刘梓洁，1980年生，彰化人。曾任《诚品好读》编辑、琉璃工房文案、《中国时报·开卷周报》记者。
2003年，以《失明》获得《联合文学》小说新人奖；2006年，以《父后七日》荣获林荣三文学奖散文首奖，并担任同名电影编导，于2010年赢得台北电影节*佳编剧与金马奖*佳改编剧本。今年跨足电视，担任《征婚启事》《滚石爱情故事》编剧统筹。
著有散文集《父后七日》《此时此地》《爱写》，短篇小说集《亲爱的小孩》《云是黑色的》（繁体版名为《遇见》），长篇小说《真的》，现为专职作家、编剧。

刘梓洁以小说家的思索与经验之心，找到了导演
眼中的镜位视角，再以编剧的留白功夫，为读者留足
了*大的故事余韵。
——高翊峰
她笑嘻嘻写着表面世故内在敏感的小说，把悲伤
、痛苦和尴尬稀释到不那么黏稠，好暂时能与那些大
于生命的什么取得妥协。
——黄崇凯

推荐序
爱的角色接龙 小说家、编剧、导演/高翊峰
生命中可以承受的白烂 小说家/黄崇凯
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问答代跋：生命中有某样东西大于我，遇见了……

不，不要乱猜，不要自己演，不是什么同母异父、同父异母的烂哏。
先说说前面那十年好了。好几次我们都已经花了钱开了房间，我都已经从他头顶吻到脚底，一丝不挂缠在他腰间了，他、就是、没、反、硬。对不起是没反应。我说马修同学我们是两具二十岁炽热的身体呢，你就赶快向我出柜吧。我们就这样嬉嬉闹闹了四年，谢天谢地的是，我的身体好像也没有因此不满足，或者说，我好像也自然而然地对他的身体没有了欲念。比起性，我反而更喜欢他抱抱我、摸摸我的头，像老外那样互相贴贴脸、嘴唇轻轻碰一下嘴唇，对，不要舌头。
到了大四毕业前夕，他跟我说，终于还是要告诉你了。“我有一个指腹为婚的对象。”我一听只觉得天哪你好可怜，你真的被男性、父权压抑得好严重，我知道你阿公跟你爸都是医生，你这独生子念外文系已经够娘了，如果还被他们知道你喜欢男生就是家族蒙羞了。
“如果这世界上，你只可以、只愿意告诉一个人，那一定是我，对不对？”我还记得我们穿着学士服，拎着那四四方方的帽子，在操场边等着要拍团体照，我这么对他说。他说他真的不是，真的有个他爸爸朋友的女儿，他们从小玩在一起，但是那女生不适应台湾的升学环境，高中就被送出去，现在在美国念牙医系，他近视千度不用当兵，毕业后就要去找她了。好一个美国的烟幕弹。他越说他没骗我，我就越觉得他在骗我。
“我以为我们之间应该是没有秘密的。”我那时二十二岁，该有眼泪的时候也有眼泪，该爱演的时候也很爱演。那应该是我认识他十六年之中哭得最惨的一次，我哭到眼睛肿起来，哭着奔跑穿过一群一群穿着黑袍的欢乐同学，跑回宿舍躲起来，我没有拍任何一张学士照。我那时也许想着：我要让你的大学毕业照里没有我。日后回想起来，那些泪水也许只是因为我已隐隐约约知道，我再也不能自己骗自己了。重点不在这年头还有指腹为婚，而在他对我的喜欢，不足以强大到让他去抗命，重点在他也很喜欢那女生。重点在他不是gay，他有喜欢的女生，我不是他最喜欢的那一型。
马修离开后，我也遇到了几个与我在床上契合无间的男生，我没闲着。马修每次回来，我们还是手牵手去吃饭、看电影，一直牵到六年前他无名指上多了个戒指。他们回台湾办婚宴时，我还去参加了，带着我那时的男朋友，一个开吉普车到处跑的摄影师。我们四人还曾经一起出去玩，我看着他那搪瓷娃娃般细致的牙医师新婚妻子，的确找不出一丝一毫理由来讨厌她或嫉妒她。她叫慧娴，聪慧娴静，女模特儿般的修长身材，脸上总带着真诚的笑。你看到她就会很想张开嘴巴，让她把你一口烂牙修好。
马修说他跟慧娴说过我们之间所有的事，慧娴很有智慧地说：“那我就把小雅当作你的妹妹好了。”她说这样，她也就没有理由讨厌我或嫉妒我。
偶尔只有我和马修的时候，我们会荤素不忌地聊所有话题。他把我那些来来去去的男友用“性兽一号”、“大鸟二号”……来命名。
我们都不知道文学可以干吗，他在美国的大学出版社工作一段时间之后，就去上培训课程，拿了咖啡师和调酒师执照，在华人小区开了店，生意很不错。我在台北的出版社工作了几年，学了瑜伽，拿了师资证照，接着几近走火人魔，不停去苏美岛、巴厘岛、柬埔寨各地瑜伽研习营，开始吃全素，把自己晒得很黑，把自己弄得很穷。马修对这些没兴趣，我唯一能跟他分享的是我在这些瑜伽小区学到的食谱：无淀粉蓝莓坚果塔、姜黄茴香南瓜扁豆汤、甜菜根豆芽全麦卷饼、玫瑰豆蔻豆奶优格……我拍照传给他，让他变化调整后加在他咖啡馆的菜单里，他说大受好评时，我就特别快乐。我们仍时时刻刻在分享，如一对感情特别好的兄妹。
P24-27

★《云是黑色的》是蝉联诚品书店八周畅销首位的《父后七日》作者、金马奖编剧、台湾新生代人气作家刘梓洁的连作短篇，展现都市爱情的不同形态与残酷真相。
★洞悉爱情角力的荒谬与精彩、冷酷与温柔的短篇小说集。
★如果是命中注定，应该不会那么难遇见，遇见之后，也不应该有那么多困难。

爱的角色接龙
小说家、编剧、导演／高翊峰
有好长一段时间，我一直想着关于爱的种种。
比如，爱的人与被爱的人，正在做爱的人，等待
接受与被接受的性器，眼神交会时彼此传递的信息，
结婚证书为社会带来的制度轨道与为爱带来的钳制束
缚，也有类似像是多份同时存在的爱情，或者是情色
女优在拍摄作品时，会不会对眼前大腹便便的男优，
随着潮吹溢出了充满汁液感的真爱呢……
活着的人，应该有机会生成这些爱，是吧？
在死去之前，说不定，可以遇见各式各样的爱，
对吧？
我在试着思考这类问题时，经常在疑问句上停下
脚步。约莫在一个月前，我放下了这些思索。为什么
？没有特别的理由。可能就像爱本身的抵达与消逝，
没有可依循的逻辑。
就只是放弃了。包括书写的念头。
这么一段思索的时间后，关于爱的种种，得出的
小结有些荒谬，仿佛一个经常反复的情境：
我停在红绿灯口，还没决定要跟着绿灯越过马路
，还是等待另一边的红灯，如禁制的人形图腾一样止
步，再等待另一个尚未到来的绿灯。我低下头，发现
了脚边有一枚铜板，没有多加思索蹲身捡拾起来。我
左看右看，身边并没有其他人一起等在这个路口。其
他人，都在远一点的、各自停下来的十字路口等待。
我无法判断铜板的面额与重量，只好把它放回到原来
的地面，继续看着绿灯，以及逐渐减少的时计秒数，
在只有我一个人的红绿灯口，持续等待。
我猜想，这个从梦里来的一段影像叙述，可能就
是关于我的爱的种种吧。
写到这儿，意识到自己使用了许多不确定性的“
可能”与充满犹豫的口语“吧”。这是面对其他小说
命题时，应该避开的。我于是推想，是因为面对爱，
也是以一种模糊之姿。
之所以模糊，是因为我没有角色，也或许，我还
没有准备好面对角色，也还没准备好以协寻的姿态，
裸露出那些躲藏于故事里的人物。
然而，我在刘梓洁的这本短篇小说集里，幸运地
遇见了那么多关于爱的角色。
这本短篇集的形式并不特别新颖，一如“遇见”
（“遇见”为该书的繁体版书名），这个词也是如此
老派，如此平凡与日常。如米一样令人饥饿，如水一
样使人饥渴，也可能如空气一样令人赖活与失去后感
到窒息。当然，也一如爱的本身，可以不经意发生在
街角。
爱，不就是那样？
转个角，就能有爱。
在形式的转弯处，发现了以为熟悉却无比新鲜的
小说。
爱，一直都没离开那些十字路口，只是等待小说
家的故事，将等在红绿灯下的他们与她们串联起来。
这部一式七份的爱情故事，以角色接龙，设计出
现代感十足的浮世绘。不时出现的戏谑感，我不以为
是黑色幽默，比较靠近的是你我他发现爱的不可驾驭
的瞬间心境状态：哭不是，笑也无能。
有人真以为，可以驾驭爱，在爱的过程，完全不
撞毁？
那些欢爱的心灵与肉体，绝对不可能是零失事率
的。我以为，爱就是为了撞毁而诞生的。
我想，这部以人名角色串联的短篇连贯故事，运
用了脸书、微信、LINE种种现代社会的方便社交平台
，充分说明了爱的撞毁能力。这里面的许多设计，都
是令我羡慕的。在几次阅读的当下，巧妙的衔接安排
，我真心觉得如此安排，实在机灵。这也是作者身为
编剧、导演、作家三种视界经验，交错编织出来的说
故事方法特质。
刘梓洁以小说家的思索与经验之心，找到了导演
眼中的镜位视角，再以编剧的留白功夫，为读者留足
了最大的故事余韵。
这些短篇，充满了影像感的叙述发展，也充满视
觉节奏感的情节剪接。在单篇里埋设爱的陷阱，也在
更细小的碎故事里，建筑更完整的信号。这样的形式
，让故事发展更加畅快，很快就能投射故事角色们的
情感位置。同时地，我不禁想到，现代的爱，因一切
都加快了，只求便捷与有感的“速度”，已经换妆成
另一张脸样了。所以才得以如此解剖叙事观点的技术
，承载从短篇计量成长篇的可能性。甚至，在各个单
篇里，直接如剪贴般，再植入更加零散但有机的小说
元素。
不管如何快速剪接，各个单篇小型故事，与横向
拉开却也留空的中型故事，之于我个人，都不断传递
出重要的信号：在爱与被爱之间，即便只是单纯的性
行动里，人都是需要慰藉的。愈是荒谬的情节安排，
愈是说明了人畏怯的，不是没有真实的爱，更无法抗
拒的是孤单。只是，令人气馁的是，这一切无关概率
，也无法以平均值受惠的心情获得爱的庇佑，而是偶
然与巧合，决定了一切，决定了爱。
是吧，爱的完全不理性，才是它迷惑人的初衷。
我们因此相信，爱可以碎成短篇。
我们更是相信，爱是无法形成结构的。
这或许也是，爱是小说永恒命题之一的原因。
走过一整本故事，不难发现，刘梓洁是说故事的
能手。之于我，有趣的是，每一个故事里的叙事者，
我，都成了叙事观点的画外音，让人生出—原来我就
是那样需要着爱，也被爱伤害着的我啊—这样的共鸣
。
读完之后，我个人其实生出了另一层次的共鸣质
问：
爱，一种如此暧昧的抽象体态，能否随着时间而
渐渐具体，也渐渐坚固？
我深深觉得，爱是禁不起陈年的；爱一被安置，
伤害就开始了。除非，你能一直一直一直，遇见爱。

刘梓洁著的《云是黑色的》讲述的是：天空是白色的，但云是黑色的。七篇各自独立，却又隐秘相连的短篇，传递着都市爱情中至深的孤独与至暖的柔情。每一个故事都是一个秘密生长的有机体，优雅地探进我们心底*幽微荒凉的区块。善写乡愁与亲情的刘梓洁继《亲爱的小孩》后，又一次以冷色的幽默与暖色的犀利，叙述爱情的千姿百态与残酷真相。在所有啼笑皆非的遇见后，愿我们还能“嘿嘿嘿”以对生活。