为微型小说松绑（代序）
家规
耍面
背影
左岸右岸
最后一枚银币
秀才娘子
跌落的云
兴安生死恋
出师
憨豆
聪明的二姑娘
崔振基
我要披挂你的征衣
隔壁有盏守护灯
走眼
桂花树
隔壁
辅娘
紫桑葚
哈尔滨过往
沉默的英雄
关关雎鸠
荷花，荷花
背影
1973年的槽子糕
表姐
朝阳岛
等
儿子的鹦鹉
歌声嘹亮
大暑小暑
和麻雀对话
黄昏的等待
忌口
精神病药
两万个吻
灵狐
刘哥
末日抉择
木匠张
母亲与崔岑
你就是局长的朋友
鸟王唐瑶
配角
亲亲的爸爸
郭子善的套
秋风吟
秋收
扔石头的小男孩
人托
死鬼回家
疼痛
藤条人
卫兵与团长
温暖的夜晚
灰姑娘的零点
钟声
走一趟陕北
战地伙夫
铺路
最后一个幸福
郑哥
陨落的天使
乌鸦
—位乡村医生的葬礼
药渣
演讲
我是他爸爸
魏大力是条汉子
杀人者
上边要来检查组
重大事故
柳先生的正骨膏
狼的传说
眼熟
杀猪之后
贡献
心腹
吃肥皂的女人
修复地砖不是简单的
事情
四月天
三口之家
颁奖嘉宾
不能说出去的秘密
拳击包
面相
王大壮的最后
请求
爸爸有小三
卖粥阿婆
迟到的扶贫
初恋的字条
建议另选他人
春风老叶下香樟
担水的
第101次抓捕
钓痴
疯娘
父爱无善恶
坏女人，好女人
余香
父亲的电话
吹翻天和唢呐王
没救走的
萧墙
局长像条狗
菊花
那是必须的
抉择
狼
两棵香椿树
梦非梦
木匠老莫
那一双明亮的
眼睛
回乡
乡村故事
冰块化了

家规
凌鼎年
时长天有两大嗜好，其一，武术，人称“武痴子”；其二，喝酒，人称“时长喝”。
他最忘我的境界是喝到七八成后，开始打醉拳。打累了，或醉意上来了，就随地而卧，鼾声如雷。
时长天有个拳友叫过山云，打形意拳的，他除了拳，也喜欢喝一盅，两人对了脾性，对了爱好，有了共同的话题，就时不时切磋交流，还十天半月小聚，醉他一回。
过山云住在娄城，因替一对孤儿寡母出头讲理，得罪了娄城一霸强百斛，恼羞成怒的强百斛给过山云下了最后通牒：三天后的上午卯时在弁山脚下磕头赔罪，要不然就别怪不客气。过山云知道，一对一，强百斛不是自己的对手，但像强百斛这种不知深浅的家伙，一旦输了，面子上过不去，什么下三烂的龌龊事都有可能做出来。为防意外，过山云邀请时长天也到现场，一来做个见证，二来万一有突发事情也好做个帮手。
好友相邀，时长天二话没说，一口答应，但到了那天，因宿酒未醒，误了时辰。等他一觉醒来，太阳早晒屁股了，已快辰时，他顾不得洗刷，顾不得吃早饭，一路飞奔来到弁山脚下，等他赶到时，强百斛等一拨人已扬长而去，只留下了过山云孤零零地躺在地上。
时长天三步并作两步走，冲过去一看，过山云的腿上中了毒镖。时长天立马发功护住了过山云的心脉，用嘴帮他吸出了毒血，撕下衣服帮他匆匆包扎后，就背起他去找郎中了。还算好，因医治及时，没有性命之虞，但一条右腿还是残了，只能拄着拐杖走路。面对好友，他愧对好友，悔得肠子都青了。反倒是过山云一个劲地宽慰时长天，叫他不要往心上去。
时长天立下誓言：一定要教训教训强百斛，让他知道山外有山，天外有天，让他知道武林中名门正派是不屑于暗器伤人，背后搞小动作的。他不仅仅是帮过山云，更是立规矩，让娄城的武林同道有个契约。
时长天给强百斛下了决战书，地点还是在弁山脚下，时间还是卯时。
强百斛有了前面的所谓胜利，根本不把时长天放在眼里。他盘算着让时长天做过山云第二，让他两条腿都废了，让他终身与轮椅为伴。
强百斛到了弁山脚下才发现：不但来了娄城的老百姓，还来了周边几个州县的武术大师、门派掌门。过山云也来了，还有人带来了一把交椅，让腿残的过山云稳稳地坐着。强百斛虽然也带着一群手下，也就几十号人，比之现场的数百人，他反而有人单势薄的感觉，心里隐隐有一种不祥的预感。 时长天见强百斛到后，就请几位武术大师、门派掌门做见证人，要与强百斛签生死文书。强百斛一看气氛不对，死活不肯签。
时长天大声说：那就三局两胜，点到为止。谁不守规矩，暗下杀手，暗器伤人，就是与娄城整个武林为敌。
话说到这份儿上，强百斛意识到今天入了套，上了当。但已骑虎难下，如果打退堂鼓，将成为娄城的大笑话，以后还怎么混？只能走一步看一步了。
论真功夫，强百斛确实不是时长天的对手，他只能勉强招架，好在时长天并没有苦苦相逼，招招致命。强百斛一直用眼色示意手下发暗器，但众目睽睽下，那些小喽哕不敢造次。
过了几招后，时长天已基本摸清了强百斛的路数，他瞅准一个机会，一个扫堂腿，把强百斛扫到了地上，再一个泰山压顶用右膝盖顶住了强百斛的前胸，右手肘抵住了强百斛的喉咙，只要挥左拳击打强百斛的头部，一记重拳就有可能脑震荡，甚至让强百斛呜呼哀哉。
但时长天只是象征性地做了个挥拳的动作，高高举起，并未重重落下。强百斛有死里逃生的感觉，吓得不轻。
时长天帮过山云赢回了这一局，朋友面前有所交代了。但他还是不能原谅自己。他立下帮规：凡我长天帮的弟兄，务遵帮规，其中一条：守信守时！违者必罚！
时长天也给时家子孙立了家规：凡我时姓子孙，无论何时何地何事，必须守信守时！
(原载《小说月刊》2018年第4期)
耍面
程奋只
天下面食数山西，山西面食数龙城，龙城面食数着四平路上的得月楼。得月楼的总厨姓余，单名一个“良”字，生得白净秀气，说是厨子，倒比台上那唱戏的小生还要俊上几分。更厉害的是，余师傅有一手耍面的绝活，一条拉面在他手里能耍出花儿来，真是绝了。冲着余师傅这手绝活，不仅当地人常来光顾，就连南来北往的客商路过龙城，也要来得月楼上走一遭，为的就是看余师傅露一手。
余师傅耍面有讲究，只在每天的掌灯时分耍一炷香的工夫。其余时间都由徒弟代劳。他有七八个徒弟，个个是耍面的好手。虽然比不上余师傅，但比其他面馆的师傅自是强出许多。所以在龙城，这得月楼的生意最好，名气最大。
余师傅的大徒弟叫小福子，不仅厨艺高超，耍面的功夫也是了得，得月楼的食客们都说，若是粗粗一看，小福子的耍面功夫已经和余师傅不相上下了，但若仔细琢磨，却又差了那么一丁点。可到底差在哪儿呢？却又说不出。只有小福子自己知道这一丁点差在哪，这就是“柔面剂”。他曾听人说，师父有一种特殊的料剂，和面的时候，加到面粉中，和出来的面就会柔韧无比，劲道十足。这样

微型小说的文体是独特的，有个性的，微型小说作家不能随意放纵自己的写作态度，肆意追逐和效仿别的文体，长此以往，势必导致微型小说自身的伤害和文体的变异。
冰峰主编的《2018中国年度作品(微型小说)》收录了《家规》《耍面》《背影》《左岸右岸》《最后一枚银币》《秀才娘子》《跌落的云》《兴安生死恋》等微小说。

为微型小说松绑（代序）
冰峰
一位朋友在阅读微型小说年选后留下这样一段
话：一个个小故事，像傍晚坐在榕树下听隔壁奶奶
说的，像坐在火车里听到邻座的闲聊，像在不知名
的小镇里不知名的小饭馆里吃饭时不知哪里传来的
音乐，像某个难以入睡的夜晚里满脑袋冒出的记忆
，像偶尔在收音机里听到的一段新闻，像一个很久
不联系的朋友突然打来的一通电话，像孩子信手涂
出的一堆图画……心情忽好忽坏地看完，不用留在
脑袋里。
这段话表达了一种心情，阅读微型小说是轻松
的，仿佛情感在散步，没有压力，也不用刻意留住
什么。如果引发了思考，我们就去思考；如果唤醒
了记忆，我们就去回忆；如果只是讲了一段故事，
我们就去聆听……我们既是参与者，也是旁观者。
这说明，微型小说可以利用碎片化的时间轻松
阅读，这样的阅读是散漫的，没有任何压力的。如
果我们读一部长篇小说，可能会出现“中断”的窘
况，有时间继续阅读时，由于“淡忘”，小说的完
整性和人物的关联性就会出现许多“尴尬”，从而
破坏小说的阅读趣味和整体效果。而微型小说则不
然，虽然简短，却具有小中见大的特点，会为读者
创建无限宽大的空间。
因此说，微型小说有着自身的成长路径，也有
着其他文体无法具备的优势。
然而，微型小说所坚守的阵营，好像正在被多
方劲敌入侵。原来固有的微型小说文本界限，正在
被入侵者的铁蹄践踏。有的微型小说作家，已经举
起白旗，表现出投诚的意愿。有的，则已悄悄离开
了自己的连队，加入到其他文体的阵营。出现这样
的现象，实在令人担忧。故此，我想对微型小说作
家提出三点警诫。
一、微型小说不要被影视绑架
影视，就当下而言，是时尚，是引领，是作家
市场化的“考场”。微型小说如果能被改编为影视
剧作品，将是名利双收的事情，也是微型小说作家
求之不得的事情。
影视作品需要故事，需要镜头语言，需要一波
三折的情节吸引观众。没有这些元素，微型小说就
很难变成影视作品。因而，微型小说作家为了迎合
影视作品的需要，不得不放弃微型小说原有的内涵
和品质，而去追求形式上的突破。长此以往，微型
小说作家就会习惯性“变异”，将微型小说写成小
剧本或小脚本。
问题是，小剧本并不是微型小说。从本质而言
，这些微型小说作家的“国籍”身份已经改变，他
们已经越过微型小说作家的边界，成了编剧的“公
民”。这一部分作家，看上去具有“两栖动物”的
能量，实质上，他们在不断和平演变微型小说的文
体。
换句话说，微型小说作家为了迎合影视作品的
需要，对自身进行了极不人道的阉割，这是微型小
说作家在阳光下进行的流血投诚和艰难背叛。
其实，微型小说作家大可不必做出如此荒唐的
举措，微型小说的“核”是巨大的，有能量的，完
全可以以小博大，获得影视编剧的认可。客观上讲
，作家是文学工作者，而编剧则是影视工作者，两
者不是同一个行当。如果编剧看中了微型小说作品
，微型小说作家给予积极配合即可，完全没有必要
越俎代庖。
总之，微型小说作家应该时刻警惕对微型小说
文体的“和平演变”，恪守微型小说文体的本质和
文学性，捍卫微型小说的尊严，让微型小说出淤泥
而不染，永葆微型小说的青春健康。
二、微型小说不要被媒体绑架
现代媒体是强大的，我们的生活几乎被各种媒
体包围和控制。人们早上起来，就开始一天的“媒
体运动”。在微信上批阅奏章更是勤勉有加，不辞
辛苦。这些习惯性运动，导致微型小说作家思维的
芜杂和混乱。有的作家已经分辨不清哪些事件是生
活中发生的，哪些事件是媒体信息的碎片残骸。世
人困惑，微型小说作家更加困惑。
如何摆脱媒体的干扰和绑架成了微型小说作家
的痛点，稍不注意，其作品就会面对雷同或抄袭的
指责。因为媒体信息是公开传播的，不是作家的个
人生活体验。
一部分作家保持着清醒，宁可不写，也不拾人
牙慧，遭人指责。故谨小慎微写作，勤勤恳恳积累
，其作品保持着独特的生命体验和个性文本特色。
而另一部分作家，则“如鱼得水”，四处“采摘”
嫁接，转基因作品得以成批生产，创作数量惊人。
这部分微型小说作家聪明过人，其多数作品情节离
奇，细节赢弱，“改编”痕迹清晰。既不能感动读
者，也无文学性可言。
源于媒体信息的作品，无血无肉，一看便知是
在“演戏”。这样的作品多了，读者对微型小说便
有了偏见。小说是作者的生命体验、思考和作者对
生活的感悟，其对社会的功效是润物细无声的。而
新闻信息，只是未经沉淀的流行话题，也是无聊者
的谈资或街头巷尾的闲话。
因此，警惕媒体信息的污染是微型小说作家必
须具备的能力和素养。对于优秀的微型小说作家来
说，只有扎根生活，勤勉思考，不断探索，才会写
出具有生命意义和人性价值的作品。
微型小说作品是创作出来的，而不是制造出来
的。
三、微型小说不要被技巧绑架
技巧是微型小说创作的基本要求，不讲技巧，
微型小说就会趋于平淡，失去特有的文本魅力。而
一味炫技，又会使微型小说变成“花架子”，好看
而不中用。
当下，丰富的社会生活让微型小说有了广阔的
用武之地，短小精悍的篇幅和意蕴绵长的张力让快
节奏的生活有了茶歇的美味，因而微型小说被忙碌
人群格外青睐和宠幸。
为了卖弄，一些微型小说作家把炫技当成了自
己的看家之本，微型小说变成了作家的“玩物”。
而事实上，读者对微型小说所加载的技巧并不看重
，他们想看的，是微型小说作者向读者传达的审美
、情感、思想和对社会真相的探索。就像食客在品
尝美味佳肴之时，并没有去观赏厨师颠勺的表演，
而注重的是食材的品质和出处。厨师的烹饪技能固
然很重要，但如果忽视食材和配料，其佳肴也是很
难被认可的。
因此，我们在创作微型小说之时，不能被技巧
所绑架，应该把更多的精力放在“深入生活、扎根
人民”的创作体验中去，用敏锐、丰富、饱满的笔
触讴歌人民，揭示社会和人性的真相，从而推动社
会的发展与进步。
综上所述，微型小说的文体是独特的，有个性
的，微型小说作家不能随意放纵自己的写作态度，
肆意追逐和效仿别的文体，长此以往，势必导致微
型小说自身的伤害和文体的变异。同时，微型小说
作家要关注现实，深入生活，思考社会，创作有痛
感，与自己情感和生命有关联的作品。不要隔山打
牛，“种了别人的田，荒了自家的地。”就目前出
现的不良势头而言，我们应该警觉、警醒，并予以
矫正。
只有这样，微型小说的文体才能出淤泥而不染
，保持自身的清洁和独立，成功护卫微型小说的“
美好家园”不被污染、侵犯。
2018年11月24日于北京

凌鼎年、程奋只、乔辽、顾文显、刘怀远、滕敦太……百余位作家的作品，题材丰富、语言凝练，凡片段、凡场景，均有精彩呈现，短小精炼，具有张力。
冰峰主编的《2018中国年度作品(微型小说)》由微型小说界选家精心编选，视域广阔，旨在全景呈现2018年度微型小说的创作实绩。