熊姝、贾志刚所著的《昆曲表演艺术论》第一章主要是探讨昆曲这种独特的歌舞表演的产生及形成发展的历史线索。第二章是昆曲表演横向的两个剖面，这两个剖面是探讨昆曲表演不可或缺的。第三、四章是古代昆曲理论，今人对昆曲表演的研究超过这些理论的不多，说明它的价值极其珍贵，尤其是潘之恒曲论的研究，可以说刚刚起步，远没有到达穷尽之彼岸。第五、六、七、八章看似属于个案研究，其实着眼点是放在了阐释昆曲表演极富特色的几个方面，力求钩玄提要，让读者抓住表演精华，比物连类，从而勾勒出昆曲表演的全貌。更何况这几位大师都是躬行实践的表演艺术家，他们的舞台经验和艺术成就足以令当时和后世的人们所瞩目。

熊姝、贾志刚所著的《昆曲表演艺术论》是我国第一部系统深入研究昆曲表演艺术的学术著作。书中阐述了昆曲载歌载舞的表演特征形成的历史以及发展规律，探讨了华夏民族传统文化与昆曲表演的关系，指出传统文化中的思维模式与诗化原则对昆曲表演的形成起到决定作用，并分析了昆曲表演程式、行当的特点，对昆曲演员如何创造角色和昆曲表演程式、行当的历史成就等问题，提出了新见解。同时，书中阐释了明代潘之恒和清代李渔的表演理论。《昆曲表演艺术论》重点论述了俞振飞、周传瑛、王传淞、华传浩四位表演艺术家的不同风格特点，剖析了他们各自独特的人生经历、学识修养、审美趣味等对形成表演风格的影响，对他们所创造的艺术成就给予了全面的实事求是的评价。

总序

前言

第一章 昆曲表演的本质属性：一种独特的歌舞表演

 第一节 华夏民族的思维模式与诗化原则

 第二节 歌舞表演的孕育和形成

 第三节 以唱为主 综合发展

 第四节 昆曲表演的成熟标志：载歌载舞

第二章 昆曲的程式与行当

 第一节 程式的属性

 第二节 程式与生活

 第三节 行当：人物类型化的高度概括

 第四节 昆曲行当的历史地位

第三章 潘之恒曲论

 第一节 进步、发展的文艺观

 第二节 独树一帜的表演理论

 第三节 论演员

第四章 李渔剧论

 第一节 编导结合

 第二节 登场之道

第五章 俞振飞和他的书卷气

 第一节 “票友”下海

 第二节 得天独厚 卓然成家

第六章 周传瑛的儒雅潇洒

 第一节 少年“小诸葛”与全才

 第二节 以风流儒雅胜，俱极化境

第七章 王传淞的“丑中美”

 第一节 学艺与登台

 第二节 以形传神 形神兼备

第八章 华传浩的雅正脱俗

 第一节 初学小生 后改丑行

 第二节 文武兼备 不瘟不火

参考书目举要

后记