这本书分为两部分，第一部分“三十人三十曲”，一人一把木吉他，一人一首歌，完成一场演出。三十位中国民谣代表性人物的成长史如歌一般唱出。第二部分“看得见民谣的城市”，主要以作者自己与民谣音乐的走唱经历相关，不同的土地给了民谣和音乐人不同的养分。作者从时间与空间两个维度出发，梳理不同时代与地域背景下，人们的生活方式、精神面貌、性格特征、内心诉求等对民谣音乐的催生，以及民谣音乐人通过作品所反映出的人文社会风貌。

郭小寒，资深音乐从业者，前“乐童音乐”和“乐空间”联合创始人，前《北京青年周刊》主笔。曾任《Rolling Stone》中文、《Q》中文、《南方周末》等媒体特约音乐文化记者、乐评人，《Uncut》经典摇滚指南中文版出版总监。在《T》《Esquire》《Marie Claire》《WSJ》《TimeOut》《FIGARO》《LEON》等时尚杂志开设有文化、音乐主题专栏。
作为独立民谣经纪人，她曾经参与创立了民谣“河联盟”，担任过周云蓬、野孩子、小河、万晓利、吴吞、刘东明等民谣音乐人的音乐企划和演出经纪。也曾为李志、丁薇、程璧、满江、周云蓬、万晓利、莫西子诗、曹方等知名音乐人做过音乐企划、演出策展和宣传统筹工作。
此外，她还是著名播客《大内密谈》的音乐节目主播，和相征在看理想App合作出品《中国民谣小史》、《中国摇滚小史》、《英伦唱片店》等收费音频节目。2020年，她作为第二季《乐队的夏天》的“专业乐迷”全程参与了节目录制与传播。

光阴如水、光阴如火，我们在大地上只唱一生
三十人三十曲关于时间的歌
象牙塔与白月光
老狼和朋友们：当爱已成歌
郁冬：时光流转，你转身离开
叶蓓：白衣飘飘的注脚
沈庆：青春散场
小柯：遥望人来人往
丁薇：一个又一个开始
人文与市井
朴树：天真作少年
尹吾：昨夜出门人
胡吗个：生活很无趣，幸好有
张浅潜：星空下再次发芽
重拾故乡
野孩子乐队：听我唱支《黄河谣》
苏阳：沿河而行，寻找土的声音
布衣乐队：院子，最后的乌托邦
马条：克拉玛依，归去来兮
山人乐队：在市井与山林之间
张玮玮与郭龙：驶出白银饭店的船
张尕怂：在他乡长出泥土味
民谣与诗
周云蓬：从盲人影院到瓦尔登湖
小河：声声历历，必有回响
万晓利：自由的孤独，从不让人伤心
钟立风：出走的蓝色旅人
刘东明：认准前方，走这条老路
五条人乐队：立足海丰，放眼世界
理想之歌
马頔：飞过内心的孤岛
尧十三：做时间的新欢
陈鸿宇：三旬理想，拾众而歌
四季之歌
莫西子诗：吹过原野的风
曹方：在平凡的世界里种花
程璧：离诗最近的生活与歌唱
房东的猫组合：美好的事物什么样
看得见民谣的城市
云南：人与自然，在万物的故乡
兰州：回到了家回到了
新疆：世界在你眼里慢慢苏醒
宁夏：贺兰山下的血性浪漫
西安：曾让你我孤独的城市
成都：藏着相聚与分离的密码
广西：山歌好比春江水
广东：大时代歌舞厅
厦门：偶遇，让疲惫的身心舒展
宁波：一片湖萃取一座城的温度

宛如平常一段歌
——“华语流行音乐坊”系
列丛书总序
主编 金兆钧
1978年，中国共产党第
十一届中央委员会第三次全
体会议拉开了中国改革开放
的序幕。从此，起源于二十
世纪二十年代晚期的中国流
行音乐，于1949年“隐退”三
十余年后再次复苏。“来也
匆匆，去也匆匆，就这样风
雨兼程”中，流行音乐伴随
着改革开放，也走出了自己
独具特色的发展之路。
改革开放之初，刚刚从“
文化大革命”时期“高强硬响
”的音乐氛围中获得身心解
放的词曲作家们和人民大众
一样，最先期盼的是恢复“
文革”前抒情歌曲的创作传
统。对美好生活的渴望，对
实现“四化”的憧憬以及对亲
情、爱情、乡情的向往，是
人民大众心底的呼唤，是时
代提出的当然主题，更是词
曲作家们自觉的选择。
1980年，中央人民广播电
台文艺部与中国音乐家协会
《歌曲》杂志编辑部联合举
办“听众喜爱的广播歌曲”评
选活动，有二十五万人次参
加投票，评选出著名的“十
五首抒情歌曲”，成为当时
最具代表性的歌曲风向标。
与此同时，伴随着对外
开放，港台地区的歌曲、港
台地区及外国影视剧中的插
曲及流行器乐也经由各种渠
道进入内地。邓丽君、刘文
正的作品以及台湾（地区）
校园歌曲深受大众特别是青
少年的喜爱，也给大陆的词
曲作家以很大的冲击和启示
，他们开始尝试在创作中加
入当代流行音乐的元素。
在这一时期，流行音乐
还存在相当大的争议，但是
，随着思想解放的不断深入
及经济生活、文化生活的迅
速发展，流行音乐创作的探
索范围不断开拓。到二十世
纪八十年代中期，在“回顾
与反思”及“文化寻根”的热
潮中，一批年轻的词曲作家
和中老年词曲作家一道把着
力点放在了创作上。同时，
新兴的音像产业、歌舞厅产
业的高速发展及“走穴”式商
业演出的兴旺，为流行音乐
的创作、传播和表演提供了
强劲的市场需求和消费平台
。1986年，中央电视台青
年歌手电视大奖赛设立了“
通俗唱法”，中国音乐家协
会举办了“民歌通俗歌曲‘孔
雀杯’大选赛”，中国录音录
像出版总社和东方歌舞团联
合举办了献给“世界和平年”
的全国百名歌星演唱会“让
世界充满爱”……一系列举
措标志着内地歌曲创作进入
了一个新的发展阶段，流行
音乐开始进入主流文化。此
后的创作活动在1988年掀
起了史称“西北风”的流行歌
潮。这一阶段的创作从题材
上进一步强调民族主义、爱
国主义和文化批判情怀，在
体裁上则不断吸收来自港台
地区、东南亚地区的流行音
乐创作、制作技术，并试图
与传统歌曲的创作手法和表
演方法相结合，取得了不俗
的成绩。
进入二十世纪九十年代
，伴随着广播电视的进一步
普及、卡拉OK的兴起、唱
片工业的国际化进程及电视
剧制作的蓬勃发展，流行歌
曲创作呈现更加多元化的局
面，尤其是新兴的唱片工业
开始在学习国际经验的基础
上建立起推出歌星和歌曲的
商业化机制，更加注重“都
市化”题材的捕捉，注重“时
尚性”的艺术追求，摇滚乐
也在这一时期进入主流文化
，产生很大影响。这些成果
一方面体现在1994年的“新
生代”现象上，一方面则体
现在大批晚会歌曲、影视剧
插曲的繁荣上。一批作品或
为海外歌手订购，或直接进
入国际市场，也标志着中国
内地歌曲创作正在迈向国际
文化交流和唱片业市场。
进入二十一世纪以来，
经济的高速发展和互联网的
迅速普及使流行音乐的创作
、制作、传播及形成的文化
产品，进入更加多元、多样
化的新阶段。这一时期有更
讲究作品艺术性的包括各种
“跨界”在内的新尝试，也掀
起了借助于互联网传播特点
而出现的多种风格样式的网
络歌曲创作大潮；晚会歌曲
退潮，唱片销量锐减，音乐
剧创作方兴未艾，音乐节高
速发展，音乐小镇等产业化
建设高歌猛进，“流行音乐
+互联网+文化旅游+新乡
村建设+多种娱乐形式”深
度融合；音乐著作权包括音
乐表演权法律法规的建设和
施行全面加速；流行音乐教
育从早期的社会化培训到普
遍进入高校并向学科化建设
迈进……凡此种种，既显示
了流行音乐的勃勃生机，也
伴生出一定的发展乱象。
党的二十大报告指出：“
坚持以人民为中心的创作导
向，推出更多增强人民精神
力量的优秀作品，培育造就
大批德艺双馨的文学艺术家
和规模宏大的文化文艺人才
队伍。”
在中国特色社会主义进
入新时代之际，回首四十年
来中国流行音乐的往事，展
望其作为中国文化事业和文
化产业重要组成部分的未来
，既是历史的使命，是中国
流行音乐本身继续发展的需
求，也是广大流行音乐从业
人士及千千万万流行音乐爱
好者的愿望。编撰以“改革
开放四十年中国流行音乐发
展历程”为记录对象的“华语
流行音乐坊”系列丛书，正
是当下一代音乐人与出版人
的共同责任。
本套丛书的撰写原则是
尊重史实、情文并茂、述评
兼顾，既具备学术上的严谨
性，也保留适当的活泼性。
本套丛书的撰稿者多为
文化记者出身，有着多年的
采访经验，拥