中国当代最著名的儿童文学作家散文作品的集体亮相。

十位作家，每人一本书，呈现中国当代儿童文学散文作品的最高水平。

张国龙创作的《荒草与阳光》篇篇华章，风格各异：或清丽淡雅，或温馨感人，或诗情画意，或粗犷豪放，或婉约细腻……“摘取一朵小花，送你一路芬芳”。

彷徨与憧憬，相遇与相惜……每一个稚嫩而坚实的脚印，都深深烙印在那段花季年岁里。

旅途中每一个截然不同的发现、灵犀乍现的瞬间、全新的体验和感悟，诠释着每一次旅行的意义。

一次邂逅、一个问候、一场病痛、一次生死离散、一个阳光拥抱……流年，碎影，点点滴滴总关情。

《荒草与阳光》是张国龙为小读者献上的一本散文集。诚挚的语言，真实地展现了作者关于青春、旅行、生活与写作的生命轨迹。

辑一 青葱岁月

 我不认识你，但我记得你

 十年光阴的重量

 花季的叹息

 陪一个陌生的小男孩玩耍

 雨中的顿悟

 一里路需要走多久？

 生活在别人的城市

 一句话的救赎

辑二 菁菁校园

 R君的中文情结

 S先生是个好学生

 Y兄加油！

 同桌“冤家

 一盘磁带

 那年我们同为劣兵

 开学第一天的小感动

 向小学老师致敬

辑三 天涯情旅

 白山黑水东北行

 千湖之省，一夜月华

 彩云南飞我北去

 大澳行

 一个落雪的午后

 行车路上的点滴温热

辑四 麻辣生活

 麻雀为邻

 牙疼过后的幸福感觉

 光明，从此老去

 两只狗

 一只麻雀的最后五天

 雾岚氤氲

 哥或是叔

 又能如期打羽毛球了

 2002·雪·2012

 孩子的问候

 一个人玩麻将

 眼镜

 只能怀念：我的2010

 瞬间的蜕变

 一辈子就听了您一句话

 荒草与阳光

 风推倒了院墙

 亲情的距离

 离难

辑五 故事内外

 爸爸，您结婚了吗?

 寄放六岁那年的我

 六年后仍旧无法释怀的故事

 生活远比小说离奇

 不仅仅是成长“故”事

自我、真实和与自由——我的散文观(代跋)

面对面和自己碎语(后记)

时间像沙漏一样无情地过滤着我们的记忆，但某些不经意遇见的人所经历的事仍会固执地留存下来。

15岁那年秋天，我在一个陌生的城市里上高一。初次离家远行，我很不适应住读生活。我尤其不习惯出早操，常常胆战心惊地缺勤。一天早上，校长亲自出马逮不出操的“瞌睡虫”。我睡意正浓，上铺的陈平突然掀开我的被子大喊一声：“猪猡，出事儿了，还睡？”我立即弹起身，胡乱套上衣服，蓬头垢面冲向操场。黑压压的人群已经集合在主席台前，校长正凶巴巴地喝斥那些起晚了的学生，督令班主任将他们押送到主席台上亮相。四下里风声鹤唳，兵荒马乱。情急之下我无法找到我所在的班列，随便钻进一个班避难，立即惹起了一阵不怀好意的哄笑。哄笑声中，那个班的班主任站在了我面前。我头皮发麻，两腿哆嗦。我低着头不敢看他，心想：完蛋了！肯定会被他揪到台上去的！

“是哪个班的？”老师问我了，声音不高也不低。

我不敢回答，腿哆嗦得更厉害了。校长那凶神恶煞的咆哮声，以及陈列在主席台前的“瞌睡虫”们沮丧的神情，令我更加惊恐不安。

“别害怕！告诉我，我帮你找！”

他的声音压低了些，蕴含着朋友般的真诚。我紧绷的神经立刻松弛了下来，心里酸酸的，眼泪禁不住喷涌而出……

在这位陌生老师的帮助下，我很快回到了我所在的班列。从那以后，我再没误过早操。遗憾的是，当时我只看到了他的背影。多年以后，我长大成人，由南方至北国，碌碌奔走。但我始终忘不了他的背影，还有他那低沉、慈祥的声音。他对我偶然的一次包庇，却让我懂得了什么是宽容。这也成为了我成年后所恪守的做人准则。

大三那年暑假，我在一家电脑公司打工。那天早上起晚了，我忙七慌八蹬上破旧的单车去上班。我没留神在月坛撞了红灯，人和车都被扣押在岗亭下。

“没铃没闸撞红灯，你小子捣什么乱？罚款二十元！”

一个年轻的交警厉声训斥我，围观的人很多，我感到特别难堪。我嗫嚅着解释，手忙脚乱地掏钱，只望早早脱身。老板很严厉，去晚了我肯定会被“炒鱿鱼”。作为一个家境并不富裕的学生，我特别珍惜这份工作。摸遍了所有的口袋，我仅凑得了九元六角五分。

“没钱？把车留下，钱找齐了再来取车！”

年轻交警一脸鄙夷不屑，根本不容商量。我心急如焚，只好站着不动。僵持之间，走过来一位五十岁左右的交警。他支开了年轻交警，然后一声不响从我手中那沓零散的毛票中抽出了五元钱，迅速开了罚单，示意我推车走人。

“是大学生吧？这车该修修了，小心点骑！”他说。

推上车，我向他投以感激的一瞥。那张罚款单我至今还保存着，偶尔翻到它，心里便涌动着一股暖意。以后，每当我路过月坛，就会不由自主朝岗亭张望。我想，人活到了一定岁数之后，就渐渐褪去了对世界及他人的敌意，才能够做到“得饶人处且饶人”。每当看到那些闯了红灯被训得跟小孩子似的倒霉鬼，我就会想起月坛的那位老交警，温热盈心。P2-3

中国是散文的故乡。中国散文本是对韵文而言，因而在中国古代，举几诗词曲赋等韵文之外的一切文类，都可归于“散文”范畴。现代性的散文概念起始于五四新文化运动时期的文体“四分法”，与小说、诗歌、戏剧文学相对应。现代性散文的特质是什么？如何界定？对此文论界长期见仁见智，意见不一。近来更有“大散文”、“美文”、“文化散文”等种种说法。

这说明散文是一种非常别致的文体，又是一种难以说得清楚的文体。好有一比：“散文是个筐，什么都可以往里装。”说句笑话，凡是明显不能归入小说、诗歌、戏剧的“文学作品”，都可以放进散文这个筐。因而散文真可谓大肚能容，除了“艺术散文”外，其他如随笔、小品、杂文、传记，甚至日记、书信等也可归入散文之中。这么说来，散文岂不就成了超市、杂货铺。散文的精神内核到底是什么？人们常说散文“形散神不散”，这个不散之“神”又是指什么？

在我看来，构成散文的精神内核只是一个“真”字。散文形散神不散的神也是一个“真”字。“真”是散文的命脉。我对散文的理解是：以真为本，美文书写，形神兼备，笔带感情。

散文应是“非虚构文学”，与小说、童话、科幻、寓言，还有现在流行的什么穿越、奇幻、玄幻等“虚构文学”有质的不同。作为“非虚构文学”的散文，贵在一个“真”字，其感世、醒世、存世、传世的价值也在一个“真”字。

“真”是指散文所记之人之事，应当是真人真事；所抒之情之意，应当是真情实意。当然细枝末节需要文学想象与发挥。例如写天上云影的变幻，枝头鸟雀的呜叫，到底是“两个黄鹂呜翠柳”还是“三只麻雀飞枝头”，就不必较真。鲁迅先生在成亨酒店与朋友饮绍兴黄酒，下酒们堤茴香豆还是麟范生，也没必要细究。但散文所写之人事、所抒之情，惠’必不能空穴来风更不能天马行空。小说可以散文化，散文绝不能小说化…… 如果散文也小说化，也是大胆想象，面壁虚构，凭空编造，那有小说就迁够了，还要再来一个散文干吗？曾有某公之作老是被人揪住不放，不是其丈笔不够华美、立意不够高远，而实在是“小说化”的痕迹太重太浓，经不起人家的“质疑”与“证伪”。因而此类所谓的“大散文”，也就只能大而化之，云烟境过皆同幻了。

昔者钱穆先生在论中国文学精神时有过这样一番妙论：“中国文学之理想境界，并非由一作家远站在人生之外圈，而仅对人生作一种冷静之写照，亦非由一作家远离人生现实，而对人生作一种热烈幻想之追求。中国文学之理想最高境界，乃必由此作者，对于其本人之当身生活，有一番亲切之体味。而此种体味，叉必先悬有一种理想上之崇高标准的向往，而在其内心，经验了长期的陶冶与修养。”“一面乃是此一作家之内心生活与其外围之现实人生，家国天下之息息相通，融凝一致i而另一面即是其文字表达之技巧，与其内心感映人格锻炼之融凝一致。在理想上到达人我一致、内外一致之境界，此亦中国传统文化精神主要的人文修养之一种特有境界也。”(钱穆《中国文化与中国文学》)

钱穆更把“有我”看成是中国文学的特征：“中国文学的一个特征，常是把作者本人表现在他的作品里。我们常说的文以载道，其实也如此．．苟非其人，道不虚行，故载道必能载入此作者之本人始得。此又与西方文学有不同。说辞作譬，正如一面镜子，西方文学用来照外，而中国文学乃重在映内。”(钱穆《中国散文》)

钱穆在这里强调的是一种“有我”的创作，即有作者的真性情、真襟怀、真人生、真操行在作品之中。钱穆所肯定的中国文学的特征与传统，主要是针对散文的。

“有我”、“守真”，这是散文之为散文的一个大前提，一条底线。在此前提之下，作者尽可调动浑身艺术解数，尽情挥洒语言才华。文学是语言的艺术，散文更是最能见出作者语言功夫与本领的艺术。散文的语言，自然应是艺术的语言。艺术的语言，应是饱含作者的真灵魂真性情，是作者才情进发时的灵光与喷泉，是有感染力、浸透力、影响力的，是可以鉴赏、品评、默诵、玩味的。艺术的语言，是可视可听可感知可联想的，更是可会于心可动于情、心应虫鸟情感林泉的。艺术的语言是以情感的力量、审美的力量、诗性的力量穿击人心的。

当散文既有了“真我”这一不散之“神”，叉具有艺术语言不朽之“力”，如此神力融凝，何愁不是文学之真品、美品、至品？

当然，散文的风格大可各异其趣，因人而异，毕竟文学创作是作者精神进发时的独创性劳动。散文之风格，或闲适冲淡，如三五友人，茅屋品茗，月出东斗，好风相从；或淡雅婉丽，如芙蓉初发，自然可爱，窈窕深谷，时见美人；或雄奇瑰丽，荡思八极，振衣千仞，气韵苍润；或戟刺时事，兼披中怀，笔墨驰骋，神思一贯；或笑谈掌故，剖析旧闻，见微知著，从容含玩。总之，散文艺术是最能释放作者精神思想、展现才情智慧的平台。

由于散文的独特内质与文风的自由开展，因而散文往往成#-s中小学语文教学的重要课程资源，成为学生写作的范本与模板。实际上，很多爱上文学乃至走进文学的人，最早都是因散文滋润触发，从散文挚步起跑蓐，由糕而诗歌而小说而其他。所以散文常常成为文学的敲门砖，但一旦敲开文学乏门，这才发现散文实在是一座深邃的艺术殿堂，它需要用人生一辈子的经历、经验去感悟它、品鉴它、经营它。人生浓时味可滋，因而最好的散文大都是人到中年以后写出来的。  云南晨光出版社鉴于散文对于少年儿童的文学修养与语文教学的重要性，同时也希望为促进书香校园建设与优秀散文的阅读推广、为发展新世纪儿童文学的散文创作，做一些实实在在的事情。为此，特邀请国内十位散文作家，精编精选他们的精彩之作，汇聚成“中国当代儿童文学散文十家”出版。

这是一件颇有意义的事。、十位作家的经历不同，职业不同，性格不同。但他们对散文写作的执著与对散文艺术的独到把握，则有共同之处。这就是对散文精神“真我”的坚守、对散文语言艺术美的锤炼、对散文风格个性的追求。难能可贵的是，他们更是一批“青春在眼童心热”的作家，他们的很多作品本身就是为少年儿童而写的，或是童年经验的人生升华、童年记忆的艺术再现、童年视角的通感书写。

这是一套优质的散文读本，是可以激发我们的童心、慧心与诗心，提升我们的阅读品位与人生高度的书系。愿《中国当代儿童文学散文十家》走进更多的书香校园，走进广大读者与少年儿童的阅读空间和心灵世界。

2013年3月28日 晚12：00于北京师范大学文学院

我喜欢上写作，应追溯到小学三年级时的第一次作文课。

好像写了雨天走在泥泞的山路上去上学，多么的不容易。被老师当范文在班上念了，回到家，上高中的大哥也夸我写得好。从此，我就喜欢上了作文课。

最想写《散文》杂志上刊登的那样的文章，觉得那些人真是太有本事了，能把文章写得那么长，而且那么优美：

那本《散文多杂志，是我上五年级时的某天下午放学回家在路边捡的很幸运，杂志完好无损，且相当新。封面素朴，右下角有一株兰草(当时并不知)，就是觉得美啊，

因为有了美好的印象，对内文就更加期待了。每一篇都读了好多遍，实比大表哥(在文化馆工作)借给我的“三言”、“二拍”读起来容易得多，我先是抄优美的句子、段落，后来干脆自觉背诵j

上大学后，想考研究生，确定专业方向时，我不假思索选择了中国当散文。从某种意义上说，一苓捡来的杂志竟然改变了我的人生方向。大学研究生期间，我疯狂进行散文写作，发表过数十篇作品。至今，我仍然保着读散文、写散文的习惯、爱好。

散文犹如初恋，无论时光如何变幻，始终濡染着瑰丽、温馨的光环。

感谢我的师兄，著名儿童文学作家杨鹏，他曾提醒我：“写散文是需人生历练的，我们这个年龄能把散文写好的人不多，不妨先写写别的：”

从1998年到2006年，我将大多数业余时间用于写少年小说，自然将帮文搁置。

其间，我走出校园，步入社会，在职场里摸爬滚打沉沉浮浮，在婚恋的旋涡中起起落落。一晃叉一晃，而立之年渐行渐远？人生的沉抑悲辛、欢欣快意，似已了然于心。于碌碌中蓦然回首，惊觉似水流年里似难觅我的碎影？

一路走来，我显然已不复当年。我需要和自己面对面，碎语流连，钩沉过往，为流逝的岁月做一些注脚，哪怕是靖蜓点水

2006年，我博士毕业，进入大学教书．．重返校园，晨钟暮鼓相伴。j囿身书斋，书香墨迹相随，日渐洗涤白领生涯的匆忙与浮躁，心安理得成为宅男。慢慢找回了丢失的自己，时时有不吐不快的激情，久违的散文自然将我萦绕。

又一个六年倥偬，我的学术生涯刚刚起步，却已步入不惑之年。与散文第二次携手，似他乡遇故知。沿着散文书写的足迹追溯，彼时彼地的所见所闻所思，竞清晰地流淌在字里行间，．如果说小说里的我被遮蔽了，那么散文中的我则是赤裸裸的。相比较而已，我更亲近散文中的一个又一个我。那是最真实的自己。

这些年，我出版了不少小说单行本。但，出一部关于自己的纯散文集，是我的心心念念 当愿望即将实现，万千感慨，澎湃心胸。

这些文字是我面对面和自己的碎语，坦率和情真意切毋庸置疑。若能引起读者诸君共鸣，那当是给予我的神圣桂冠。

2012年8月15日上午11点30于北苑家园寓所