汤逸佩，文学博士，教授，博士生导师。上海戏剧学院图书馆馆长兼博物馆馆长，《戏剧艺术》编辑部主任。中国话剧理论与历史研究会副会长，上海戏剧家协会会员．上海电影艺术家协会会员，上海评论家协会会员。长期从事教学和研究工作，专业方向为中国现当代话剧研究和戏剧叙事学研究。
学术成果主要有《叙事者的舞台》(第九届上海哲学社会科学优秀著作奖)等学术专著，《叙事者的出场一中国话剧舞台叙事观念的转变》(第十七届田汉戏剧评论奖)，《时间的扭曲》《空间的变形》《为读者的批评》等数十篇学术论文，以及《完美的解构一评林兆华导演(赵氏孤儿)的舞台叙事》《嬉笑怒骂皆成文章一评陈薪伊导演的话剧(李亚子)》等大量的戏剧影视评论。
为本科生、研究生开设的课程主要有“中国现代文学”“戏剧名著精读”“中国话剧史论研究”“20世纪美学研究”等。

一 新潮演剧与话剧的发生
关于话剧史研究的两个问题的思考
正确地评估中国话剧以及戏曲和话剧的关系
新剧文献散记
新潮演剧与中国现代文学意识的发生
陈丁沙之问终究要回应
清末上海学生演剧是中国话剧开端
学生演剧、春柳社与中国话剧的诞生
——兼与傅谨先生商榷
讹错迭出规范靡遵
——评《中国话剧百年典藏·作品卷一(早期新剧)》
中国话剧的发展与日本
——中日戏剧交流的三次高峰
文明戏研究的几个问题
——以文明戏和早期话剧、话剧的关系为主
略论文明戏对曹禺剧作的影响
中韩新潮戏剧的萌芽
——玄哲与欧阳予倩
论新潮演剧中戏曲新编的现代意义及其历史缺憾
移植与改编：中国戏剧现代转型的重要选择
1913—1935年戏曲变与不变的历史沉思
——读张聊公《听歌想影录》札记
论欧阳予倩戏曲改良理想在红楼戏中的体现
二 新潮演剧与现代剧场的兴起
中国早期话剧布景体系考述
梅兰芳古装新戏与民初上海剧坛
——试探新潮演剧对梅兰芳古装新戏的影响
新潮演剧与中国早期话剧的演剧观念
文化视阈下的中国近现代剧场转型研究
“新的演作者
——中国现代话剧演剧(导演)意识的觉醒
面向世界：清末民初上海新潮演剧场所考略
从茶资到票价：清末民初京剧演出市场化的兴起
“前经典化”到“经典化
——民国时期对莎士比亚的认知
一张珍贵的舞台剧照
南开新剧运动的社会教育意识
上海爱美剧团之先声
——上海实验剧社
双城记：“隔壁戏”在杭州与成都
三 中国话剧的发展
中国戏剧整合趋势相关命题辨析
中国话剧：一百一十年的回眸
城市的“密谋家”与组织者：夏衍的剧作与城市空间
国家意志与民族精神：陈铨戏剧创作之检讨
戏剧批评的职能与标准
《新青年》以艺术科学精神对新派演剧文学观念的鼓吹力量
天津话剧的百年沉浮
欧阳予倩导演《日出》补证
抗战时期解放区话剧导演艺术特征探析
《台湾民报》剧作家青钊的生平、剧作及其时代
洪深·爱美剧·娜拉
——1924年《少奶奶的扇子》的三重历史观察
“独异个人”与“庸众”的恋情
——《恋爱的犀牛》的“刻奇先锋主义
不重故事的剧场艺术
——试论“二度西潮”对中国戏剧观念与接受的影响
追寻“根本”及其限度
——1980年代“戏剧观大讨论”的反思性分析
民众戏剧创作的现状及发展
——以北京市东城区民众戏剧的发展为例
曹禺戏剧的改编与演出研究综述
1949一1950年上海市话剧演出情况回顾
——以《文汇报》《新民报(晚刊)》资料为基础
第四届清末民初新潮演剧国际学术研讨会暨《民国时期话剧杂志汇编》(全100卷)首发式会议综述

汤逸佩主编的《新潮演剧与话剧的发展》是学界关于“新潮演剧”的研究成果的展示，从话剧发展史的角度关照“新潮演剧”的特征与实效（包括时效）。“新潮演剧”对于反映时事非常迫切，时效性最强，这是其积极的方面。然而，出之操切便难以从容准备；过于执着“事件的真实”，便容易忽略“艺术的真实”。总而言之，此类作品报道时事、传播理念的成分高于艺术创作。但在中国话剧发展史上，“新潮演剧”的出现有其必然性，而且对当下话剧发展方向产生了很大影响。

汤逸佩主编的《新潮演剧与话剧的发展》是学界关于“新潮演剧”新的学术成果，从话剧发展史角度来讨论“新潮演剧”。
早期话剧在新潮演剧运动中诞生，集当时各种戏剧创新诉求于一身，同时它与西方戏剧有渊源关系，可以说是新潮演剧的先锋，是真正意义上的新剧。从这个意义上来说，话剧的诞生，不仅是清末民初新潮演剧运动的重要成果，也是中国戏剧进入现代的主要标志。在中国话剧发展史上，“新潮演剧”的出现有其必然性，而且对当下话剧发展方向产生了很大影响。
全书辟为三部分：新潮演剧与话剧的发生，新潮演剧与现代剧场的兴起，中国话剧的发展。由此延伸的问题有：中国话剧的起点、开端与诞生，戏剧与文化、话剧与戏曲的关系，概念、命题的辨析，史料的开掘和补遗。既有相关问题的深入研究，亦有对当下问题的思考。