霍里和卡利内奇
叶尔莫莱和磨坊老板娘
莓泉
县城的大夫
我的邻里拉季洛夫
独院地主奥夫夏尼科夫
利戈夫村
别任草地
美丽的梅恰河畔的卡西扬
总管
办事处
孤狼
两地主
列别江
塔季雅娜·鲍里索芙娜和她的侄儿
死
歌手
彼得·彼得罗维奇·卡拉塔叶夫
幽会
希格雷县的哈姆莱特
切尔托普哈诺夫和涅多皮尤斯金
切尔托普哈诺夫的末路
枯萎了的女人
车轱辘响
树林和草原

“你这人嘴好严哪，心里可有主意啦。”我心里想。
“不用，”我大声说，“我不需要马车。明天我要在你家近处转转，如果允许的话，我想在你家干草棚里过一夜。”
“欢迎呀。不过，你在干草棚里睡得踏实吗?我吩咐娘儿们给你铺上床单，放上枕头。喂，娘儿们!”他喊道，一面站起身来。“过来，娘儿们……你，费佳，跟她们一块去。她们都是些饭桶。”
过了一刻钟，费佳提着灯笼领我到干草棚去。我扑倒在于草上，狗蜷缩在我的脚旁；费佳向我道了晚安，门嘎的一响，又砰的一声关上了。我久久没有睡着。一头母牛走近门边，大声地喷了两口气。狗自尊地朝它汪汪地大叫起来；一头猪从棚边走过，沉思地哼哼着；有匹马也在附近某处嚼着干草，打着响鼻……我终于打起盹来。
一大早费佳唤醒了我。这个快活而机灵的小伙子很让我喜欢。；据我所见，他也是老霍里的心肝宝贝。他们爷儿俩常常相互乐，亲热极了。老头出来问候了我。不知是因为在他家过了夜，或是其他什么原因，霍里比昨天对我的态度更亲切多了。
“茶炊为你准备好了，”他微笑着向我说，“我们去喝茶吧。”
我们在桌子旁坐下来。一个壮健的女人，即他的一位儿媳，送上了一罐牛奶。他的儿子们全挨个地来到屋里。
“你有这么一大家子呀!”我对老头说。
“是呀，”他咬了一小块糖，一边说，“对我和我的老伴来说他们看来没有什么好抱怨的。”
“全都跟你住在一起吗?”
“全住在一起。他们自己愿意这样，就这样住了。”
“都娶媳妇了吗?”
“就这个淘气鬼还没有成亲，”他指了指依旧靠在门上的费佳回答我说，“瓦西卡年纪还小，可以再等等。”
“我干吗结婚?”费佳回嘴说，“我这样蛮好。老婆对我有什么用?好跟她吵架呀?”
“哼，你呀……我还不知道你!戴上银戒指……想整天跟那班丫头片子胡混……‘得了，真不要脸!’”老头滑稽地模仿那些丫头们说话的口气说。“我可知道你，你这懒虫!”
“老婆有什么好?”
“老婆就是劳力嘛，”霍里严肃地说，“老婆会侍候男人。”
“我要劳力做什么?”
“得了，你就喜欢别人替你白干活。你这种家伙我可知道。”
“既然这样，就给我娶一个吧，啊?怎么啦!你为什么不说话?” “唉，得了，得了，调皮鬼。你瞧，咱们打扰老爷了。会给你娶的，别担心……老爷，你别生气，孩子还小，不懂规矩。” 费佳摇摇头……
“霍里在家吗?”门外响起一个熟悉的声音，卡利内奇进了屋，手里拿着一束草莓，那是他为自己的朋友霍里采的。老头欢欣地迎接他。我惊奇地瞅了瞅卡利内奇，说真的，我没料到庄稼人也有这种“温情”。
这一天我比平常约晚了四小时才去打猎，随后三天我都住在霍里家里。我的这两位新相识令我颇感兴趣。我不清楚我拿什么博得了他们的信任，他们都无拘无束地跟我聊这聊那。我愉快地听着他们的谈话，并不断观察他们。
P8-9

屠格涅夫著张耳译的《猎人笔记／统编语文新教材指定阅读书系》是19世纪俄国批判现实主义作家、诗人和剧作家屠格涅夫的一部经典巨作。文中，作者作为一个猎人，以行猎的路线为线索，带我们走遍俄国大大小小的村庄，看遍俄国美好的自然景观，也听说了许多或令人悲伤，或令人快乐，或极其有趣，或引人深思的故事。而除去这些趣闻美景，你还将看到农奴主们冷酷虚伪的嘴脸，也会看到农民身上我们从未见过的智慧和乐观。你会认识许多不同身份的人们，无论是地主、贵族，还是农奴、家仆，亦或是没有身份的人，他们都会让你对那个时代的俄国，有一个全面、新奇的认识。

伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫(1818—1883)
是19世纪俄国杰出作家。他一生四十余年的笔耕生
涯中，创作了被誉为“艺术编年史”的六部长篇小
说，以及大量的中短篇小说、特写、戏剧、抒隋诗
、叙事诗、散文诗等各种各样体裁的作品，并撰写
了相当数量的文学评论、回忆录、文学书简等等，
他的创作极大地丰富了俄国文学的宝库，为俄国文
学的发展作出了巨大贡献。他的作品也深受世界各
国人民的喜爱，如今已成了人类共同的文化遗产。
《猎人笔记》是屠格涅夫的成名作，也是他的
第一部现实主义力作，这部形式独特的特写集在他
的整个文学创作中占有相当重要的位置。第一篇特
写《霍里和卡利内奇》最初发表于俄国《现代人》
杂志1847年第一期上。后面的绝大部分篇章也都是
陆续发表于同一杂志上。直至1852年，作者将先后
刊出的二十一篇特写汇编在一起，外加一篇未曾发
表的新作《两地主》，以《猎人笔记》为书名，出
版了单行本。至1880年，作者又加进了后来创作的
三篇：《切尔托普哈诺夫的末路》(1872)、《车轱
辘响》(1874)、《枯萎了的女人》(1874)，共计二
十五篇，这便成了作者生前最后的定本。今天我们
所据以译出的就是这样的定本。
19世纪30至40年代，俄国的资本主义经济有了
相当程度的发展，俄国农村中农奴制的存在已成了
经济发展和社会进步的严重障碍，因此，农奴制的
改革问题便被提上了日程，成了当时社会最关注的
迫切问题。
屠格涅夫出身于奥廖尔省的一个贵族家庭，他
的母亲就是一位残暴的农奴主。他自幼目睹了地主
阶级的凶残专横，早就产生了对农民悲惨处境的深
切同情。上大学后，又受到了进步思想的熏陶，下
定决心要与农奴制度作不倦的斗争。1843年他结识
了著名批评家别林斯基，在别林斯基的思想影响下
，他更坚定了与农奴制做斗争的决心。
《猎人笔记》就是他以反农奴制为中心思想的
第一部重要作品，在这里他以敏锐的观察力提供了
自己的新题材，发出了自己的呐喊。所以《猎人笔
记》一出版，便引起举世瞩目，其影响所至远远超
过了文艺界而扩及于整个社会。不同阶级的人们对
它做出了不同的反应。它的思想内容立刻激起沙皇
政府及统治阶级的惊恐和愤怒。当时沙皇政府中那
位颇具政治嗅觉的教育大臣很快便嗅出了书中的反
农奴制气息，他向尼古拉一世报告说：此书的大部
分篇章都“带有侮辱地主的绝对倾向”，说书中的
地主“不是被表现得滑稽可笑，就是常常被弄得极
不体面而有损于他们名誉的样子”。随后不久，屠
格涅夫便受到了沙皇政府的迫害，被遣返故里监管
一年。而在广大人民群众中，此书则受到普遍的欢
迎。作家有一次在一个小车站上遇到两位不相识的
青年农民，当他们得知他就是《猎人笔记》的作者
时，便脱帽向他致敬。其中一位还以“俄罗斯大众
的名义”向他表示“敬意和感谢”。进步的文艺界
人士更给予此书以很高的评价。尤其是别林斯基，
当此书的第一篇特写《霍里和卡利内奇》刚发表时
，便立即给了作者以极大的鼓励。别林斯基写信对
作家说：你大概还不清楚自己的作品具有何等的价
值，你找到了适合于自己的创作形式，你走上了出
色的道路，你的前程远大。著名作家赫尔岑也称赞
此书是一部“反农奴制的控诉书”。
这部作品反农奴制的思想倾向明显地表现在对
作为农奴制社会基础的地主阶级的揭露和批判上，
表现在对农民命运的深切同情上，表现在对农民的
才能和精神世界的热情赞美上。
在揭露和批判地主阶级方面，俄国“自然派”
文学奠基者、杰出作家果戈理已率先作出了出色的
贡献，他在《死魂灵》中已成功地刻画了从玛尼洛
夫到普柳什金等系列的典型的地主形象。屠格涅夫
继承并发展了果戈理的现实主义文学传统，在《猎
人笔记》中以不同于前者的风格，向读者展示了一
系列新旧地主的画像。
当然，在《猎人笔记》中我们不但可看到屠格
涅夫长于写景，而且也可看到他在刻画人物性格方
面的非凡功力。这里我们不妨顺便稍谈一下他在刻
画人物方面的几个特点：
一、善于选择有代表性的细节。例如《总管》
中的侍仆菲多尔因一点小过失(忘了给主人热酒)，
主人佩诺奇金便低声下令要惩罚他，这一细节即可
深刻地暴露了这位地主对待下人的冷酷无情。又如
佩诺奇金去他的田庄什比洛夫村，全村的庄稼人马
上便惶惶不安，连孩子都吓得往屋里跑，母鸡也吓
得往大门底下钻。这细节也有力地烘托出这位地主
在庄稼人心目中的印象。
二、善于运用鲜明的对比手法。例如在开篇中
便以两个聪明可爱的农民霍里和卡利内奇同那个平
庸可笑的地主波卢特金前后作了强烈对比，一下给
读者留下深刻的印象；在这两个农民之间也进行细
致的对比，表现了他们各自的性格特征。在地主与
地主之间也作对比(如《两地主》中两个地主的不同
表现)。而且在同一人物身上也进行表里的对比，如
佩诺奇金的温文尔雅的风度与他冷酷残暴的内心的
对比等等。
三、善于运用动物形象去比喻人物的性格。例
如把那个胆小窝囊、一见到上司便浑身发抖的涅多
皮尤斯金比喻成“像一只被抓住的小鸟”；把希格
雷县的哈姆莱特那位有心灵创伤的妻子比喻为“被
猫抓伤了的可怜的黄雀”等等。有时干脆把这类比
喻直接变成人物的绰号，例如，把那个懦弱渺小的
老奴仆库济马称为“小树枝”(即苏乔克)，把那个
沉默、孤独而又坚强的护林人福马称为“孤狼”，
把那个性格好动而不安分的卡西扬称为“跳蚤”等
等。这些手法使作家在刻画人物性格时节省了大量
笔墨，同时又起了画龙点睛的作用。
屠格涅夫又是一位语言大师，他创作中的语言
总是显得那么的简洁、明快、清新、优美，读起来
确实是一种美的享受。列宁就非常欣赏这位作家的
语言，列宁在提到几位俄罗斯语言大师的名字时，
首先便提到了他。
屠格涅夫不止一次地表明自己是一个现实主义
作家，他把“准确而有力地再现真实”视为自己的
“莫大幸福”。托尔斯泰也称赞屠格涅夫创作的最
主要特点就是它的“真实性”。读了《猎人笔记》
，你就可以感到：全书的内容都是俄罗斯生活的真
实写照，是地道的俄罗斯的东西，每一篇都散发着
俄罗斯泥土的芳香。
一但是屠格涅夫并不满足于描写生活的真实。
在他看来，“把生活提高到理想”才是艺术家的崇
高使命。然而所谓提高不是人为的随便拔高，不是
把现实生活加以任意的美化，而是要求作家从现实
生活中的理想事物方面去提炼自己的材料。换言之
，就是要从生活的散文中看到生活的诗意。法国作
家德·沃盖说：屠格涅夫的才华“正好表现于保持
现实和理想之间的惊人的匀称，每个细节都停留在
现实主义的领域……而整个说来却飘浮在理想的领
域”。法国作家莫洛亚更干脆地称屠格涅夫的现实
主义为“诗意的现实主义”。我想，用这个词来评
价《猎人笔记》的创作风格也是恰如其分的。
张耳

屠格涅夫著张耳译的《猎人笔记／统编语文新教材指定阅读书系》是俄国作家屠格涅夫的一部通过猎人的狩猎活动，记述19世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集。全书以一个猎人的游猎为线索，通过二十五个故事刻画了地主、医生、贵族知识分子、农奴等众多人物形象，揭露了农奴主的残酷与虚伪、农奴生活的悲惨和无奈，对农奴制度进行了无言的讽刺与批判，并对美好生活寄托了渴望与追求。