时分。
山里车站的灯光，是熟透了的柿子的颜色，稍稍离开一点距离望过去，让人不由得涌起一种突然想哭的思恋。车站上，长长的货车像睡着了似的停在那里，已经有一个小时没有动地方了。
一郎一直倚在铁路线旁黑黑的栅栏上，看着那列货车。那关得紧紧的黑乎乎的车厢里，到底装的是什么呢？说不定里头装的是一些意想不到的耀眼的好东西呢……喏，就像那时的箱子似的……
一郎想起了上次村里演艺会上看到过的魔术箱。魔术箱一开始是空的，但再打开的时候，飞雪似的落花却飞舞起来，还撒落到了观众席上。
“不得了，哥哥。是魔法啊！”
当时，妹妹佳也子抓住一郎的胳膊，发出了尖叫。
“哼，什么魔法呀，里头有机关的。”
一郎像大人似的扭过脸去。可佳也子却已经对魔术着迷了。
“我想要一个那样的箱子！”
佳也子睁着一双出神的大眼睛，嘟哝道。
昨天，佳也子就是流露出和那时一样的眼神，到东京去了。穿上崭新的白衣服，坐着黄昏的上行列车去东京的婶婶家了。佳也子过继给婶婶家了。
“哥哥，再见！”
佳也子在剪票口那里轻轻地挥着小手。看上去她就像要到邻镇去玩的时候一样，蹦蹦跳跳，但那句再见的话语里，却带着一种寂寞的余音。
“佳也子，你要好好地生活……”
妈妈为佳也子正了正帽子。村子里的人都在亲切地和佳也子话别，但一郎却呆呆地伫立在那里，看着扎在妹妹白衣服后面的宽宽的丝带。
蝴蝶结的白色丝带，渐渐地远去，被吸进了客车的车厢里。然后，列车咣当晃了一下，就滑行着离开了车站……
这会儿，一郎就倚在铁路线的黑黑的栅栏上，目送着长长的一列货车，像昨天的客车一样，慢慢地离开了车站。
到了这会儿，一郎才想哭了。睡了一个晚上爬起来，直到今天黄昏降临，一郎这才知道唯一的妹妹，已经真的去了远方，再也回不来了。
往常，这个时候一郎总是和佳也子两个人一起，等着妈妈的归来。五岁的佳也子，总是肚子饿得直哭。一哭起来，连一直抱着的娃娃和动物玩具都扔掉了。以前，一郎不止一次地想，整天就这么守着妹妹，真叫人受不了……然而现在，没有了佳也子的黄昏，更叫人受不了了。黄昏，一个人这么抱着膝盖，呆呆地坐在洞穴一样的家里，怎么会这么可怕、这么寂寞啊……啊，这会儿，佳也子正在让人眼花缭乱的城里吃着好吃的东西，玩着漂亮的玩具吧？
蓦地，心里涌起了一股莫名的悲伤，一郎泪眼汪汪了。 当长长的货车终于离开了车站之后，落日的余晖缓缓地移到了一个人也没有的站台上。站台上种的美人蕉，还微微闪耀着火红的光。
这时，一郎发现站台中央有一个奇怪的东西。
是行李。
不知是谁忘在那里的一个大得惊人的白皮箱。它一定很昂贵吧，紧锁着的银色锁具，像星星一般闪闪发光。
“是谁的行李呢？”
一郎轻轻地嘀咕了一句。能够搬得动这么大一个皮箱子的人，一定是一个膀大腰圆的男人！可是，站台上根本就没有那样一个人的影子。就好像从方才的那列货车上，被随手卸了下来似的，皮箱就那么漫不经心地躺在那里。
一郎眨巴着眼睛。
就在这时，他看到了一个刚才根本没有进入眼帘的意想不到的东西。P10－12