乐府诗是一种特殊的文体，它和音乐有着密切的关系，属于音乐文学作品。曲调是乐府诗构成要素中最为关键的内容之一。曲调有狭义和广义之分。狭义的曲调，主要是指音乐的调式，如宫调、商调等。广义的曲调，则是对乐府诗音乐形态的概称，包括乐曲采用的调式、所表达的主题、所采取的结构（如汉魏大曲包括艳、趋、乱，吴歌西曲包括和声、送声）、所采用的表演方式（如徒歌、伴奏、伴舞）等。曾智安编著的《乐府诗音乐形态研究(以曲调考察为中心)》考察了乐府诗曲调的各个方面，如曲调产生的时间、背景以及调式的变化情况，乐曲结构的形成、变化以及导致这些变化的原因，乐曲表演方式的变化情况及其影响，乐歌的流传时间、流传地域及其变化情况，乐曲的衍生、消失及其原因，不同时代人对乐歌的态度、接受情况等等。

《乐府诗音乐形态研究(以曲调考察为中心)》以汉鼓吹曲、相和歌、清商三调以及梁鼓角横吹曲为主要研究对象，以曲调考察为中心，从不同层面对乐府诗的音乐形态进行深入考察，如结合《宋书。乐志》的编撰体例重论“汉鼓吹铙歌十八曲”的性质与功用，结合政治背景揭示《晋鼓吹歌曲二十二篇》、《相和六引》的音乐形态变化及其原因，结合考古发现材料探讨《朱鹭》、《精列》等曲的主题、形态以及汉魏相和歌十七曲的乐曲结构，结合正史、碑志、诗文、笔记小说考辨大量乐府诗曲调的产生、形态、流传及衍变等，均能在前人基础上有所推进，有一定学术价值。

《乐府诗音乐形态研究(以曲调考察为中心)》由曾智安编著。

绪论

第一章 汉鼓吹曲性质新论

 第一节 “汉鼓吹铙歌十八曲”系拼凑而成

 第二节“鼓吹”不是“短箫铙歌”

 第三节 “鼓吹”军事色彩的建构

 第四节 “汉鼓吹铙歌十八曲”实为汉鼓吹曲

第二章 汉鼓吹曲的音乐形态

 第一节 汉鼓吹曲的乐器及其音乐特质

 第二节 汉鼓吹曲的功能及其用法

 第三节 “汉鼓吹铙歌十八曲”各曲新论

 第四节 汉骑吹曲新说

第三章 汉鼓吹曲的流变

 第一节 历代朝廷对汉鼓吹曲的继承与建构

 第二节 魏晋南北朝鼓吹赏赐制度的变化

 第三节 汉鼓吹曲的单曲流传

第四章 汉魏相和歌的音乐形态

 第一节 “相和引”新论

 第二节 相和歌十七曲形态新论

 第三节 吟叹曲与四弦曲

第五章 清商三调考述

 第一节 平调曲

 第二节 清调曲

 第三节 瑟调曲

第六章 “梁鼓角横吹去”考述

 第一节 “梁鼓角横吹曲”所指

 第二节 “梁鼓角横吹曲”及其流传

结论

参考文献