《见自己见天地见众生（老舍散文精选集）》收录老舍六十余篇散文经典，有游记闲谈，有小品文论，有日记书信，或说景或写物或谈人或论事，无一不有情、有趣。他的文字至真至纯，语言俗白生动。字里行间透着质朴的天真和入世的睿智，又有入木三分的辛辣讽刺，饱含对生活的思考，读来暖心治愈，不忍释卷。

老舍（1899-1966），原名舒庆春，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”的寓意，后改名“老舍”。老舍先生是满族正红旗人，他的创作具有很鲜明的北京本土特色，不管是其剧本还是小说，读者都能领略到浓郁的京味儿。1966年，在“文化大革命”的迫害下，老舍先生结束了自己的生命，这是我国近代文学史上严重的损失之一。
老舍先生的戏剧成就非常高，《茶馆》《龙须沟》是中国戏剧领域的丰碑，另外老舍先生创作的《骆驼祥子》《四世同堂》等小说，也是广受读者喜爱，老舍先生也因此以得票第1m的身份获得了诺贝尔文学奖的提名。

第一辑 想北平
英国人——留英回忆之一
我的几个房东——留英回忆之二
东方学院——留英回忆之三
英国人与猫狗
有钱最好
青岛与山大
滇行短记
想北平
北京的春节
第二辑 济南的冬天
一些印象
更大一些的想象——济南通信
济南的药集——济南通信
非正式的公园——济南通信
趵突泉的欣赏——济南通信
春风
大明湖之春
第三辑 八方风雨
这一年的笔
兔儿爷
生日
自述
在乡下
四大皆空
八方风雨
第四辑 文艺与木匠
读书
写字
又是一年芳草绿
青年与文艺
我的“话”
文艺与木匠
文牛
可喜的寂寞
第五辑 我的理想家庭
婆婆话
闲话
我的理想家庭
有了小孩以后
搬家
文艺副产品——孩子们的事情
家书一封
第六辑 天真的幽默家
一天
当幽默变成油抹
吃莲花的
买彩票
科学救命
新年醉话
抬头见喜
大发议论
第七辑 杂拌儿集
考而不死是为神
小病
小麻雀
避暑
习惯
落花生
小动物们
小动物们（鸽）续
相片
割盲肠记
“住”的梦
多鼠斋杂谈
养花
猫
第八辑 那些人
何容何许人也
无题——因为没有故事
怀友
宗月大师
敬悼许地山先生
四位先生
我的母亲
大地的女儿

老舍先生，是我国著名的小说家、散文家、戏剧家，
他的作品广受欢迎，是新中国第一位获得“人民艺术家”
称号的作家。本书作为老舍先生散文作品精选集，是以《
老舍全集》（人民文学出版社出版）为底本精选而来。这
套书是目前最权威的老舍作品集，其全面性、权威性、准
确性，都得到了国内诸多专家学者的认可。
由于年代相隔久远，一些字词、语法、标点的使用规
范已经有了很大的变化，为了方便读者的阅读，本书进行
了适当的处理。如：把“甚么”改为“什么”，把“那怕
”改为“哪怕”，把“这末”改为“这么”，等等。异体
字、异形字等问题，也根据现代汉语使用规范做了酌情处
理。篇幅所限，恕不一一列举。除此之外，有一些不符合
现代汉语使用规范、不符合现代通用译名等处，但不影响
文理逻辑者，本着尊重作者、尊重原作的精神，予以保留
。
以上，望读者诸君鉴察。

《见自己见天地见众生（老舍散文精选集）》精选老舍先生68篇经典散文，涵盖作者描写景物、人物、人情、风情的多样风格作品。
老舍是当代京味文学的开山鼻祖，散文创作也受益于民间文艺的影响，从形式到内容都雅俗共赏。本书或描写人文景观及自然风光，或捕捉日常生活的细节及家庭生活情趣，或抒发对师友的悼念及内心情感，或介绍自己的创作经验及作品，贯穿着老舍一贯的幽默风格，让人从轻快诙谐之中品味生活。

老舍是中国知识分子最好的典型。
——巴金
他的写作精力是惊人的。他又最会利用他的时间
，他在朋友谈话、社会活动和栽花、养猫之间，不断
地完成着他的杰作。他的为人，更是和他的作品一样
，爽朗、幽默、质朴、热情。
——冰心
他的语言生动幽默，是地道的北京话，间或也夹
上一点山东俗语。他没有许多作家那种忸怩作态让人
读了感到浑身难受的非常别扭的文体，一种新鲜活泼
的力量跳动在字里行间。
——季羡林
据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的
中国新文学家也只有沈从文与老舍。
——朱光潜
老舍的作品有时给人感觉软，绕半天圈子不切题
，正是有些失之厚道，舍不得，对北京小市民太热爱
。他也没法儿不这样，那些人没一个外人，都是亲戚
里道、街里街坊的。
——王朔

又是一年芳草绿
（原载1935年3月6日天津《益世报·文学》）
悲观有一样好处，它能叫人把事情都看轻了一些。这个可也就是我的坏处，它不起劲，不积极。您看我挺爱笑不是？因为我悲观。悲观，所以我不能板起面孔，大喊：“孤——刘备！”我不能这样。一想到这样，我就要把自己笑毛咕了。看着别人吹胡子瞪眼睛，我从脊梁沟上发麻，非笑不可。我笑别人，因为我看不起自己。别人笑我，我觉得应该；说得天好，我不过是脸上平润一点的猴子。我笑别人，往往招人不愿意；不是别人的量小，而是不像我这样稀松，这样悲观。
我打不起精神去积极地干，这是我的大毛病。可是我不懒，凡是我该做的我总想把它做了，纯为得点报酬养活自己与家里的人——往好了说，尽我的本分。我的悲观还没到想自杀的程度，不能不找点事做。有朝一日非死不可呢，那只好死喽，我有什么法儿呢？
这样，你瞧，我是无大志的人。我不想做皇上。最乐观的人才敢做皇上，我没这份胆气。
有人说我很幽默，不敢当。我不懂什么是幽默。假如一定问我，我只能说我觉得自己可笑，别人也可笑；我不比别人高，别人也不比我高。谁都有缺欠，谁都有可笑的地方。我跟谁都说得来，可是他得愿意跟我说；他一定说他是圣人，叫我三跪九叩报门而进，我没这个瘾。我不教训别人，也不听别人的教训。幽默，据我这么想，不是嬉皮笑脸，死不要鼻子。
也不是怎股子劲儿，我成了个写家。我的朋友德成粮店的写账先生也是写家，我跟他同等，并且管他叫二哥。既是个写家，当然得写了。“风格即人”——还是“风格即驴”？——我是怎个人自然写怎样的文章了。于是有人管我叫幽默的写家。我不以这为荣，也不以这为辱。我写我的。卖得出去呢，多得个三头五块的，买什么吃不香呢。卖不出去呢，拉倒，我早知道指着写文章吃饭是不易的事。
稿子寄出去，有时候是肉包子打狗，一去不回头；连个回信也没有。这，咱只好幽默；多喒见着那个骗子再说，见着他，大概我们俩总有一个笑着去见阎王的。不过，这是不很多见的，要不怎么我还没想自杀呢。常见的事是这个，稿子登出去，酬金就睡着了，睡得还是挺香甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓人玩。数目也惊人，它能使我觉得自己不过值一毛五一斤，比猪肉还便宜呢。这个咱也不说什么，国难期间，大家都得受点苦，人家开铺子的也不容易，掌柜的吃肉，给咱点汤喝，就得念佛。是的，我是不能当皇上，焚书坑掌柜的，咱没那个狠心，你看这个劲儿！不过，有人想坑他们呢，我也不便拦着。
这么一来，可就有许多人看不起我。连好朋友都说：“伙计，你也硬正着点，说你是为人类而写作，说你是中国的高尔基；你太泄气了！”真的，我是泄气，我看高尔基的胡子可笑。他老人家那股子自卖自夸的劲儿，打死我也学不来。人类要等着我写文章才变体面了，那恐怕太晚了吧？我老觉得文学是有用的；拉长了说，它比任何东西都有用，都高明。可是往眼前说，它不如一尊高射炮，或一锅饭有用。我不能吆喝我的作品是“人类改造丸”。我也不相信把文学杀死便天下太平。我写就是了。
别人的批评呢？批评是有益处的。我爱着批评，它多少给我点益处；即使完全不对，不是还让我笑一笑吗？自己写的时候仿佛是蒸馒头呢，热气腾腾，莫名其妙。及至冷眼人一看，一定看出许多错儿来。我感谢这种指摘。说的不对呢，那是他的错儿，不干我的事。我永不驳辩，这似乎是胆儿小；可是也许是我的宽宏大量。我不便往自己脸上贴金。一件事总得由两面儿瞧，是不是？
对于我自己的作品，我不拿她们当作宝贝。是呀，当写作的时候，我是卖了力气，我想往好了写。可是一个人的天才与经验是有限的，谁也不敢保了老写得好，连荷马也有打盹的时候。有的人呢，每一拿笔便想到自己是但丁，是莎士比亚。这没有什么不可以的，天才须有自信的心。我可不敢这样，我的悲观使我看轻自己。我常想客观的估量估量自己的才力；这不易作到，我究竟不能像别人看我看得那样清楚；好吧，既不能十分看清楚了自己，也就不用装蒜。谦虚是必要的，可是装蒜也大可以不必。
对作人，我也是这样。我不希望自己是个完人，也不故意的招人家的骂。该求朋友的呢，就求；该给朋友作的呢，就作。作的好不好，咱们大家凭良心。所以我很和气，见着谁都能扯一套。可是，初次见面的人，我可是不大爱说话；特别是见着女人，我简直张不开口，我怕说错了话。在家里，我倒不十分怕太太。可是对别的女人老觉着恐慌，我不大明白妇女的心理；要是信口开河地说，我不定说出什么来呢，而妇女又爱挑眼。男人也有许多爱挑眼的，所以初次见面，我不大愿开口。我最不喜辩论，因为红着脖子粗着筋的太不幽默。我最不喜欢好吹腾的人，可并不拒绝与这样的人谈话；我不爱这样的人，但喜欢听他的吹。最好是听着他吹，吹着吹着连他自己也忘了吹到什么地方去，那才有趣。
可喜的是有好几位生朋友都这么说：“没见着阁下的时候，总以为