安德烈·戈德罗、弗朗索瓦·若斯特编著的《什么是电影叙事学》既关注电影语言的特殊性，又关注为分析电影叙事提供所需工具的必要性，在运用热奈特创建的主要叙事范畴（时间、叙述、视点）时，加入了文学叙事学未探讨的一些特殊问题，例如有关画面／声音的关系、有关电影的空问。影片由于表现材料的多样化，比小说具有更多的复杂性，因而，本书不是将文学叙事学简单地用于电影。大多数概念根据电影符号学的观点重新作了思考。本书能够对国内电影叙事学的发展有提供帮助。

中文版前言

导言

 Ⅰ.口头叙事、书写叙事、影片叙事

 Ⅱ.叙事学和电影

 Ⅲ.结构主义浪潮的一份遗产

 Ⅳ.先驱者之一：阿尔贝·拉费

1 电影与叙事

 Ⅰ.什么是叙事？

Ⅰ.1 一个叙事有一个开头和一个结尾

Ⅰ.2 叙事是一个双重的时间段落

Ⅰ.3 任何叙述都是一种话语

Ⅰ.4 叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”

Ⅰ.5 一个叙事是一系列事件的整体

 Ⅱ.什么是电影叙事？

 Ⅲ.电影叙事的诞生

 Ⅳ.叙述与演示

 Ⅴ.有声电影：一种双重的叙事

 Ⅵ.什么是虚构的叙事？

 Ⅶ.非影征的现实和虚构的世界

2 陈述和叙述

 Ⅰ.叙事学研究方法之一：从影征到叙述机制

Ⅰ.1 从陈述到叙述

Ⅰ.2 明现叙述者和大影像师

 Ⅱ.叙事学研究方法之二：从叙述机制到影片

Ⅱ.1 从叙述到次叙述

Ⅱ.2 第二叙述者

Ⅱ.3 口头叙事、视听叙事

Ⅱ.4 机制的串通

Ⅱ.5 谁讲述影片？

 Ⅲ.影片叙事学纵览

 Ⅳ.一种无叙述者的叙述

3 词语和画面

 Ⅰ.话语的开始：讲解员

Ⅰ.1 被帮助的观众

Ⅰ.2 代理叙述者

 Ⅱ.书写与画面

Ⅱ.1 画面的“阅读”

Ⅱ.2 无声电影字幕的功能

Ⅱ.3 字幕的后代

 Ⅲ.声音与画面

Ⅲ.1 声音和人体

Ⅲ.2 声音的音色作为叙述的标志

4 电影叙事的空间

 Ⅰ.永在的影片空间

 Ⅱ.被表现的空间与未展示的空间

 Ⅲ.暗示的空间：外场景

 Ⅳ.不同类型的空间关系

Ⅳ.1 唯一和同一的空间：空间的“同一性”

Ⅳ.2 空间的相异性：邻接和分离

Ⅳ.3 近距空间

Ⅳ.4 远距空间

5 叙事的时间性与电影

 Ⅰ.关于画面的时间属性

 Ⅱ.双重的时间性：分析时间的主要概念

Ⅱ.1 时序

Ⅱ.2 时长

Ⅱ.3 时频

6 视点

 Ⅰ.热奈特的聚焦法

 Ⅱ.认知和观看：聚焦和视觉聚焦

 Ⅲ.倾听：听觉聚焦

 Ⅳ.心理画面

 Ⅴ.电影的认知聚焦

Ⅴ.1 内认知聚焦

Ⅴ.2 外认知聚焦

Ⅴ.3 观众认知聚焦

 Ⅵ.聚焦与类型

结论

参考影片目录

参考书目

主要术语译名对照

译后记