《邓石如/中国篆刻艺术精赏》编著陈永静。

一部篆刻史既是一部文字演变史，也是一部审美演变史，更是一部技艺演变史。它在方寸之间藏纳世问万象，是我们窥见古人心性与智慧的一粒芥子、一颗沙粒、一滴水珠。先人对于美的认识、对干美的体验以及对于美的表达，都蕴藏其中。我们需要找到合适钥匙，去打开心灵之锁。

篆刻是“技艺”的篆刻。从陶拍一路走来，印章技艺的发展就是一场动人的接力赛。由最原初的先民随心刻画，无法之法；到纳入“百工”而成为传承有序的家族技艺，铸凿琢磨都传承有序，代代绵延；后又经由文人介入，结合其自身审美趣味，而将对这种技艺的体验演化出镌刻印章的技法，冲切披削以至于敲击摩擦无所不用其极，篆刻技艺越来越直接得与篆刻风格自觉而紧密地联系在一起。从而篆刻由单纯的技艺传承转入了风格的流变与创造。

《邓石如/中国篆刻艺术精赏》编著陈永静。

邓石如对后世的影响是巨大的，他之后的吴让之、赵之谍、吴昌硕、黄士陵、徐三庚、无不对其推崇备至。从他那吸收营养。尽管邓石如篆刻遗存实物不过三十方，成就主要表现在朱文上，白文风格园不够统一没能达到应有的高度。他也不以篆刻作为面向社会的主要艺术展示方式，但是并不影响他作为开宗立派人物的历史地位。