中国小说学会、名作欣赏杂志鼎力推荐；

权威遴选，深度点评。

卢翎主编的《2014年小小说选粹》既符合当代社会的节奏，又可以通过文字走进一个与自己有着密切联系的世界，从中领悟到人生的真谛。同时也会让我们思考，感受到一种美的享受。是对2014年中国小小说的创作实绩所做的及时盘点和总结，其中既包括悉心遴选的该年度最具代表性的小小说作品。

卢翎主编的《2014年小小说选粹》是连续出版两期年选后第三年年选系列，本书是对2014年中国小小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。其中既包括悉心遴选的该年度较有具代表性的小小说作品，也包括在各个单元作品之后所附的深度解读，以及在绪论部分对该年度小小说创作状况的宏观性把握。

第一辑

 平瓶斋

 师德

 外婆的压岁钱

 打树

 两棵树

 车前草

评鉴与感悟

第二辑

 绵延二十一日的宴

 勘错

 亲爹

 母亲的灯

 月光手帕

 合葬

 三伏头一天

 老娘土

 格桑梅朵

 红布腰带

评鉴与感悟

第三辑

 竹排嫂

 景大爷

 刁爷

 我的日本邻居稻村先生

 婆娘汉

 树生的天堂

 你的属相变成风

 断桥

评鉴与感悟

第四辑

 梦梦

 西行记之绝地

 赴死

 借粮

 野猪横行的日子

 周碧华的草本人生

评鉴与感悟

第五辑

 何时消逝的怪影

 东瓯异人小传之左手·右手

 绝望

 骨头没有胖瘦之分

 月光下的草原

 过期视为放弃

 催眠师

 希仁花

 美食记

 归来号列车

评鉴与感悟

第六辑

 吃惯了嘴

 乡村羊事

 一根木头

 微笑天使

 错放

 寻找张三

 一个人的挣扎

 荒园

评鉴与感悟

第七辑

 细粮

 长着乳房的大树

 复发

 我到楼顶看风景去了

 一粒灰尘的舞蹈

 牧归

 查跛子

 荣归故里

 该不该救那个女孩

 哑巴小剪

评鉴与感悟

第八辑

 东瓯异人小传之老木匠郑祥福

 军垦往事之陶罐

 解密

 红红的朝天椒

 梅的记忆

 进步

评鉴与感悟

第九辑

 性情男女系列之登记

 闺密

 鱼汤面

 祝你生日快乐

 爱到苍白无力时

 都市狼嗥

 流星

 到远方去

评鉴与感悟

第十辑

 尺子

 洗澡记

 望江楼

 证明问题

 高招

 冻雨

 悬浮

 县长送我一头牛

 书记要来听汇报

 刘牙医

评鉴与感悟

第十一辑

 洋葱

 情老

 篱笆墙

 二斤桃酥

 连心麦冬

 凌晨打电话的兄弟

 爱情末班车

 不悲伤的暗恋

 5点45分的爱情

 害羞的风信子

 百步星火，十年心灯

评鉴与感悟

全家往江南搬迁的时候，方芥舟突然对白莲中学那套住了好些年的家有了无穷的留恋。

这几年一直硬着心肠在外面飘，天南海北几乎都走遍了，如果算上分配那一年进了家乡的水廓中学，这十多年下来，方芥舟差不多跑了十所学校。在每一所学校，方芥舟发展得比在白莲中学都要好。但不管怎么个好法，丁亚琼和孩子还都在苏北乡下的那个白莲镇上，这样一来，家就还在那儿。偏偏丁亚琼说了，如果不找一个既是省内的，又是好一点儿的城里的学校，她就不会离开白莲。现在，方芥舟终于在江南的淞亭市找到这学校了，淞亭实验中学的校长看中了方芥舟，看了丁亚琼的材料，表示也可以接受丁亚琼来做英语老师。这下，丁亚琼才算满意，快快乐乐地同意来淞亭这个美丽的江南小城安家。

突然之间伤感就涌上心头，突然之间就觉得这个家如果不搬该有多好。虽然白莲不是他的家乡，但这些年下来了，白莲中学也一样地有了家园的芬芳与温馨，一样地让方芥舟欲舍难离。

我真的就要离开这里了？我真的就要在另一片陌生的地方安顿下半辈子的一切？我可以离开这个地方吗？我能在江南生活得很好吗？所有的缠缠绵绵与凄凄切切，一下子涌上心头，拂之不去。

离别的感觉就这样牵牵连连，牵肠挂肚，一副小家子气。

家还是搬了。不过，得把能搬的全搬到车上。每一样东西，都是一种念想啊！

差不多全搬好了的时候，老婆孩子也已经上了车，汽笛不断地在催方芥舟上车离开，可方芥舟还待在房子里，打量着突然问就空落下来的屋子。这时候，方芥舟的心就像这空落落的房子一样空空落落。

忽然看见了那两盏灯。两盏灯一直放在角落里，很长时间里谁也没有理会它们，要不是搬家，它们很难让人发现。

这是结婚的时候岳母给他们小夫妻的礼物。

那是两盏玻璃罩灯。小夫妻进入洞房的时候，岳母替小夫妻在洞房里点亮了那两盏灯。

那时候，岳母说，要的，什么时候，我都要给你们灯的，这是规矩。我们这儿嫁女儿都这样。你们一人有一盏灯，有了灯，你们今后的一切就都亮堂堂的了。

岳母在点灯的时候，脸上是那么的虔诚。

方芥舟很早就没有了母亲，到方芥舟大学毕业时，方家仍然一贫如洗。

方芥舟是在丁家结婚的。那是一个大雪天，方家竟然没能有一个亲友和家人来参加方芥舟的婚礼。路远是个借口，方芥舟知道，母亲去世后，维系这个家族的亲情纽带便消失了。

那一天，方芥舟在喜悦中带着一股浓浓的失落。方芥舟多少次翘首望着东面的路，总希望老家能有人在这种时候出现，父亲，哥哥，或者姑姑与叔叔他们。可是，一直到晚宴开始，都没能有一个人来。

方芥舟就要流泪了。妻子温柔地安慰方芥舟说，不要紧的，他们也许是忙，也许这大雪把路堵住了。不管怎么说，从老家到这里几百里路，哪里说想来就能来的？

三天婚事结束，是一个晴好的日子。方芥舟用自行车驮着他的新娘去到丁亚琼工作的学校白莲中学。新家就安在白莲中学。第二天，丁亚琼的两个弟弟骑车来了。方芥舟知道，这是乡下所谓的望亲，是告诉夫家，娘家人没有把女嫁出门就将水泼出门的意思，这不，来夫家看人了。

P36－P37

这是扎实稳健发展的一年。无论是作家还是小小说作者，共同奉献了一大批意蕴丰实、艺术质地上乘的作品。在我有限的阅读视野中，我认为2014小小说在“底层”“荒诞”“文体”等方面颇多收获，这也将是我用以梳理一年来小小说创作的关键词。

“底层”

底层叙事是新世纪文学中的热点现象之一，在这一创作浪潮中，小小说显示出鲜明的特色与走向：小小说作者从平民立场出发，以深切的现实关怀，书写底层生活与底层人物，表现苦难，却不渲染苦难，小小说的底层叙事中涌动着令人感动的温暖。同时也应该看到，这令人感动的温暖也缓和了尖锐的矛盾与锐利的疼痛，化解了苦难。

社会中弱势群体的现实处境，仍然是2014年小小说重要的表现对象之一。于心亮的《细粮》、韦如辉的《荣归故里》、莫晨霞的《一粒灰尘的舞蹈》、汤礼春的《该不该救那个女孩》、萱小蕾的《哑巴小剪》、陈东亮的《长着乳房的大树》、袁省梅的《我到楼顶看风景去了》、季明的《复发》、马卫的《查跛子》等作品，书写了农民工生存的艰难、挣扎的辛酸、内心的伤痛，乡村留守群体的悲苦无告，来自贫困地区的大学生们的无助与无望，还有那些在边缘处挣扎的残疾人，因身体的残疾忍受着肉体痛苦与精神折磨。

这些卑微的小人物身处不幸、尴尬与危险中，为了维护内心的尊严、寻找生存的价值，不得不接受严峻的考验、忍受残酷的折磨。对这些卑微者为维护内心的尊严而进行的努力、挣扎与隐忍，作者予以了充分的尊重与敬意。《查跛子》中，查跛子以非凡的耐力，“铁铸一般”帮助演员完成了叠罗汉的高难度动作，由幕后走向了幕前，卑微的人生虽不曾改变，却重建了人性的尊严。再如《一粒灰尘的舞蹈》，作品让我想到了方方的中篇小说《涂自强的个人悲哀》，与方方小说的阔大沉重、绵密坚实相比，《一颗灰尘的舞蹈》单纯、轻逸。但作品中“舞蹈的灰尘”这一意象，成为独特的隐喻，无助、无望，却奋力起舞，深长的意蕴，令人回味，更令人痛惜。

这份敬意不是来自高蹈的观念、精英主义式的说教，而是来自最为真切的人生经历与体验。于心亮在关于《细粮》的创作谈《走在路上》中写道，《细粮》源于几年前在黄昏时分的街道上偶然听到的几位农民工关于讨要薪酬的争论，也源于二十多年前自己打工的经历。看到“城市变得越来越美”，“许多衣着光鲜的人来来往往”，想到“身上沾满灰浆泥点的民工”，终不知去了哪里，“心像被捣了一拳”。正是从这最为真切的体验出发，于心亮听到了繁华喧嚣的城市里最为卑微的群体微弱的叹息与低低的啜泣，感受到了他们心灵的痛楚；也正是因为从这最为真切的体验出发，听从内心的呼唤，在书写这些“被损害者被侮辱者”绝望与宿命般悲苦的命运、失意的生活、失败的人生时，他们没有回避内心的矛盾，也没有掩饰内心的迟疑、犹豫、困惑，甚至承认自己的局限，并将它们直白无欺地呈现在作品中。

《细粮》中，细妹为了“每顿饭都能吃上细粮”，到城里打工，她不仅要忍受繁重劳动对身体的摧残，工地上那些“饥饿眼睛”里赤裸裸的欲望，还要尝尽“从小到大从来都没受过的侮辱”。《该不该救那个女孩》中，病……

……小说首先是小说，它拥有小说的理想与抱负。滕刚的“个人履历表”系列小小说，谢志强的《新启蒙时代》等，都曾进行过富有启示意义的尝试。

实现“小”与“大”之间的转化，建构中长篇小说式的比较完整的艺术世界而进行的文体实验，在2014年的小小说中尤其突出。如谢志强的《军垦往事》（《钉子木匠的左手》《裤腰带》《陶罐》《向前向前向前》）、钟法权的《西行记》（《生门》《银罐》《绝地》《奠基》）、于心亮的《民工系列》（《细粮》《粗粮》《杂粮》）、安勇的《性情男女系列》、东君的《东瓯小史之异人小传》（除安勇、于心亮的作品外，其他几部作品发表时皆冠以短篇小说或中篇小说之名）等。

东君的《东瓯小史之异人小传》以东瓯之地的异人：怪人、刀客、读信的人、躺在床上的人、理性师、秘书、换了木心的老者、酿酒师、邮递局临时工、木匠等种种离奇怪诞的遭遇，建构起一个“东瓯”世界、一部“东瓯”历史。小说是笔记体的笔法，却又带着西方现代主义的痕迹，神秘、诡异、怪诞，在生与死之间、现实与历史之间、在真实与虚构之间，以“东瓯”展现出特定时期的生活样态和众生相。安勇的《性情男女系列》中片断化的形式与支离破碎的内心世界相映，“最终呈现给读者的正是支离破碎的经验世界本身，一个只有漂泊没有归宿的世界，这个破碎的小说世界甚至比真实的世界更加破碎”（吴晓东：《从卡夫卡到昆德拉》）。此外，谢志强的《军垦往事》、钟法权《西行记》、于心亮《民工系列》共同丰富着2014年小小说在文体向度上的探索。

大凡杰出的作品都不是循规蹈矩的。系列小小说的尝试与探索，或许还存在着一些问题，也可能在今后会饱受争议，但是，在颠覆与重构中，将引领小小说走向更为宽广的艺术世界。无论如何，这都是值得期待的艺术探索与追求，是小小说前行所需要的重要力量与信心。