有点可笑又有点无奈，用恋爱、革命和音乐交织而成的故事，杉井光的《离别的钢琴奏鸣曲》第三集登场。

技艺高超的小提琴手，后知后觉的乐评少年。是谁让真冬再次接受钢琴。真冬身边又出现了一位昵称为尤利的小提琴家——朱利安·弗罗贝尔。他的外表宛如稚嫩可爱的小女生，能让真冬放心地和他接触，据说两人也曾一同四处巡回表演。再加上他的出现让真冬的手指似乎又能动了，这是否会让小直心生动摇……

《神的记事本》作家杉井光又一青春钜献，特别收录详尽曲目解说！！！

首度现场演唱结束后，真冬与小直之间的距离才刚稍微拉近了一些，第二学期的活动季就紧锣密鼓地展开了。校庆活动除了合唱比赛、运动会，还有feketerig6首次独挑大梁的演唱会。然而神乐坂领导的民俗音乐社本身，也在亦敌亦友的情况下展开了相互竞争。

就在这样的情况下，真冬身边又出现了一位昵称为尤利的小提琴家——朱利安·弗罗贝尔。他的外表宛如稚嫩可爱的小女生，能让真冬放心地和他接触，据说两人也曾一同四处巡回表演。再加上他的出现让真冬的手指似乎又能动了，这是否会让小直心生动摇……

有点可笑又有点无奈，用恋爱、革命和音乐交织而成的故事，《离别的钢琴奏鸣曲》第三集登场。

序章

1 女王陛下的歌唱比赛

2 纪念一位天使

3 节奏乐器组

4 相连的名字

5 黑鸫之歌

偶然问，我发现了刻在吉他琴身上的文字。

虽然以前曾摸过一次真冬的slratocasler吉他，但那时我当然没注意到上面的字，因为那行字刻在不松开螺丝就不会露出来的琴身内侧。

“我也想改变吉他的音色。”

某次团练时，真冬说了这句话。那时我们已结束第一次现场演唱，而暑假也接近尾声了。当时我和神乐坂学姐正热烈讨论着效果器和音色的话题，听着听着，真冬不知为何一脸不高兴地拿吉他琴颈戳我的背。

“……你想改装吉他？还是说要用效果器？”

“我不太懂这些，直巳你帮我改。”

虽然我没有勇气改装价值三百万日元的老琴，但还是拆开背板来看了看。结果就在拾音器的正后方，琴身上的四方形凹洞侧面发现了那个。

“上面好像刻着什么字……”

“……那是俄文吗？”

凑过来窥看的千晶问道。原来如此，那看起来的确有点像西里尔字母。就在此时，真冬从我手中把吉他抢了回去。

“不，不可以看！”

“啊？什，什么？”

“盖起来，里面可以不用管啦！”

她干吗这么慌张啊？反正我们也看不懂西里尔字母吧？

“真冬知道里面有字吗？”千晶问道。

“我，我不知道。”

“学姐不是看得懂俄文吗？而且也读过很多俄国人写的书吧？”

“就算俄国是革命之国，但因此认为我似乎什么都看得懂，那你就想太多咯！”学姐答道。

真冬从我手中抢走螺丝起子，盖上背板，试图把螺丝栓回去。但是她的右手手指还不能动，所以旋起螺丝起子也挺费力的，看不下去的我就只好替她代劳了。

“上面刻了些什么啊？”我试着问她。真冬从我手中接过恢复原状的吉他后就紧抱着不放，一副要把吉他塞进身体里的样子。她扭扭捏捏地犹豫了一会儿之后，细声说道：

“名字——送我吉他的人的名字。”

送她吉他的人？

“原来琴是别人送的啊……”千晶抚弄了一下琴颈。

“世上还是有出手阔绰的人耶，竟然送这么好的吉他。”

“他说初学者最好一开始就使用好的乐器……”

“我以为姥泽同志的吉他是无师自通呢，原来有老师教啊……对方是什么样的人呢？”

“啊，嗯……”

结果真冬支支吾吾地没说清楚。我本来也以为她是自己练习学会的……但仔细想想，真冬开始学吉他的契机又是什么？自出生以来就浸淫在古典乐中的职业钢琴家竟然玩起电吉他，一定是发生了什么不得了的事。

“别再问了啦！”

真冬莫名其妙地用力踩了我一下。喂！逼问你的人明明是学姐耶！

“早点教我怎么使用效果器吧。下次现场演唱之前，我也希望能发出像响子的吉他一样多彩多姿的音色。”

“嗯，好……”

其实我最喜欢真冬那不使用效果器，直接透过扩大机传出的脱俗琴音……应该不必硬要在这方面跟学姐比吧？况且，现场演唱之前才刚结束……

“下次现场演唱是什么时候啊？我也想早点表演呢！”  拜托！连千晶也一样？学姐搂了搂千晶和真冬的肩膀，仿佛要她们别急。

“毕竟不会有太多乐队来找我们同台演奏，下次表演就是校庆咯。”

校庆将于第二学期后半——也就是十一月展开，距现在还有三个月的时间。

“到时候可是我们第一次独挑大梁呢，三个月的准备时间也算够啦。”

“真想不到会从不通知我们就突然安排三周后现场演唱的学姐口中听到这番话啊。”我忍不住挖苦了她。

“年轻人参加过帆船大赛吗？”

学姐伸出手指抵着我的额头问道。干吗突然这样问啊？

“没有啊……”

“嗯……一开始划船时，所有人要小幅度地快速划桨，速度加快之后就要改变方式，大幅度而缓慢地划水。”

“什么？”

“乐队也是一样哦！”

这个人又想说些好听话来哄骗大家了。不过，当脑海中瞬间闪过“原来如此啊”的时候，就表示我已经毫无胜算了。因此……我只能认同她说的话，可恶！

“我们现在已经是速度加快的状态了。”

神乐坂学姐背起竖在教室另一角的吉他，背对着我们说：

“但这并不表示速度加快就是好事。校庆来临前说不定还会发生各种麻烦的状况，所以我们更应该弄清楚划水的手感，沉着地向前划进啊！”

这时学姐回过头来，以有点可爱的动作竖起食指。

“重点不在速度哟，而是四个人的默契。”

千晶立即点头回应，真冬则踌躇了一下才默默地点了点头。

很久之后再次回想起这件事……学姐那时候可能有什么预感也说不定。实际上的确发生了麻烦的事，无论是个人或社团活动方面，恐怕没有比这三个月更混乱的时期了。

回想起来，这一切麻烦的开端正是——

夏天快结束时，哲朗给我的两张票。P1-5

前几天我和作家朋友聊天时，才得知一件令人惊讶的消息。

那时，我们碰巧聊到音乐的话题，聊到了独角兽(注：日本摇滚乐队，成立于1968年，1993年时解散；2009年时又陆续展开活动)。独角兽是我初中时一个很受欢迎的乐队，连那位小我五岁的朋友也只听过队名。

不过，当我告诉他奥田民生是独角兽的主唱时，他却很惊讶地喊着：“这我不知道耶！”他整个人吓了一跳。其实我才吓了一跳，因为这是我第一次如此深切地感受到所谓的代沟(如果他说他不知道独角兽这个团体，我可能还不觉得大受打击)。就他的认知来说，奥田民生大概是帕妃的制作人；或者是个穿着宽松衣服，背着吉他，唱一些曲调轻松的歌，很有个人风格的单人歌手吧。

这一瞬间我才深深体会到，啊啊……我都已经三十了啊……

如果对某人一一列举自己的音乐嗜好时，偶尔都会遇到几个例子让人觉得：“为什么你这个年代会听这种音乐啊？”这也是一种代沟吧？还有些明明就比我小两轮的人，却喜欢一些我出生前就解散的乐队的歌曲。

仔细问了一下，理由往往都是“因为我爸妈很爱听啊”。而且，当小孩们开始买父母喜爱的音乐来听时，大多都已经有了一段很长的时间差。

我和伟大的巴赫相逢，也是这样的状况。

我曾在上一集后记中提过钢琴家格伦·古尔德的首张专辑，也就是巴赫的《哥德堡变奏曲》。我老家之前就有这张1955年录制的CD了，我应该也听过几次，但一点印象也没有。

但是几年前，某次回老家时，我在老爸的推荐之下又被迫听了一次古尔德弹的《哥德堡变奏曲》。之后我一回到家就跑去唱片行买了那张CD，但觉得光听巴赫还不满足，于是又买了贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基……就这样一路开垦，买到整个CD柜大爆满。又为了要把CD的钱拿来报公账，所以最后才写了这种小说。巴赫的音乐对我的冲击就是这么大。啊，对不起，公账的事是骗人的。是骗人的哦(？)。

事实上，我小时候听的《哥德堡》和我前几年听到的是不同的东西。这首被古尔德选进首张专辑的曲子，其实在1981年经过重新录音，于隔年推出(但他也在这一年过世)。而且演奏解说也有别于以往，十分令人感到惊讶。

我突然想到，如果小时候没有听过1955年版的《哥德堡》，听到1981年版时会受到这么大冲击吗？虽然一点印象也没有，但是小时候那段听过《哥德堡》的记忆，会不会因为再次听到同样乐谱，但诠释手法完全不同的曲子而再度苏醒呢？

因为人生不能够从头来过，所以这个假设也无法获得印证。

但我是个小说家，可以把类似的事情试着写成小说。

总之，当你再读一次一本主角相同，但解说完全不同的小说，会不会产生某种新的事物呢？

当有读者指责我：“这不就和之前那部系列作品的主角内在一样了吗？”以上就是我拼命准备好用来应答的胡说八道。

只不过，根本没人会问这种问题，所以我一直感到很放心，但同时也感到不解。毕竟名字只差了一个字。我曾经把它们并排写在一起，连编辑都经常搞错。不过好歹我也是作者，所以从来就不曾念错。是真的啦！请不要再去询问编辑部：“杉井真的从来没有说错过吗？”

如果没有人指正的话，乖乖闭嘴就好了，我竟然把这件事拿来当做后记的点子，连我都很受不了自己的贫乏。

不过，或许本来就不会有人指责这件事情。的确，名字只差一个字，而且同龄。可是最主要的是，身边的人根本就不一样。人无法只靠自己构成一切，就如稻叶浩志(注：日本摇滚团体B'z乐队的主唱)所说的，每个人都很普通，但是相遇——唯有相遇的过程，每一段都是如此与众不同。  当然啦，负责本书的责任编辑汤浅大人和插画家植田亮大人，和两位大人的相遇，对于桧川直巳来说也是最与众不同的。如果没有这段相遇，他就不会诞生在这世上。尤其，如果没有汤浅大人修正方向，桧川直巳就无法用自己的双脚前进。我代替他——也代表我自己——借由这篇后记向各位致上最高的谢意。非常感谢大家。

2008年5月 杉井光