《朱自清散文选（名师全解版）》是朱自清的散文集，由《荷塘月色》《背影》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《扬州的夏日》等四十篇散文名篇组成。
他的散文可分为三类：一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容；二是叙事性和抒情性的小品文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，以《背影》为代表；三是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品文，《荷塘月色》是其代表佳作。其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗练、文笔清丽著称，极富真情实感，被公认为新文学运动中成绩卓著的散文大家。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

名师导航
第1篇 匆匆
第2篇 飘零
第3篇 航船中的文明
第4篇 春
第5篇 冬天
第6篇 歌声
第7篇 春晖的一月（节选）
第8篇 扬州的夏日
第9篇 背影
第10篇 沉默
第11篇 看花（节选）
第12篇 莱茵河
第13篇 绿
第14篇 一封信
第15篇 女人（节选）
第16篇 白采
第17篇 南行杂记
第18篇 荷塘月色
第19篇 买书
第20篇 桨声灯影里的秦淮河（节选）
第21篇 温州的踪迹之“月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红”
第22篇 阿河（节选）
第23篇 乞丐
第24篇 哀韦杰三君
第25篇 《梅花》后记
第26篇 怀魏握青君
第27篇 儿女（节选）
第28篇 旅行杂记（节选）
第29篇 威尼斯（节选）
第30篇 瑞士（节选）
第31篇 房东太太
第32篇 柏林（节选）
第33篇 动乱时代
第34篇 憎
第35篇 我是扬州人
第36篇 文人宅
第37篇 圣诞节
第38篇 人话
第39篇 蒙自杂记
第40篇 论无话可说
我和名著的故事
名著过关

作者小传
朱自清(1898—1948)，原籍浙江绍兴，字佩弦
，号秋实，现代著名的诗人、散文作家、学者、民
主战士。
北大读书 诗歌崭露头角 1917年进入北京大学
哲学系学习。在北大期间，朱自清积极参加五四爱
国运动。1919年开始发表诗歌，1923年，朱自清发
表了当时影响较大的抒情长诗《毁灭》。
清华任教 散文成绩斐然 1925年任清华大学教
授，开始创作散文，并致力于古典文学的研究；
1928年，出版了第一本散文集《背影》；1934年，
出版了《欧游杂记》和《伦敦杂记》；1935年，出
版了散文集《你我》。
国难当头 饿死不改节操 抗战胜利后，国民党
发动内战，镇压民主运动。1946年7月李公朴、闻一
多的先后遇害，都使他震动和悲愤。在反饥饿、反
内战的实际斗争中，虽然他身患重病，但仍在《抗
议美国扶日政策并拒绝领取美援面粉宣言》上签名
，并嘱告家人不买配售面粉，始终保持着一个正直
的爱国知识分子的气节和情操。
作品介绍
本书是朱自清的散文集，由《荷塘月色》《背
影》《春》《桨声灯影里的秦淮河》《扬州的夏日
》等四十篇散文名篇组成。
他的散文可分为三类：一是以写社会生活抨击
黑暗现实为主要内容；二是叙事性和抒情性的小品
文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、
朋友间的人伦之情，以《背影》为代表；三是以写
自然景物为主的一组借景抒情的小品文，《荷塘月
色》是其代表佳作。其散文素朴缜密、清隽沉郁，
以语言洗练、文笔清丽著称，极富真情实感，被公
认为新文学运动中成绩卓著的散文大家。
艺术特色
独特巧妙的艺术构思朱自清的散文主要有三种
结构方式：一是横向散板式，如《冬天》，作者以
绵密的笔触描写了儿时寒冬里和父亲围坐炉前吃水
煮豆腐、与好友冬夜泛舟西湖以及在寒冷的台州同
妻儿和睦相处的几个生活画面，横向展开，充分表
现了父子之情、朋友之谊和妻儿之爱；二是纵向叙
事式，在《旅行杂记》里，作者以时间为序，围绕
“不远千里”从浙江到上海观光受到的殷勤招待，
看到躬逢其盛的场面和对第三人称的讨论，深刻地
揭露了北洋军阀的虚伪性；三是自由发散式，在《
温州的踪迹》中作者由眼前的画面生发出去，通篇
记叙、议论、抒情水乳交融，浑然一体。
温馨感人的场景描写 朱自清的每一篇散文都是
寓情于景、情景交融的典范，像《荷塘月色》《绿
》《春》等作品，通篇都洋溢着浓郁温馨的诗情画
意。无论是《背影》中父亲的舐犊之情、《给亡妇
》中悼妻与自忏之情、《儿女》中幽默的惬意与温
馨的气氛，还是《绿》中醉人的梅雨潭绿、《荷塘
月色》中醉人的娇荷淡月、《桨声灯影里的秦淮河
》中诱人的桨声灯影，无不景中有情，情中见景，
既有浓浓的画意，又有幽幽的诗情。
自然清新的语言风格朱自清散文的语言清新质
朴，口语化，自然天成。他的散文尽量使用以普通
话为基础的群众口语，形成了独具个性的白话文语
言，读起来既鲜活上口，又亲切自然，更幽默风趣
，使得他的散文因缩小了新文学与人民大众之间的
距离而拥有众多的读者，这正是朱自清高于一般作
家的地方，也是他为现代文学尤其是现代散文语言
所做的开拓性贡献。他用自己的写作实践，丰富了
现代白话文学语言，成就了“中国新文学散文大师
”的称号。

《朱自清散文选（名师全解版）》精选朱自清先生的三类文章：叙事散文、写景散文（含游记）、杂文。朱自清写人叙事时语言朴素平易，感情真挚深沉；写景时文字细腻优美，技巧高超；杂文则如叶圣陶所说“不故作高深而情趣盎然”。这些文字瑰宝实为我们在中国现代文学中不得不读的一曲华章。

冬天
提起冬天，人们自然会想起茫茫雪野、灰蒙蒙的天空和冷飕飕的寒气，然而朱自清笔下的冬天，带来的却是一股暖流，一种人间温暖的热流充盈其间。文章选取了冬天发生的三个小故事，互相串联在一起，整个文章散而不乱，语言质朴自然，具有温暖人心的力量。
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”（铝锅）白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”（煤油不打气炉）上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭，只是玩儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。
又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小划子。S君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，现在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶尔有一两星灯火。s君口占两句诗道：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去；是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。
在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不大见人；晚上_片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把；但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路；路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。
有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。
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