北路梆子，系山西四大梆子之一，具有激昂慷慨的燕赵之风，流布于晋、蒙、陕、冀等广袤的地区，深受城乡人民喜爱。2006年，北路梆子被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录，从而引起学界乃至全社会的广泛关注，其保护工作也必将面临一系列重大的理论与实践问题，着力研究北路梆子最重要的本体艺术特征——唱腔音乐，已成为一个亟待重视的问题。王九筛、武兆鹏著的《北路梆子唱腔音乐研究》通过对北路梆子唱腔音乐大量曲例的深入分析、研究，发现并理清了该剧种唱腔音乐的板式分类、曲调结构、调式思维、旋法特点，以及推陈出新的路径、方法、手段等，提出了一系列由概念到观点的学术新见，从而在拓展北路梆子音乐研究视界的同时，也拓宽了北路梆子音乐基础理论研究的学科领域，填补了北路梆子音乐既往研究的一些空白。是一部集基础理论学术价值与应用理论实践价值于一体的开拓性佳作，也是北路梆子诞生以来第一部全面论述该剧种唱腔音乐形态的专著。

第一章 北路梆子的形成与发展概貌
第一节 北路梆子的历史沿革
第二节 北路梆子唱腔音乐的源流
一、山陕梆子
二、昆曲和吹腔
三、民歌小曲
第二章 北路梆子唱腔音乐的板式分类及曲调结构
第一节 主体板式
一、二性
二、夹板
三、慢板
四、三性·流水
五、箭板
六、滚白
第二节 附属板式
一、倒板
二、自咬倒板
三、叫板
第三章 北路梆子唱腔音乐中的调式转换问题
第一节 同宫转换——调式交替
一、功能性交替
二、色彩性交替
第二节 多宫调、多调式因素——综合调式性
一、六声综合
二、七声综合
三、曲终移宫
第三节 异宫转换——调式转调
一、同主音转调
二、不同主音转调
第四节 双重调式性
第四章 北路梆子唱腔音乐的旋法特点
第一节 旋律核心
第二节 旋律核心的发展手法
一、重复
二、移位
三、扩展
四、缩减
五、固定终止型
第三节 发生在【三性】唱腔中的主和弦分解进行
第四节 旋律进行的规律与形态
一、旋律总的下行趋势
二、同音重复
三、音程跳进
四、八度及八度以上的跳进
第五章 北路梆子唱腔音乐的推陈出新
第一节 北路梆子唱腔音乐的可继承性与局限性
第二节 立足创新，改造旧的北路梆子唱腔音乐
一、唱腔的创新
二、唱法的创新
三、伴奏的创新
总谱I 儿女们苦苦哀告我心欲碎（选自新编北路梆子现代戏《日月谣》）
总谱Ⅱ 只是那汉岭高云横雾迷（选自北路梆子移植历史戏《昭君出塞》）
总谱Ⅲ 喜今日乌云散天气晴朗（选自北路梆子历史戏《游西湖》·96版）
附录 新编北路梆子优秀唱例
一脉青山披嫩草（选自改编北路梆子传统戏《王宝钏》）
将儿抱在娘的怀（选自改编北路梆子传统戏《四郎探母》）
老爹爹莫动怒暂且息愤（选自改编北路梆子传统戏《秦雪梅吊孝》）
哭姑夫（选自改编北路梆子传统戏《穆柯寨》）
表溜溜（选自北路梆子传统戏《表溜溜》）
为娘把好言语学与儿听（选自移植北路梆子历史戏《三娘教子》）
圣谕传官印封横遭谪贬（选自新编北路梆子历史戏《五台县令》）
他道是南马不渡北（选自移植北路梆子历史戏《昭君出塞》）
喜庆官人又高升（选自移植北路梆子历史戏《审父》）
齐国出了拉马的君（选自移植北路梆子历史戏《齐王拉马》）
暴风雨更增添战斗豪情（选自移植北路梆子样板戏《海港》）
没有中国共产党，早已是家破人亡（选自移植北路梆子样板戏《沙家浜》）
定能战胜顽敌度难关（选自移植北路梆子样板戏《沙家浜》）
自己的队伍来到面前（选自移植北路梆子样板戏《智取威虎山》）
望石榴不由人珠泪暗洒（选自移植北路梆子现代戏《华子良》）
望神像我阵阵悲苦阵阵凄凉（选自新编北路梆子现代戏《香火》）
八年来两只饭碗也清静（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
做人为啥这么难（选自新编北路梆子现代观《日月谣》）
一时间又好像回到当年（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
昨日里糜子地一场欢爱（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
挺起腰板做女人（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
黄河畔等我的情哥哥（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
每日里远瞭黄河畔（选自新编北路梆子现代戏《黄河管子声》）
英才会（北路梆子戏歌）
后记