《梦里乾坤(詹姆斯·瑟伯作品精选中英对照)》从詹姆斯·瑟伯代表作品集《我的人生和艰难岁月》、《瑟伯嘉年华》和《当代寓言集》中精选瑟伯最为人称道的篇章与其反战图文寓言《最后一朵花》一并译出——其中不少在美国中学、高校教材中出现，可以说是最能体现瑟伯写作风格、创作视角的作品，更收录瑟伯的英语原文原画以飨读者，供大家全方位品味幽默大师经典的随性之作。

如果你还不知道詹姆斯·瑟伯是谁，一定要看看《梦里乾坤(詹姆斯·瑟伯作品精选中英对照)》——我们搜集了瑟伯最具代表性的文学作品和漫画插图，带你走进他的幽默世界。

《梦里乾坤(詹姆斯·瑟伯作品精选中英对照)》轻松爆笑的夸张语言，入木三分的信笔涂鸦；深入骨髓的美式幽默，别具一格的洞察视角，让你会心地微笑，沉静地思考。

瑟伯对文学的幽默有着独到的见解，他认为幽默作家应以记录人类的愚昧及其荒谬的命运为己任，而不是以插科打诨取悦读者为目的。他对读者说：“让我们借着这束光亮，不要带着愤怒回视过去，不要带着恐惧看向未来，而是清楚地认知当下。”

第一章 我的人生和艰难岁月

 1 恶狗当道

 2 大学小忆

 3 床榻之夜

 4 溃坝风波

 5 夜宅鬼影

 6 找个箱子躲起来

第二章 瑟伯嘉年华

 1 梦里乾坤

 2 猫雀之位

 3 两只汉堡

 4 世界上最伟大的人

 5 普先生除悍妻

 6 如果格兰特在阿镇喝了酒会怎样？

 7 麦克白谋杀案

第三章 当代寓言集

 1 花园里的独角兽

 2 惹是生非的兔子

 3 飞蛾与星星

 4 想出名的海豹

 5 被神化的猫头鹰

 6 小姑娘和大灰狼

第四章 图文寓言一则

 最后一朵花

也许谁都不会像我一样这辈子养过这么多狗，总的来说，养狗的乐趣要比烦恼多，不过那只名叫麻瓜的万能狸另当别论。他给我招来的麻烦，比其余五十四、五只狗加在一起还要多。但是话说回来，让我最丢脸的还属一只名叫珍妮的苏格兰狸。那会儿它才在我纽约的四楼公寓的衣橱里生下六只小狗，就硬吵吵着要出去遛达。没想到遛到半路，竟然在第七十一街和第五大道的转角，又生下一只。其次就是一只拿过奖的法国贵宾犬。那是一只巨型黑色贵宾，非常了不得——和你们平常养的那种乖巧的白色迷你贵宾，完全是两回事。我带它坐车去格林威治狗展的路上，它坐在车尾的敞篷加座上，竟然晕车了。我只好在它的脖子上围上一个红色的橡胶围嘴。开到布朗克斯区域①的时候，又遇上了暴风雨，我只好撑起一把绿色的小伞替它遮雨——其实，说是把太阳伞更合适。雨点疯狂地砸下来，司机急忙把车开进一家大车行，里头全是修理工。事情发生得太过突然，让我都忘了撤下雨伞，可我一辈子都忘不了，当时上前招呼我们的那个修理工看见我和我的贵宾时，那一脸难以置信、深恶痛绝的表情。真是不堪回想。所有机修工，还有那些思想偏狭的人，都讨厌毛发修剪得稀奇古怪的贵宾，尤其讨厌它们屁股上那团毛球，可你要指望爱犬得奖，还就得留着。

但是，那只万能狸，正如我先前说过的那样，才是最让人头疼的。严格来说，它不算是我的狗。实际情况是：有一个夏天，我度完假回到家，才发现我哥哥罗伊在我出门的时候买了这只狗——这只体格健壮、性情暴躁的大狗，从它的一贯表现来看，从来没把我当成自己人。如果说，被它当成自家人，还有一点点好处的话，也就是它虽然爱咬熟人，可更爱咬生人。尽管如此，在和它共处的那几年里，我们全家上下被它咬了个遍，只有我妈除外。话说它有一回也想咬她来着，可惜没咬到。那是在某个月，我们家突然耗子成患，可麻瓜死活不肯多管闲事。我敢说，谁家的耗子都没有那阵子我家的耗子来得猖獗。瞧它们肆无忌惮的样子，好像家里的宠物似的，简直是训练有素。有天晚上，我妈设宴款待弗里拉里拉俱乐部的朋友。我爸妈参加这家俱乐部已经有二十年了。我妈为此特地弄了许多小碟子，装上吃的，放在备餐室的地板上，让耗子们一饱口福，免得它们进饭厅捣乱。麻瓜待在外面的备餐室里和耗子一屋。它趴在地上，跟自己嗷嗷低吼——不是冲着耗子，而是冲着隔壁房间里的所有人，它本来指望可以借机好好咬上几口的。我妈抽空去了一次备餐室看看情况。情况实在是太好不过了。麻瓜自顾自地趴在地上，全然无视耗子的存在。耗子都明目张胆地窜到我妈的鼻子跟前了。她见状火气蹭地就上来了，上去就赏了它一巴掌。麻瓜挨了打，扑上去就咬，可惜没咬到。我妈说，它马上就知道做错了。她说，它每次咬人以后，都知道自己做错了。我们就是想不通，她这是从哪里看出来的。反正我们没人看出它有知错悔改的意思。

P3-4

詹姆斯·瑟伯是二十世纪杰出的美国幽默作家，以富于洞察力又妙趣横生、潇洒不羁的笔法描绘现代生活，其卓绝之处，少有人能够比肩。文学界有时十分不愿认可幽默作家的地位，但瑟伯作为美国风情的诠释者，他的价值很早就有定论。而随着时间的流逝，美国文化的评论家们与历史学家们也愈加重视对他生平与成就的研究。

瑟伯于1894年出生于美国俄亥俄州哥伦布市。幼年时在一次意外中失去左眼，五十年代晚期，右眼视力开始衰退(在人生最后的十年里，他几乎已经全盲)。1913年进入俄亥俄州立大学，因身体原因无法通过生物必修课，导致大学肄业(此段经历在《大学小忆》一文中有所记述)。后成为一名出色的记者，先后供职于《哥伦布电讯报》、《纽约晚间邮报》。1927年，《纽约客》发表了瑟伯的一则短篇小说。不久之后，瑟伯结识了E·B·怀特，在后者的举荐下成为《纽约客》的编辑。瑟伯的编辑工作没做很久，但是他始终热衷于漫画创作，并持续为《纽约客》的栏目“城中话题”撰稿，直到故去。在此期间，他创作了许多优秀的短篇幽默小说和漫画作品，图文并茂地反映了当时纽约市民的精神世界，奠定了其在美国现代文坛的重要地位。他一生著书约有四十本，代表著作有《我的人生和艰难岁月》、《瑟伯嘉年华》和《当代寓言集》。《瑟伯嘉年华》一书被改编为舞台剧，一举夺得1960年美国戏剧界最高荣誉托尼奖。他的绘本《公主的月亮》获得美国权威儿童图书奖凯迪克大奖金奖。

《我的人生和艰难岁月》(My Life and Hard Times)一贯被外界誉为他的大师之作。在这部“不疯癫不成活”的自传体幽默小说集中，瑟伯对他在俄亥俄州首府哥伦布市度过的青年时代做了精彩纷呈的风趣叙述。小到一记响声引发的《床塌之夜》，大到导致全城逃亡的《溃坝风波》，每一篇都记录了日常生活的一成不变是如何被行为乖张、思维混乱的人们所破坏的。“另类”、“怪异”、“混乱”是瑟伯所偏爱的特质，他将疯狂驯化成奇想，作为一股非理性与不可知的力量在其行文中喧嚣狂欢，夸张地动荡着这个循规蹈矩、秩序井然的世界。他在文中刻画的那些古怪人物：歇斯底里的母亲、狂暴不羁的爷爷、疑神疑鬼的表弟、神经兮兮的阿姨、身体抱恙、时有轻微“发作”的邻居……对于平淡的生活而言，面目离奇得犹如漫画，举止荒诞得近乎突兀——就像瑟伯在《夜宅鬼影》中说到的：他身边的人差不多都会发点“病”，然而正是这种毫不矫饰的随性和傻气，赋予了人物形象更多的鲜活魅力和独特喜感，让乏善可陈的沉闷生活高潮迭起。

如同一切天才的艺术家，瑟伯观察生活的角度别具一格。在他看来，生活就是现实加幻想的古怪混合体。他是做记者出身的，因此极其看重对现实生活的精确观察——他始终坚持幽默创作必须要呈现出“鲜明的美国味道”。而同时，他对幻想世界又有着非同一般的感受力。瑟伯擅于想象，将“假作真时真亦假，无为有处有还无”体现得淋漓尽致。他对幻想的强烈偏好在其寓言创作里显露无疑。