主编的话
前言
第1章 电影、特效与动画
第一节 看电影？其实你就在看动画!
一、早期中国电影特技——摄影为主，美术和动画为辅
二、早期国外电影特效——模型、偶和动画
第二节 电脑时代：三维动画和实拍的迷局
一、视觉欺骗
二、动画与实拍之间
第2章 美国特效制作公司
第一节 特效巨擘——工业光魔(IndustrialLight&Magic)
一、被《星球大战》“逼出来”的公司
二、永恒的神话——《星球大战》特效记忆
三、人才辈出的黄金年代
四、风格截然不同的里程碑之作：《谁陷害了兔子罗杰》与《阿甘正传》
五、强者与强者的合作——与威塔在《阿凡达》中相遇
六、向三维动画迈进——《兰戈》
第二节 挑战强者寻求自我发展的道路——数码领域(DigitalDomain)
一、强悍成员组合谁是主导者
二、“泰坦尼克”沉没巨星升起
三、“数码领域”领导层分裂《美梦成真》保持声誉
四、转型收效甚微迈克尔·贝收购“数码领域”
第三节 视效和动画的美好合璧——索尼图形图像制作公司
一、索尼公司的小型“尖兵部队”
二、靠“老鼠”成名靠“蜘蛛”打天下
三、老幼通吃的动画阵线
第四节 其他美国特效制作公司
一、定格动画出身——蒂派特工作室
二、昔日双雄——“咖啡”(CafeFX)和阿塞伦(Asylam)视效公司
三、《赤壁》——奥芬尼基视效公司(TheOrphanage)
四、平稳发展——莱休特效公司
第五节 难以复制的美国制造
第3章 新西兰特效制作公司
第一节 魔幻史诗成就传奇——威塔(Wela)
一、彼得·杰克逊——天赋异禀的“电影狂”
二、“新西兰味道”的电影和新西兰本土特效公司威塔
三、一夜成名前的“内功修炼”
四、魔幻史诗造就传奇——威塔与《指环王》三部曲
五、名声直逼工业光魔——从《金刚》到《阿凡达》
第二节 新西兰的“非典型”
第4章 英国特效制作公司
第一节 永不停歇的大“磨坊”——米尔公司(TheMill)
一、《角斗士》——米尔公司与雷德利·斯考特的合作
二、在电影特效市场的退与进
三、做广告界的强者
四、《神秘博士》——在电视剧里无尽穿越
第二节 特效“门外汉”成功记——“画面仓库”特效公司(Framestore)
一、向瘦里奇乐队推销乐器的年轻人
二、极具商业头脑的萨吉特夫人
三、门外汉的尴尬——婴儿期的“画面仓库”
四、饥贫交加——“画面仓库”少年时光
五、优势互补——与一同成长的电脑电影公司“联姻”
六、“闯进生活”的远古大恐龙
七、在“动物世界”里摸爬滚打
八、把广告当大片来做
九、在《阿凡达》特效制作中“跑龙套”
第三节 “造梦空间”——双重否定特效公司(DoubleNegative)
一、《蝙蝠侠》与《盗梦空间》：遇到天才型英国导演
二、《哈利·波特》系列：遇到绝佳英国小说
三、新加坡分公司吸收阿塞伦公司的核心人物
第四节 其他英国特效制作公司
一、《满城尽带黄金甲》——移动图像特效公司(TheMovingPicture Company)
二、花香在别处——赛纳赛特特效公司((2inesite)
第五节 特效公司的多维发展
第5章 澳大利亚特效制作公司
第一节 以野兽的敏锐和人类的理性去创作——动物逻辑学公司
(AnimalLogic)
一、一切源自冒险行为
二、《英雄》造剑气《十面埋伏》藏杀机
三、《快乐的大脚》问鼎奥斯卡最佳动画长片奖
四、《守卫者传奇》开拓澳大利亚动画市场新阵线
五、这真是个“大、广、告”
第二节 其他澳大利亚特效制作公司
第6章 法国特效制作公司
第一节 自家的总是最好的——巴菲因特效公司(BUF)
一、“冻”住时间——《黑客帝国》让子弹缓速飞行
二、让人眼红的技术小分队
三、用“法国制造”叫板美国商业动画——《亚瑟和他的迷你王国》系列
四、试水中国——在《2046》中塑造未来上海
第二节 到中国掘金：看起来很美
第7章 亚洲特效制作公司
第一节 武侠、仙侠——香港制造
一、《风云》起“先涛”初露锋芒
二、漫画梦“万宽”拓展道路
三、后起之秀“发挥”低调潜行
第二节 勇于尝试——中国内地视效制作起步
一、集团优势——一华龙电影数字制作公司
二、民间力量——水晶石数字科技有限公司
第三节 神奇特摄片—一日本独特的特技制作
一、东宝：哥兹拉开启特摄之门
二、圆谷：奥特曼打小怪兽
三、东映：超级战队来袭
第四节 韩剧之外——韩国特效制作的尴尬
第8章 各大业内赛事活动视觉特效奖一览
第一节 奥斯卡金像奖——最佳视觉效果奖
第二节 艾美奖——最佳视觉效果奖
第三节 视觉效果协会奖
第四节 国际计算机图形和交互技术会议
第五节 德国电影媒体交流会
第六节 大陆电影金鸡百花奖、香港电影金像奖、台湾电影
金马奖——最佳视效奖
特效发展简表
参考文献
后记