星河所著的《奇异生灵》通过对20余部有关“奇异生灵”的科幻电影的详细介绍与分析，展现出科幻电影这一特殊艺术形式的独特魅力。每部电影一个单篇，文章包括电影故事、幕后花絮、历史渊源、科普解释、哲理分析等等，每一单篇所附图片为8幅左右，图片数与文字量篇幅相当。内容丰富，引人入胜，为读者展现出科幻电影这一特殊艺术形式的独特魅力。

科学家迷恋于各种神奇的生物改造工程，想象着那些在自然界从未出现过的生物有一天突然出现在眼前。这让我们欣喜，也让我们震惊。

在科幻领域，各种奇异的怪兽、神奇的基因突变以及经过医学改造的特别人类，都会让人感到格外震惊与关注。

——来看《奇异生灵》吧，来看这些影片，亲眼目睹各种生命的神奇与壮丽。

《奇异生灵》由星河所著。

Splash

所谓第八大奇迹……

绿眼睛的猩猩

吃人的鱼

湖光山色间的悲剧

模仿人类的昆虫

来自汉江的恐怖

没有怪兽的“怪兽”影片

“人龙时代”

从无情到有情

GATTACA

人性与兽性的结合

“巴西来的男孩”

2019年的追杀

美丽月光

一个挥之不去的情结

科幻经典中的善与恶

对人脑潜能的无限探索

尼摩妮西的贡献

请交出你的器官！

没有天堂岛

从属于别人的生命

总统体内的外星人

他走过漫长的历史

假如具备超能力……

超人“周处”的转变

“超女”与她的凡人男友

滔滔大河的无尽浪潮

模仿人类的昆虫

还是在很小的时候，就曾读过这样一则消息——

科学家试图培育出无生育能力的雄蚊，然后将它们释放到自然界中：雌蚊与之交配后，却无法产下自己的后代；长此以往，肆虐的蚊子将被彻底剿灭。

时间一晃过去数年，来自2011年夏天的消息则告诉我们：英国科学家真的在做这种尝试，并在实验室里取得了成功。

不过，在科幻电影《变种DNA》(Mimic)中，科学家所针对的对象却不是蚊子，而是盘踞了地球数亿年之久、生命力极为顽强的蟑螂。

由于蟑螂能携带各种病菌，给人类的孩子带来许多不可治愈的传染病，这件事深深刺激了女科学家苏姗。于是她结合不同动物的基因，培育出一种特殊的蟑螂，其他蟑螂在与之接触之后，新陈代谢就会急剧加速，最终会被活活饿死。苏姗希望通过这种方法，降低地球上的蟑螂数目。

可惜，结果却没有那么乐观。由于新陈代谢的异常加速，这些蟑螂在短短三年之内就更新了无数代，同时不可避免地出现了变异。于是，在纽约废弃的地下铁道中，充斥了这些变异的小家伙。

小家伙？不，它们可不仅仅是小家伙了。其中有一些变异品种，躯体变得格外巨大，并能合拢翅膀站立起来伪装成“人形”。我们知道，很多昆虫可以模仿其他动物的形态，以躲避或吓跑天敌，这在生物学上被称为“拟态”。而这些变异的蟑螂，所模仿的恰恰就是人类！

苏姗感到自己有责任找到并研究这些变异怪物，不料她却在空无一人的地铁站内被怪物劫掠而去；彼得等科学家在地铁保安的带领下，试图找出真相，却被困在黑暗的通道当中；一个性格有些奇特的孩子只身冒险，进入地下，他那急得发疯的父亲则到处寻觅……所有这些人，最后都集中到了怪物的出没地，一段废弃的地下铁道里；而那巨大的变异蟑螂，就隐藏在他们的周围……

想要逃离，就必须想出办法。他们奋力杀死一只巨大的变异蟑螂，并由此想出一个巧妙的方法：把它那肮脏的液汁涂在自己身上！尽管气味难闻，令人作呕，但这样就会让变异蟑螂以为他们是自己的同类，不会再攻击他们。随后他们再借机开动一辆旧地铁，以逃离这处险境。

在整个逃离过程中伤亡惨重，好几个人都命丧变异蟑螂的魔爪。彼得先是引开变异蟑螂，随后又砸断瓦斯管道，最后引起巨大的爆炸，消灭了大半的变异蟑螂。

但苏姗在逃亡中却意识到一个问题：这些变异蟑螂也许会通过地铁逃往郊外，并在那里建立它们的繁衍基地。所以眼下刻不容缓的是，杀死这一族群中唯一的雄性变异者，让它们无法再繁殖下去。

接着，苏姗在救护小男孩的时候，真的遭遇了雄性变异者。苏姗成功地把它诱拐到正在运行的地铁列车前——这一怪物被飞驰的列车碾压成泥。

《变种DNA》是一部1997年的老片，但它所依据的原作则更为古老——它改编自美国科幻作家唐纳德·沃尔海姆(Donald A．Wollheim，1914—1990)创作于1942年的同名短篇科幻。尽管作品的时间久远，但至今看起来仍让我们感到惊心动魄。后来在2001年和2003年分别上映了该片的两部续集，但评价却不如前。

另外值得一提的是这部科幻作品的原名：mimic。这个词作为动词是“模仿”的意思，作为名词还特指“能模仿人的动物”：而由此词根所构造的mimicry，正是生物学上的“拟态”。

P25-29

献给你的视觉盛宴

12岁的少年雨果，启动了一具尘封的机器人，而它居然自动绘出一幅图画……当“炮弹打向月脸”的画面刚一出现时，对电影史或者科幻史稍微熟悉的观众，马上就会知道这部电影在讲述什么了。不错，这部《雨果》(2011)正是为了纪念早期电影导演乔治·梅里爱——他在1902就拍出了科幻电影《月球旅行记》，而这时距电影艺术的诞生不过区区数年。

可以毫不夸张地说，正是由于乔治·梅里爱的贡献，才有了电影与科幻电影。乔治·梅里爱对剪切技术的理解与运用，使得各种幻想故事得以精彩呈现，同时也有力地发展了电影艺术；而反过来，这些令人惊叹的艺术手段，又大大推动了科幻文学本身的发展。

《月球旅行记》公映时，距第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》(1818)的问世还不足百年。自此之后，科幻电影便如雨后春笋一般蓬勃发展起来，一发不可收拾。

就构思而言，科幻电影有着无数的种类，但我们可以大体将它分为四类——

首先，是文明题材——不同文明间的交流孕育出众多精彩的故事，这里不但包括人类渴望飞向太空、探索宇宙的梦想(事实上这一梦想正在实现)，同时也展现出外星文明与地球人类的种种交往。

其次，是生物题材——各种奇异的怪兽、神奇的基因突变以及经过医学改造的特别人类，都让人们感到震惊与关注。

再有，就是科幻中两个永恒的主题：“机器人”与“时间旅行”——这两大难题，一个在质疑人类是否有权制造生命或智慧，另一个则试图挑战我们世界的因果律。

最后，则是未来题材——对未来的种种预测，对灾难的种种恐惧，以及人类克服恐惧勇敢面对灾难的历程。

这就是摆在你们面前的四本书：《远星异客》、《奇异生灵》、《两大难题》和《警示未来》。

这四本书，可谓是近年来优秀科幻电影的一次巡展，当然间或也有一些经典科幻电影的回顾。而纵观历史上所有的科幻电影，我们或许可以得到一些启示——那些优秀的影片之所以能够抓住观众，主要还是源于它们精巧的故事与对人性的深入探究和关注；而那些情节与主题都过于空洞的科幻电影，虽能以大场面和高科技等炫技手段暂时获得较高票房，但终究还是敌不过有着精彩的故事叙述与人性关注的影片，因为说到底，后者更具备文学审美层面的意义。