歌曲的钢琴伴奏写作与乐队伴奏写作之间的关联密切，相合之处甚多，从而使两种不同的歌曲伴奏形式之间的转换变得可行。因此，李世相专著的《歌曲伴奏写作技法》在上编中主要讲述歌曲钢琴伴奏写作问题，其中对乐队伴奏写作做些预备式的“幅射”；在下编中主要讲述乐队伴奏写作问题，反过来对钢琴伴奏写作予以“回顾”，从而使两编的内容既相对独立又相互关联。在写作钢琴伴奏的同时，也得到了乐队伴奏写作所需的“缩谱”，可望收到一举两得之功效。

上编：关于歌曲的钢琴伴奏(缩谱)写作

引 言

第一章 伴奏写作中的音乐织体

第一节 主调音乐织体的构成

第二节 伴奏织体的层次设计

第三节 如何选择与创造织体

第二章 织体中的声部处理原则

第一节 和弦连接的要求

第二节 低音声部的设计

第三节 附加声部的运用

第三章 和声设计上的问题

第一节 和声节奏的安排

第二节 和弦选择的逻辑

第三节 特征和声的贯穿

第四章 和声织体层次的写作

第一节 合唱化和弦织体

第二节 节奏化和弦织体

第三节 分解化和弦织体

第四节 综合化和弦织体

第五章 复调手法的吸收运用

第一节 模仿复调的吸收

第二节 对比复调的运用

第三节 旋律音型化写法

第六章 伴奏中主旋律的处理

第一节 完全重复旋律的写法

第二节 变化重复旋律的写法

第三节 不重复主旋律的写法

第七章 前奏、间奏、尾奏的写法

第一节 前奏

第二节 间奏

第三节 尾奏

第八章 伴奏写作的整体布局

第一节 各种结构部分的写作特性

第二节 作品实例分析

第二节 节奏化和弦织体例解

第三节 分解化和弦织体例解

第四节 综合化和弦织体例解

附：同一和弦织体的多释性写法

下编：关于歌曲的乐队伴奏(总谱)写作

引 言

第九章 乐队写作的基础知识

第一节 常用管弦乐器性能简介

第二节 弦乐组多声部安排原则

第三节 木管组和弦分配的方式

第四节 铜管组多声部运用问题

第十章 钢琴与乐队之比较

第一节 音域及音色

第二节 余音及力度

第三节 奏法及张力

第十一章 乐队化过程中的主要环节处理

第一节 踏板余音在乐队中的体现

第二节 内声部和弦音的处理问题

第三节 加厚八度的声部处理方式

第四节 织体层次间的支持与配合-

第十二章 常用和弦织体的乐队化例解

第一节 合唱化和弦织体例解

第二节 节奏化和弦织体例解

第三节 分解化和弦织体例解

第四节 综合化和弦织体例解

附：同一和弦织体的多释性写法

第十三章 音色处理上的基本思路

第一节 统一音色写法

第二节 对比音色写法

第三节 混合音色写法

第十四章 复调因素的乐队化处理

第一节 对比性声部——副旋律形态的处理

第二节 模仿性曲调——动机化形态的处理

第三节 隐伏性线条——和声化形态的处理

第十五章 乐队声部处理上的问题

第一节 声部进出与音响强弱

第二节 各声部间的相互转接

第三节 弦乐组特殊表现手段

第十六章 重要结构部位的处理

第一节 前奏、间奏及尾奏

第二节 呈示、发展及高潮

附：总谱实例及分析