法国作家居斯塔夫·福楼拜的代表作《包法利夫人》被认为是“新艺术的法典”，是一部“最完美的小说”。作品以极其简洁而细腻的文笔，描写了富裕农民的独生女，美丽的主人公艾玛，因不甘与忠厚老实的丈夫过平庸的生活，两次发生婚外情，后均遭情人抛弃；又因过度消费，债台高筑，终于被迫自杀的故事。福楼拜通过这个富有激情幻想的妇女爱玛的经历，再现了十九世纪中期法国的现实生活，深刻揭示了浪漫主义的追求与庸俗鄙琐的现实生活的尖锐矛盾。

第一部
第二部
第三部
译后记

居斯塔夫·福楼拜著的《包法利夫人》描写的是一位小资产阶级妇女因为不满足平庸的生活而逐渐堕落的过程。这里写的是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。整部作品不仅标志着19世纪法国小说史的一个转折，而且在世界范围内影响了小说这个文学体裁此后一个多世纪的演变和发展过程。

《包法利夫人》被誉为世界十大文学名著之一。
其他名著还有司汤达的《红与黑》和巴尔扎克的《幻
灭》。这三部法国小说都是批判现实主义的杰作。司
汤达的现实主义表现在他对人物内心世界的深刻分析
上；巴尔扎克的现实主义表现在他对当时法国社会的
细致描绘上。但他们的作品都带有浓厚的浪漫主义色
彩：司汤达写的是体现时代精神的英雄、超群出众的
人物，用的是判断性的概括或推论式的心理分析方法
；巴尔扎克写景物是现实主义的，写人物就掺杂了浪
漫主义的因素，写事件却几乎全是浪漫主义的手法，
用的是夸张的修饰语和最高级形容词。《包法利夫人
》的作者福楼拜和他们不同：他写的是平庸的人物和
平淡无奇的生活，但他用的艺术手法却能点石成金，
化腐朽为神奇；他通过个性化的语言来描写人物，用
浪漫主义的语言来展示浪漫主义的个性，使浪漫主义
也成为现实主义的一部分。
《包法利夫人》的故事取自现实。夏尔·包法利
的原型是欧解·德拉玛，1812年生，1834年前，在福
楼拜父亲主持的卢昂医院实习，同年9月18日取得行医
执照，但不得动大手术；1836年和三十岁的寡妇（小
说中改为四十五岁）结婚，寡妇死后，又于1839年8
月和十七岁的农家女德尔芬·库蒂丽叶（包法利夫人
艾玛的原型）结婚。德尔芬长得很美（卢昂博物馆有
她的画像），曾在卢昂一家修道院学习，但她生性风
流，喜欢交男朋友。据她婚后的女佣奥古斯汀·梅娜
吉（小说中的费莉西）说：她们两个人同岁，无话不
谈，常常同读小说，羡慕贵族夫人的生活，模仿她们
，每星期五在家中开招待会，邀请公证人事务所的年
轻朋友参加，但没有人来赴约。德尔芬自视很高，说
起话来声音清脆如玉，对平凡的婚后生活不满，又不
信教，搞了两次婚外恋，邻居看见过她在花园中吻抱
情人。1848年3月6日，她搞得倾家荡产，服毒自尽。
这种婚外恋的风流艳事，法国文学史上不乏先例
，如卢梭的《新爱洛伊丝》和普莱沃的《曼侬·勒斯
戈》。福楼拜怎么超越前人呢？前人写的都是浪漫主
义的才子佳人，福楼拜写的却是现实主义的庸人和浪
漫主义的怨妇。庸人满足于现状，怨妇却向往未来。
包法利的外形笨拙，智力低下，性格软弱，毫无理想
；结婚前唯母命是从：母亲为他选择职业，选择行医
地点，选择婚姻配偶；和寡妇结婚后又唯妻命是从，
“他在人面前应该这样说，不能那样说……要顺着她
的意思穿衣服，按照她的吩咐催促病人还账”；他并
不爱寡妇，但在寡妇死后，他也不感到如释重负；他
向艾玛求婚，却又不敢开口，还是岳父做主，才成好
事；他对艾玛更加唯命是从，艾玛要和他保持距离，
他不敢越雷池一步，并不感到难堪，也不觉得痛苦。
而艾玛却是一个充满了浪漫主义思想的少女，虽然生
在农村，却不甘居人下，梦想着要过贵族夫人的爱情
生活，结果嫁了一个才貌平庸的丈夫，现实距离理想
太远，所以婚外恋就合乎情理了。
这种婚配不当的喜剧，法国文学史上也不乏先例
，如博马舍的《塞维尔的理发师》。但福楼拜没有把
夏尔·包法利写成一个喜剧人物，而是渗进了悲剧的
因素。夏尔虽然平庸，可是温顺、善良、正直、忠厚
、大方，对艾玛爱屋及乌，甚至在艾玛死后，宁可负
债累累，也不肯变卖她房里的东西，反而要厚葬亡妻
；比起艾玛的两个婚外恋人——一个损人利己，一个
胆小怕事，全都见死不救，冷酷无情——不是有天渊
之别吗！夏尔发现了艾玛的婚外恋后，非但不怪艾玛
，反恨自己不是她的婚外恋人，直到死前，手里还拿
着艾玛的一绺头发。这不成了一个浪漫主义的情痴吗
！夏尔的悲剧在于：艾玛不是一个值得痴情的妻子。
据说福楼拜写艾玛死时的夏尔，把自己在妹妹卡罗琳
去世时的痛苦和悲哀都倾注进去了。无怪乎圣·佩韦
说：夏尔是个“可怜的好人”，经过艺术加工，可以
塑造出“一个高尚、动人的形象”。
福楼拜后来写了一部小说《情感教育》。其实，
《包法利夫人》也可以说是《浪漫主义教育》。在艾
玛的浪漫主义思想影响之下，只生活在现实中的夏尔
也变得浪漫化了；而艾玛自己的思想却越来越向庸俗
化的方向发展。在修道院学习的时候，她受了浪漫主
义文学的影响，梦想着海阔天空的爱情生活；但和平
庸的夏尔结婚后；她开始感到梦想破灭。在沃比萨舞
会上见到子爵，觉得现实生活中真有自己梦想的人物
，但是可望而不可即，于是生了一场大病。迁到荣镇
之后，她认识了年轻漂亮且有浪漫主义思想的实习生
莱昂，两人一见如故，情投意合，她破灭了的梦想又
死灰复燃；但是莱昂比她年轻，胆小怕事，错把她当
成可望而不可即、冷若冰霜的贤妻良母，放过了机会
，到巴黎去了，于是她梦想的天地也缩小到了巴黎。
在她灰心、失望之际，情场老手罗多夫乘虚而人，投
其所好，说些浪漫主义的花言巧语，艾玛错把他当成
自己梦寐以求的情人，开始半推半就，继而难分难解
，最后要求私奔，反倒被他抛弃，而为了私奔，她已
经开始借债了。梦想再次破灭，她又大病了一场。病
后为了消

上晚自习的时候，他从书桌里拿出袖套来，把文具摆得整整齐齐，细心地用尺在纸上画线。我们看他真用功，个个词都不厌其烦地查词典。当然，他就是靠了他表现的这股劲头，才没有降到低年级去；因为他虽然勉强懂得文法规则，但是用词造句并不高明。他的拉丁文是本村神甫给他启蒙的，他的父母为了省钱，直到拖得实在不能再拖了，才肯送他上学堂。
他的父亲夏尔·德尼·巴托洛梅·包法利，原来是军医的助手，在1812年左右的征兵案件中受到了连累，不得不在这时离开部队。好在他那堂堂一表的人才，赢得了一家衣帽店老板女儿的欢心，使他顺便也捞到了六万法郎的嫁妆。他的长相漂亮，喜欢吹牛，总爱把他靴子上的马刺弄得铿锵作响；他嘴唇上边的胡子和络腮胡子连成一片，手指上总戴着戒指，衣服又穿得光彩夺目，外表看起来像个勇士，而他平易近人又像个推销员。一结了婚，头两三年他就靠老婆的钱过日子，吃得好，起得晚，用瓷烟斗一大斗、一大斗地吸烟，晚上不看完戏不回家，而且还是咖啡馆的常客。岳父死了，没有留下多少财产，他不高兴，要开一家纺织厂，又蚀了本，只好回到乡下，想在那里显显身手。但是，他既不懂得织布，又不懂得种地；他的马不是用来耕耘，而是用来驰骋；他的苹果酒不是一桶一桶卖掉，而是一瓶一瓶喝光；他院子里最好的鸡鸭，都供自己食用；他的猪油也用来擦亮自己打猎穿的皮鞋；不消多久，他就发现自己最好还是打消一切发财的念头。
于是他一年花两百法郎，在科州和皮卡迪交界的一个村子里，租了一所半田庄半住宅的房子；他灰心丧气，怨天尤人，从四十五岁起，就关门闭户，说是厌倦人世，决意只过安静的日子了。
他的妻子从前爱他简直着了魔，对他简直是百依百顺；不料她越顺着他，他却越远着她。她本来脾气好，感情外露，爱情专一，后来上了年纪，就像走了气的酒会变酸一样，也变得难相处了，说话唠叨，神经紧张。她吃了多少苦啊!起初他追骚逐臭，碰到村里的浪荡女人都不放过，夜里醉得不省人事，满身酒气，从多少下流地方给送回家来，她都没有抱怨。后来，她的自尊心受了伤，只好不言不语，忍气吞声，逆来顺受，就这样过了一辈子。她还得到处奔波，忙这忙那。她得去见诉讼代理人，去见法庭庭长，记住什么时候期票到期，办理延期付款；在家里，她又得缝缝补补，洗洗烫烫，监督工人，开发工钱，而她的丈夫却什么也不管，从早到晚都昏沉沉、懒洋洋，仿佛在跟人赌气似的，稍微清醒一点就对她说些忘恩负义的话，缩在火炉旁边吸烟，向炉灰里吐痰。
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