《儿童文学》杂志于1963年由其青园中央和中国作家协芸其同创办。50年风雨，半世纪辉煌，无数作家从他的摇篮里出发，亿万读者在她的陪伴中成长！《儿童文学》纯正高雅，精品荟萃，浓缩了我国当代儿童文学的精华。杂志月均发行量达100万份，被誉为“中国儿童灾学的一面旗帜”！《儿童文学》注重文学性与可读性的结合，每期刊有一篇“头条佳作”，或为引领风潮的力作，或为艺术精练的佳制，或是内涵丰富的名篇，本套丛书精中选精，粹中取粹，将50年来的“头条佳作”编汇成17册，献给中国儿童文学，献给所有9至99岁的公民！

白冰编著的《头条之作(3\\17 1983-1984)》收录1983-1984年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

白冰编著的《头条之作(3\\17 1983-1984)》编选了1983到1984年的头条佳作，共计26篇。如果说，改革开放的头两年，儿童文学创作突破了陈旧的框架，题材、风格、理念等方面不断刷新，呈现了“狂欢式”的创新面貌；那么到了1983年、1985年，随着整个大文学思潮，在波起云涌的突围表演之后，开始沉静下来反思，朝着人情、人性和思想深度开掘。首先是作家们用沾满深情的笔墨写了亲情、友情、人伦之美，如王道生的《月满人间》写了丧母之痛的孩子，在李老师的关爱下勇敢地面对生活，最后李老师因为理解孩子父亲的事业，共同组建了一个完美的家庭，将爱，将人情之美抒写皎洁透亮；此外，邱勋的《换儿姐》、白冰的《洁白的茉莉花》等，也沿着人情美的路子写出了令人感动的篇章。随着思想求索的深入，儿童文学作家们都不由自主地思索，对新时期孩子来说，究竟应该具备什么样的品格、什么样的理想、什么样的人格追求，从而开启了“重估童年价值”之旅，如罗辰生的《将军和孙子》、张之路的《在长长的跑道上》、李建树的《蓝军越过防线》等，为建构新的童年精神做出了重要的探索。

前言 《儿童文学》永远年轻

满月照人间

珍珠为什么会闪光

驼鸣红柳

唉！少林寺

换儿姐

坦克兵贝塔

愉快的大年夜

最终目标

女门将

长“灰包”的苞谷苗

我听见了自己的声音

将军和孙子

戴银铃的长臂猿

湖畔静悄悄

野猫学长寿

在长长的跑道上

假如你是阳光

洁白的茉莉花

阿么流小传

孤独的时候

黑珍珠

汽水进行曲

富翁

树叶小船儿

幸运儿和倒霉蛋

蓝军越过防线

满月照人间

◎王道生

妈妈丢下我

我五岁那年妈妈死去了。她躺在医院的病床上，闭着双眼，眼角挂着两道重重的泪痕。任凭我喊破了喉咙，哭干了眼泪，她也一动不动。我扑到她身上，抱住她的头，贴着她的脸，使劲儿地摇晃，她也没有一点反应。我只感到那脸颊像冰一样冷，像冰一样冷……

“啊！妈妈，妈妈……”

妈妈被火化了！骨灰盒安放在火葬场——那远离城市的郊区。

有什么能表达出我的悲痛和怀念呢？我觉得这个世界不那么美好了，连我们幼儿园也不怎么可爱了，一切都是淡淡的，冷漠的。我不再喜欢和小朋友们一起唱歌、做游戏了！连滑梯和荡船也不再吸引我。每当眼巴巴地看着别人的妈妈笑盈盈地来接孩子的时候，我就坐到墙角落里呜呜地哭，哭我失去的妈妈。

“伟伟，你别伤心了！”我忽然听见背后有个孩子在劝我，“你还会有妈妈的，你爸爸过几天就给你找来了，和原来的妈妈一样好。”

这简直是胡说！我气恼得眼前直冒火星，真想大骂她一顿。妈妈只有一个，还能再找一个吗？再找一个那是我的妈妈吗？世界上再也没有像我妈妈一样好的人了。我回过头去瞪她，原来她是胖丽丽。她还一本正经地说：“真的，你爸爸会给你再找一个妈妈的……”

我实在忍不住了，一扬手将她推倒了，狠狠地揍了她两拳。

胖丽丽哇哇地哭开了，惊动了韩阿姨。她赶紧跑过来拉开我，说：“啊呀呀，伟伟，你这是怎么了，干吗打人？”

我的脸涨得通红地说：“她说爸爸要给我找后妈，比我妈还好……”说到这里，我的眼泪又像泉水似的流出来，也哇哇地哭开了。

韩阿姨把我和丽丽拉到怀里，她抚摸着我们的头发，喃喃地说：“小时候，我经常唱一首歌儿：‘小白菜呀地里黄，孩子从小没了娘，跟着爹爹还好过呀，就怕爹爹娶后娘。娶了后娘俺遭殃，挨打受气满身伤。她穿新衣俺穿旧，她吃面来俺喝汤。端起碗来泪汪汪，拿起筷子想亲娘。后娘问俺哭什么？俺说碗底烫得慌’。”她说完抹了抹眼角的泪珠说，“孩子，我就是跟着后娘长大的呀！”

我一听又放声哭起来。胖丽丽也抽抽搭搭地说：“伟伟，以后我再也不说那话了。唔……”

姐姐接我来了。一进家门，先看妈妈的遗像。我也跑上去抱着那漆黑的镜框说：“妈妈，你对爸爸说过吗？别让他给我们找后娘，妈妈呀……”镜框里的妈妈，慈祥地望着我，好像没听见我说的话。我又问姐姐：“姐姐，你说，爸爸真会给咱们找后妈吗？”  姐姐只是摇头，一遍又一遍地说着一个字：“不！不！”

我俩抱在一起，泪水顺着脸流在一起。不知什么时候，有两只手臂把我们全抱住了：“孩子，我今晚开会，回家晚了。你们这是怎么了？”

“爸爸！”我和姐姐都转过脸来。我眼泪汪汪地说：“爸爸，你回来晚不要紧，只求你别给我们找后妈，别……别找……”

“说什么傻话呀，孩子！”他有点莫名其妙。爸爸看着我们，待了一会儿，非常认真又非常庄重地点了头：“答应。”

爸爸哪儿去了

暴风雨的夜晚，从来不曾这样可怕过。电闪雷鸣，暴雨哗哗，像天上的河决了口子，凶猛地往下浇。我真担心屋顶要被砸漏了。狂风卷着雨丝像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽，窗缝里真的钻进雨水了，顺着窗台往下流。闪，一亮一亮的，像巨蟒在云层上飞跃，一个暴雷猛地在窗外炸开，险些把我轰蒙了。我失魂落魄地一把抱住姐姐，却失声地惊叫了_一声：“妈呀……”

从前，每当在这样的夜晚，听到这样吓人的炸雷，我就一头藏进妈妈的怀里。妈妈总是搂住我说：“噢！不怕，不怕，有妈妈搂着，天塌下来也不怕！”于是，我就真的不怕了。我还依偎着妈妈往外观望，看那夜空上晃眼的闪、冒烟儿的雨；听那窗外嘶叫的风、暴跳的雷。

妈妈不在了，这几年爸爸就成了我的保护伞。可今晚爸爸不在家，空荡荡的屋里只有我和姐姐两个人。尽管我已经八岁了，还是害怕得哭了，姐姐搂着我说：“别怕，伟伟，有姐姐呢……”

话没落音，又一个响雷“嘎啦啦啦”如山崩地裂般在屋顶炸开，震得我一哆嗦。姐姐本能地去捂自己的耳朵。我哇的一声大哭了：“呜……你也害怕，你也害怕……”

姐姐听了，赶快放下手，装作大人似的哄我：“姐姐才不怕呢。你睡觉吧，一睡着，就不害怕了。”

“我不敢睡，不敢。”我说。

P1-3

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100%。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

《儿童文学》杂志坚持正确的办刊方针，始终保持高质量、高品位、高格调的纯文学特色，以繁荣文学创作、向少年儿童提供精美的文学作品、陶冶少儿情操为己任，发表了一批又一批的精品力作，培养了一代又一代文学新人，为我们的儿童文学事业做出了重要贡献。

——海飞（中国出版工作者协会副主席兼少年儿童读物工作委员会主任）

50年的《儿童文学》头条，几代作家最优秀的作品，浩浩汤汤聚集在一起，为读者呈上一道色香味俱全的完美大餐，错过一定是遗憾吧。

——汤汤（儿童文学作家）

我至今念念不忘小学四年级拥有第一本《儿童文学》杂志时内心的震撼；现在我上大二了，《儿童文学》依旧是我每月的必读刊物，“适合9—99岁公民阅读”的标语帮我避免了向旁人解释的尴尬。

我相信，不论是比我年少的弟弟妹妹，与我年龄相当的同龄人，还是长于我的叔叔阿姨，读《儿童文学》会让我们共同拥有了一个不足为外人道的美好秘密——被文学托举起来的成长，让人欲罢不能！

——王天宁（90后新锐作家）