百年中国电影历史，经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字、从传统到现代的技术革命，每一个阶段的电影成长和每一部电影内容的浇铸，首先是要靠剧本立项，文学奠基。李康生的笔墨文声有着低眉难掩大家之气的风范和气度。李康生选择了对“峨影”的忠诚担当，他把对文学的梦逐，融合进电影的造业中，一行行、一寸寸编织着光影的流动。本书收录了作者过去编辑写的影评、当编剧写的剧本、当导演拍片的导演阐释、当领导写的行业论文等。

引言

序

开篇：农事一二三

一、电影评与议

 从剧本到影片——影片《枫》观后感

 有益的尝试——略谈《年轻的朋友》的艺术特色

 从话剧到电影——淡影片《赵钱孙李》

 议“电影新观念”——影协“读书活动”心得点滴

 电影性文学性戏剧性——兼析《这里的黎明静悄悄》

 从情绪的燃点看“电影化”高潮—一一浅析《漂泊奇遇》

 《南行记》与《漂泊奇遇》

 视点不统一的遗憾——浮光掠影谈《为什么生我》

 评《为什么生我》

 转径失道而迷其途——小议《爬满青藤的本屋》的改编

 叙事和动作——《峨眉飞盗》改编、摄制一得

 “编”功放谈——电影剧作寄语(之一)

 电影评论也要有个蚋：——关于电影评论的一点闲话

 电影“戏剧性”琐议——电影剧作寄语(之二)

 《不沉的地乎线》不沉记

 别虑了电影大众

 刍议电影电视的接受心理差及其分工

 《血魂》的启示——拍电影是为什么

 也说《神风威龙》

 单说讲故事不侈谈创作

 不是体会、就几句话——关于《毛泽东的故事》

二、电影人的思考

 自立最终要靠自强

 电影必须正视市场

 管窥困境中的文学部

 坚持现实主义的创作道路

 现实主义道路与现实主义理想

 迎接挑战

 制片体制与“主旋律”——来自峨影的思考

三、拍片阐释、电影剧本

 把电影当作纪念方式——影片《冷枪1941》导演阐述

 物质现实复原下的“拍戏”“拍台词”——《鏖兵天府》导演阐述

 我用影像的方式叙述历史——《鏖兵天府》创作漫谈

 电影剧本《秘密战》

 电影剧本《血搏敌枭》

 电影剧奉《鏖兵天府》

后记