《儿童文学》杂志于1963年由其青园中央和中国作家协芸其同创办。50年风雨，半世纪辉煌，无数作家从他的摇篮里出发，亿万读者在她的陪伴中成长！《儿童文学》纯正高雅，精品荟萃，浓缩了我国当代儿童文学的精华。杂志月均发行量达100万份，被誉为“中国儿童灾学的一面旗帜”！《儿童文学》注重文学性与可读性的结合，每期刊有一篇“头条佳作”，或为引领风潮的力作，或为艺术精练的佳制，或是内涵丰富的名篇，本套丛书精中选精，粹中取粹，将50年来的“头条佳作”编汇成17册，献给中国儿童文学，献给所有9至99岁的公民！

曹文轩所著的《头条之作（6＼171989－1990）》收录1989年－1990年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

《头条之作（6＼171989－1990）》收录了1989—1990年度发表在《儿童文学》上的头条之作，其中包括曹文轩的《阿雏》、陈丹燕的《中学女生的传奇》、金近的《回忆父亲》、梅子涵的《咖啡馆纪事》、彭学军的《秋葡萄》等名家名篇。这些作品文学性和可读性俱佳，经得住岁月的淘洗。

《儿童文学》永远年轻

阿雏

一个孩子的临终“奇言”

桥·桥·桥

降伏喷火怪物的勇士

中学女生的传奇

鳄的天堂及其建设者

金色的茅草

夏日的困惑

笨小熊趣事一二三

买猫

粉笔

长江的童话

多彩的小河

三枚戒指

阳光下的迷惘

球魂

邂逅

白女孩

回忆父亲

麦草堆

咖啡馆纪事

他向人间洒遍阳光

秋葡萄

黄色的三角形

阿雏

◎曹文轩

1

阿雏坚决地记住：

他的爸爸妈妈死于他六岁那年，一个秋天的夜晚。

有半年多不看电影了，忽有路人捎来消息：五里外的邹庄有电影。路远点，爸爸妈妈怕阿雏睡沉了，骨头发软，难抱，便掏给他两分钱买糖嘬，软硬兼施，哄他跟奶奶待在了家里。晚间的乡村，无聊得发慌，去看电影的人很多，田埂上，行人缕缕行行，黑空下，远远近近的人声和小马灯闪烁的黄火。

要过渡。

船一靠岸，个个抢着上，船舷出水还只剩两三寸，又爬上两个大汉来。一个抓一个，战战兢兢地立着，不敢看水。

船歪歪地行到大河中心，远处一艘轮船驶过，把波浪一层层地扩大过来，人一摇，船一晃，翻了。

各人顾各人，赶紧逃命，河上一片喊爹叫娘。会水的，自然不在乎。半会水的，呛了几口水，也翻着白眼上了岸，直着脖子吐水。阿雏的爸爸妈妈都是“旱鸭子”，听见喊了几声，沉了。

上了岸的人忽然想起该下河救人，无奈天阴黑得让人害怕，几个下河的光在水面上乱喊乱抓，虚张声势，不敢深扎。待有胆大的赶到，时间又太迟了。

出事后许多天，大狗的爸爸说，当时，船翻了，阿雏的爸爸一把死死抱住他的胳膊，两个人是一起沉到河底的。他又掐又揪，可阿雏爸爸死活不肯松手。谁不想要命！急中生智，他把口袋里的手电筒掏出往阿雏爸爸手里一塞。灵！呛蒙了的阿雏爸爸果然上当了，以为抓住了什么救命的东西，松了他，却死死抓住那手电筒。他趁机一松手电，撇下阿雏爸爸，独自一个人赶紧逃生了。

说这话时，大狗的父亲脸很活，很有光泽，显得自己的智慧比别人的优越许多。

而那些听的人都惊呼，“险啊！”很有些佩服大狗爸爸的聪明和狡猾。

“你这主意想得太绝了！”

“放在我，早就跟着他上西天玩儿去了0”

“那你老婆就要嫁给别人了。”

哧哧的，有几个女人在一旁笑。

他们谁也没有去责备大狗的爸爸。

从此，阿雏认定：人都不是好东西！

他对这个世界露出仇恨的脸相来。

过了三年，奶奶归天后，阿雏就一个人过，有时到外婆家混几顿饭，有时就在村里东一家西一家地吃。他丝毫也不怀疑这一点：村里人都欠他的。他的吃相很凶，像条饿极的荒原狼崽，不嚼光吞，饭菜里一半外一半，洒了一桌一地，鼻尖上常粘着米粒在外面晃荡。  2

阿雏养得极壮实，比同龄孩子足高一头。天生一头又黑又硬的卷发，像一堆极有拉力的螺旋弹簧，胡乱堆放着。他的眼睛短而窄，目光里总是藏着股小兽物的恶气。

村里的孩子们都怕他。尤其是小他两岁的大狗。

上学校时，必定有一群孩子前呼后拥地跟着他。他常常让他们用一张板凳抬着他走。一到下雨天，他更爱这样。见那些“轿夫”们在泥泞中滑得东倒西歪的，他便会感到一种难言的快乐。要是把他摔了，他就用脚踢他们肚子和屁股。他很少做作业。他指定谁帮助做，谁就得做。做错了他还不依不饶。从一年级到四年级，他几乎就没有在家里吃过一顿早饭。他指定谁给他带鸡蛋，谁就得带。那回轮到大狗带鸡蛋，恰逢家里的鸡蛋全被卖光了，他便只好去偷，被人家抓住打了一顿。

孩子们不敢不听他的。不听他的，他会很恶毒地惩罚你：把你逼到麦地里，扒了你的裤子，让你光腚儿蹲着羞得没法出来；逼你沿着梯子爬上屋顶，然后他一脚蹬翻了梯子，让你下不来；地头上有大坑，他把你推到里面，然后他一边盘腿而坐，盯着你在鼻子里阴阴地哼哼。最狠的一招是他让全体孩子都不理你，把你干在一边，让你孤单单的，并不时受到各种各样的捉弄和各种各样的疼痛。你一天坚持不到晚，准要去偷家里的东西去低三下四地讨好他。

谁也不敢告诉大人，告诉了，除了你落个不自在，你家里也有好受的。

大狗像尾巴似的跟着阿雏。

P1－3

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100％。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《＜儿童文学＞头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

《儿童文学》杂志是建国以来，我国纯文学、高品位儿童文学杂志中办刊时间最长，办刊最好，影响最大，发行量最高的一份杂志，她不愧为中国儿童文学第一刊，中国儿童文学的旗帜，世界儿童文学的一个窗口。

——陈模（原北京市文联党组书记、副主席，北京市作家协会党组书记）

《儿童文学》多像一面神奇的镜子啊，在这些佳作中，我们常常照见自己。那些美妙的文字引领着我们发现自己，并默认无声地滋养着我们，直到有一天，我们发现镜子中的自己长大了，有了天空的姿态，海洋的胸怀——在阅读这些文字的过程中，我们又收获了一个全新的自己，这是一件多么美妙的事情啊！

——舒辉波（儿童文学作家）

《儿童文学》，五十年的风雨，久远而短暂的岁月里，她依然如此强健地活在每个读者心里。岁月经历的是沧桑，沉淀的是精华。每一月，每一年，如同远古森林里形成琥珀的松油，一点，一滴，凝结着岁月的精华。而今，在五十周年诞辰的日子，《儿童文学》的编辑们将这颗精美绝伦的琥珀展现在读者面前，在阳光下，我们将会看到她的剔透和无与伦比的美丽。

——张志雯（大连海洋大学学生）