许裕长编的《褚遂良雁塔圣教序孟法师碑》讲述了：褚遂良（596-685或659），字登善，钱塘（今浙江杭州）人，一说明翟（今河南禹州）人。封河南郡公，故又世称“褚河南”。唐朝大政治家、大书法家。书法史上，褚遂良与虞世南、欧阳询、薛稷并称为“初唐四家”。
褚遂良天赋出众，书法精妙，尤精小楷，声名卓著，一时无匹。唐太宗李世民酷爱书法，贤臣魏徵慧眼识才，向李世民举荐了褚遂良。太宗召见后大为欣赏，先后封他为谏议大夫、中书令等职，让他一方面处理政务，另一方面与自己切磋书法。据传，太宗曾将内府所藏王羲之墨迹让他鉴别真伪，他无一误断，足见对王的书法研习之深。褚遂良不仅在书法上让太宗获益良多，而且对太宗忠心耿耿，常忠言直谏，深得太宗信任。贞观二十三年（649），褚遂良与长孙无忌同受太宗遗诏为顾命大臣，辅政新帝高宗。当唐高宗李治欲立武则天为皇后时，他刚正不阿，从维护国体的角度坚决反对，因此遭贬潭州（今湖南长沙）都督，又转桂州（今广西桂林）都督，再贬爱州（今越南清化）刺史。后死于任所。
综观褚遂良的一生，虽宦海沉浮，秉性刚直，而真正让他流芳百世的还是他出类拔萃的书法艺术。他的书法和虞世南、欧阳询一样，均出于王羲之一流。早期学王惟妙惟肖，后期将虞、欧笔法熔为一炉，又加上自己的心得，笔法方圆兼备，结构飘逸潇洒，章法顾盼自如。他的书法线条充满活力，将生命意识融入结构之中。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”。北宋书法大家米芾对唐代书法颇有微词，对晋代书法顶礼膜拜，然也赞颂褚遂良的书法为“九奏万舞,鹓鹭充庭,锵玉鸣珰,窈窕合度”，足见褚遂良书法的超人魅力。
褚遂良的书法，最大的特色为“空灵”。清代学者梁嗽在《评书帖》中云．“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”可谓一语中的。欧书、虞书都践行“君子藏器”的美学观念，所以他们的作品中找不到明显的运笔痕迹，把书写的律动都隐藏在不露声色的行笔当中。褚遂良却非如此，他要让胸中的激情完全释放，要通过线条的变化展现自己丰富的情感世界，因此在起伏、顿挫、正侧、提按当中形成一种动人心魄的魅力，就像孙过庭《书谱》中所言的那样“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊切挫于毫芒”。运笔的灵动带动了结构的创新，虞、欧二家字体结构都非常严谨，特别是欧书被人称为“楷书极则”，虽然规矩但是不免会流于刻板。褚遂良飞扬着他的生命意识，在结构中也不例外，以瘦长俊逸、收放自如、潇洒不羁的结构风格带给人强烈的飞动之美。明代文学家袁中道曾说：“凡慧则流，流极而趣生焉。天下之趣，未有不自慧生也，山之玲珑而多态，水之涟漪而多姿，花之生动而多致，此皆天地间一种慧黠之气所成，故倍为人所珍玩。” 由于年代久远，书家传世书迹较少，有《雁塔圣教序》《大字阴符经》《枯树赋》《孟法师碑》《太宗哀册》《摹王羲之兰亭序》等。

正文

许裕长编的《褚遂良雁塔圣教序孟法师碑》收录褚遂良楷书作品《雁塔圣教序》《孟法师碑》。褚遂良（596—658），唐朝大政治家、大书法家，“初唐四家”之一，世称“褚河南”。其书法精妙，尤擅小楷，笔法方圆兼备，瘦长俊逸，收放自如。《雁塔圣教序记》是褚遂良晚年书法杰作，最大特点是“提笔空、运笔灵”。《孟法师碑》既吸取了欧阳询楷书刚健险劲的用笔，又融和了虞世南楷书典雅宽舒的结构，字形方正端丽，是褚遂良中年书法的代表作。