当推理小说不仅是推理小说，当导读不仅是导读！

《八百万零一种死法》汇集了所有39篇唐诺为劳伦斯·布洛克作品所作的导读，基本涵盖了中文世界已经出版的劳伦斯·布洛克作品。

劳伦斯·布洛克、约瑟芬·铁伊、东尼·席勒曼 全赖唐诺一双慧眼引介到华文世界！

侯孝贤、王家卫、梁朝伟、朱天文 多因唐诺一支健笔成为劳伦斯·布洛克的粉丝！

唐诺任职出版社期间，热心引介和推出了许多现在已经是无人不知的欧美名家作品，如创作马修·斯卡德系列的劳伦斯·布洛克、一部《世间的女儿》威震天下的铁伊、冷硬派的开山鼻祖汉密特与钱德勒等，并亲自提笔为这些名家大作撰写导读。

唐诺的导读，虽名导读，但唐诺在文章中展露其卓越的才能，将方寸之地变为包罗万象的所在，古今中外无一不谈，从小说中的一点引申开去尽情发挥，像他的球评一样吸引到许多原本非拥趸的目光驻足。他会半玩笑的讲朋友说最好的推理书是余英时的《方以智晚节考》，也会探讨类型小说的佳作何以跳脱类型能够影响一大批人的人生，更时不时将其多年的人生体悟传递给读者，不仅极好地完成了勾起读者兴趣的任务，更开启了更多饶有意趣的讨论，使得类型小说的导读不仅仅与类型有关，类型小说的读者也扩展到知识阶层。故唐诺的推理导读风靡海峡两岸，对出版界和读者影响甚巨，近十年的两岸推理热潮中逐渐为人熟知的名字——劳伦斯·布洛克、约瑟芬·铁伊、东尼·席勒曼等，多以唐诺一支健笔一双慧眼引介或再次引介到华文世界。

《八百万零一种死法》汇集了所有39篇唐诺为劳伦斯·布洛克作品所作的导读，基本涵盖了中文世界已经出版的劳伦斯·布洛克作品。

马修·斯卡德系列

 《父之罪》上床·作为一种志业

 《在死亡之中》从斯卡德的十月之旅讲起

 《谋杀与创造之时》向困难处去

 《黑暗之刺》他死的时候，我正在做什么？

 《八百万种死法》潘多拉的盒子

 《酒店关门之后》酒店关门我就走——走哪儿去？

 《刀锋之先》献祭的花

 《到坟场的车票》系好安全带，我们要起飞了

 《屠宰场之舞》我是个神，我无力自拔……

 《行过死荫之地》日已西夕·笑话远矣

 《恶魔预知死亡》不自由·毋宁逃

 《一长串的死者》小说，像一只小鸟

 《向邪恶追索》鉴赏布洛克

 《每个人都死了》行走的城市

 《死亡的渴望》如果你有负我们这些死去的人

 《繁花将尽》斯卡德死亡曲线

 《烈酒一滴》祭神如神在

 《蝙蝠侠的帮手：马修·斯卡德短篇探案》今夜没有人死掉！

雅贼系列

 《别无选择的贼》贼的世界

 《衣柜里的贼》锁——罗登巴尔世界的必要之恶

 《喜欢引用吉卜林的贼》有关吉卜林

 《阅读斯宾诺莎的贼》如果石头有知觉……

 《画风像蒙德里安的贼》从莫奈到罗登巴尔

 《交易泰德·威廉姆斯的贼》一则魔咒·暨一位神经质的屠龙勇士

 《自以为是汉弗莱·鲍嘉的贼》梦境的入口

 《图书馆里的贼》这个世界不配拥有像你这么美丽的人

 《麦田贼手》这一代

 《伺机下手的贼》说给我们听吧！

伊凡·谭纳系列

 《睡不着的密探》先有地图的冒险旅行

 《作废的捷克人》原来有这么神奇的化妆术

 《谭纳的十二体操金钗》加法的冒险故事

 《谭纳的非常泰冒险》逃走的英雄

 《谭纳的两只老虎》那个女人到底是谁？

杀手系列

 《杀手》关于杀手凯勒

 《黑名单》航向偶然的大海

 《杀人排行榜》走向乞力马扎罗山的大象

非系列

 《小城》这些人与那些人

 《骗子的游戏》有一只名叫劳伦斯·布洛克的蝴蝶

 《布洛克的小说学堂》书写的技艺之路

困境这种过程的绝对不均匀和结果的高度不确定，使它很难被管理，被做成有效的评估和有步骤的计划，换句话说，极容易和我们的“合理化”要求相抵触。

美国已故星座名家古德曼老太太在谈射手座的高远之志时曾说：“……瞄准天上没人看得到——或说稍有理性的人都不当它存在——的目标。”事事讲求合理的人，不会明知山有虎却一定要走这条路，他会绕道；不会像昔日的梵高一样把自己给曝晒在法国南方的烈日和贫穷之中，疯子一般画下自己眼中心中的图像，他会放弃；也不会花三年五年时间去辛苦经营一部卖不了两个钱或甚至连出版都不能的长篇小说，他会转业或干脆到意识形态广告公司去谋职赚容易的钱……

所以说，困境之难，还不在于难以承受和克服，而是它总是“聪明”地被忽视被弃置，“策略性”、“技术性”地被绕过。

当然，对一个社会绝大多数的人来说，懂得如此避开应该算好事。生活够艰难的了，每个社会也都备有相当的机制，包括宗教、心理咨询、自由经济市场等等，直接间接引领我们躲开这种泥淖困境，好让人生活得开心一些，然而，如若整个社会所有人都这么聪明，那就不能不说是一种缺憾或很遗憾了，这样的社会很容易变懒，失去思省的厚度和深度，拓展不开心灵的边界和视野，亦容易丧失应有的想像力。

因此，我们遂不得不对某些个聪明才智之士，尤其是从事某种“拓展思维和心灵疆界”志业的人，有着较严厉点的期盼，希望他们矢志不回，不躲不避。

向自讨茜吃的人致敬

如果还能更严厉一点，我们不光希望他们不闪躲，而且更主动一些哪里有困难往哪里去——台湾的名导演侯孝贤在一次谈拍片经验时，曾说过“给自己出状况”，意思是，他往往会在拍片进行到顺利如流水的时刻，提醒自己缓下来、停下来，甚至主动丢几个障碍给自己，尝试一些较困难的角度和手法，他的创作经验告诉他，太滑太没阻力的进行往往会让作品变得单调而薄，等剪片时会发现宛如单行道一般再没其他的可能和弹性了。

要人家如此自讨苦吃，我们在这里似乎便有责任做些必要而乏味的提醒了——在创作所关注的人文思维领域之中，就像布洛克所一问再问的正义问题、生死问题、人的种种处境问题，往往并不伴随一个妥善的终极答复，它既不像格林的方子所应允的必然赢钱结果，倒也不尽如布洛克之墙那般悲壮得动也不动，毋宁，它更像个古老无趣的比方：地平线。你可能察觉自己的推动工作有所进展，但吊诡的是，你和终极答案的距离关系似乎一无变化，这是数学最基本的无限概念。

所以说，“只重过程不问结果”是不是？不，当然不是这么虚矫甜美的氖围，相反的，你必须去问结果，想尽办法去逼近结果，即使面对的是不可逾越的坚城，而你手中所有的，不过是一匹瘦马、一支生锈的长矛和一具拼拼凑凑的铠甲，你仍得奋力攻打，如此，它的过程才是壮丽的、也充满启示的。

对这样自讨苦吃的人，我们无以为谢，就让我们为他脱帽致敬吧！P24-26