怀旧，不是心灵无助的漂泊；怀旧也不是心理病态的表征。怀旧，能够使我们憧憬理想的价值；怀旧，可以让我们明白追求的意义；怀旧，也促使我们理解生命的真谛。它既可让人获得心灵的慰藉，也能从中获得精神力量。因此，出版《中国儿童文学经典怀旧系列》，也是另一种形式的文化积淀。《仇重童话》是一本童话故事，反映了当时的现实和作者的一些感慨。

《仇重童话(精)》是一本赋予童心和童趣的童话故事，语言清新活泼，故事曲折精彩，让孩子们读来爱不释手，值得反复阅读和传承。

仇重虽然失踪，但是仇重的童话还在。那篇歼魔记，小孩子爱看，成年后重看，依然美好。臭豆腐公主和烂污泥王子。 感觉虽然是给小孩看的童话，但是都反映了当时的现实和作者的一些感慨。

苹儿的梦

 一 看书不要躺在床上

 二 肥皂等的清洁运动

 三 向日葵的母亲

 四 玩具是让大家玩的

 五 秋姑娘

 六 雁儿为什么要到麦青时节才来

 七 苹儿怎样生病的

 八 欢迎新年

 九 鲤鱼和鲫鱼结婚

 十 同月亮放纸鹞

 十一 手杖

 十二 寻人

歼魔记

 一 大家都在做梦

 二 三脚马

 三 李福源即李超仙即李天王

 四 上路牌的当了

 五 囚在桃核里

 六 阿土变成烂污泥王子

 七 臭豆腐公主

 八 臭豆腐公主的故事

 九 我是外婆的外孙女

 十 没有话好回驳了

 十一 癞蛤蟆李月书

 十二 无脑袋的侍卫

 十三 蜗牛医生

 十四 三粒可怕的药丸

 十五 奇怪的世界

 十六 遇见爸爸

 十七 神秘的门打开了

 十八 道士化身

 十九 自私的农人

 二十 老鼠精

 二十一 外国人李福源

 二十二 蜗牛和老农夫

 二十三 把魔鬼赶走了

 二十四 拦路打劫的强盗

 二十五 文学博士蟋蟀

 二十六 贫血的人们

 二十七 天王庙里的大臭虫

 二十八 神秘的来客

 二十九 李天王大魔王

 三十 完全胜利

稻田里的小故事

 一 蛙王

 二 三脚凳的脚

 三 稻田里的小故事

 1.大家比本领

 2.贪便宜的蚯蚓

 3.赎罪的条件

 四 聪明的青蛙

 五 蜗牛的旅行

 六 三只猪

 七 笑得好的人

 八 熊夫人办学校

 九 房租

半边树

 一 小木桥

 二 小兔子偷西瓜

 三 乌嘴巴

 四 半边树

苹儿的梦

一 看书不要躺在床上

父亲说过几次了：看书要坐起来。躺在床上，眼又损，脑又损，并且容易养成一种不好的习惯，以致日后看书时，非要躺在床上不可，不然，书就再也看不下去了。但苹儿不听。老实说，他已经养成这种坏习惯了。

看呀，苹儿现在躺着看书，看着看着，渐渐的两眼并成两条线，睡着了。照着他看书的煤油灯，这时就回过头来报告大家：

“苹儿睡着了，呀呵！”

苹儿睡着了！？立时，桌上许多东西都活动起来。铅笔最先咕噜咕噜在桌面上滚，又忽的一个筋斗，像戏台上的小丑，头朝下，脚朝上，一步一步移动着，接着一翻身，直立起来，一摇一摆地踱起方步，那样子极像个庄重的绅士。两个讲义夹，吐出了口中衔着的讲义，活像蚱蜢一样，一跳跳到桌心，不知是在空中和铅笔碰了头还是怎的，两个你一句我一句地斗嘴，咭咭呱呱的，以后就跟狗一样地相打相咬起来。这时桌上的剪刀也不安静了，只见他把身子直竖着，一左一右地跳起舞来。后来，他又一只脚钉在桌上，一只脚在空中画圆圈，一边还呷呷呷地唱着歌儿：他自己以为他同嫣儿（苹儿的妹妹，那个跳舞很出色的小姑娘）一起来跳双人舞，真是再配没有了。

墨水瓶最聪明，也最顽皮。他鼓着气，把帽子当炮弹，噗的一声射上去。帽子在天空中很滑稽地旋转着。跌下来时，把正在学兵操的铅笔打个正着。这一来引得墨水瓶自己更加狂笑不已，前倾后仰，差一点把肚中的墨水都洒了出来。

“哈哈！叫我当炮手，一定不会落空的！打起日本鬼子来，准着！”墨水瓶笑着说。那本书——《中国历史课本》，看到人家闹哄哄的，也不觉心动，便从苹儿手中溜了出来凑热闹。这些东西中要算他最没有趣味，不会唱歌是不消说，连跳舞也不会，像铅笔那样打筋斗更干不来了。你如果叫他讲秦始皇怎样筑万里长城，八国联军怎样攻大沽，或者是孙中山先生怎样革命，袁世凯怎样接受日本的二十一条件，他是很会的。但是，在这个时候，如果讲这些，你想会受欢迎吗？所以他只好跑到这边说人家几句，又跑到那边插几句话进去，并且说的也全是教训和责备的话，真叫人讨厌死了。他跑到铅笔那里说：“你这小鬼头，当心不要折断了腰；苹儿费了五分钱买你来呢，要知道五分钱不算少呀！”铅笔刚被墨水瓶的炮弹打倒，伤了腿，爬了好一会才爬起，正满肚子没好气，听到他这样说，就一头撞过去，幸亏历史课本让得快，还好，只划上了一条黑痕。

历史课本又跑到打架的讲义夹身边，不去给他们调解，却出口便骂：

“好，苹儿一睡，你们就吵起来。看看这些讲义给你们糟蹋到怎样了？苹儿买你来是要你们管束讲义的，难道是要你们来打架的吗？”他们经他这么一说，真的停止不争了，却恨恨地两眼怒视着他。这时课本如果乖的话，应该见势走了就好；但他不，他是个傻子，见人家没话说，他越发摆出老大的架子说：

“唔！这样才好，那末你们立刻各自回去，管自己的职务吧。仔细把讲义整理好，若是有一张散落了，苹儿明天又要挨先生的骂……”

讲义夹听了，怒不可遏，冲上前去，紧紧地把课本的衣襟拉住了。课本吃惊地竭力挣脱，一下子就把好好的封面撕下一大张。

但是，看呀！这个勇敢的傻瓜又跑到剪刀身边去噜苏了。这回剪刀真生了气。他一口咬住书本的腰，勒，勒，只消两口就把他的腰剪断了三分之一。因为课本曾经骂剪刀道：

“小妖精，你这样跳舞，连墙角落里的垃圾都不要看的。你的歌喉连蛤蟆还比你好十倍。”这当然把剪刀气坏了。

课本领教过剪刀的威风后，很伤心地摇着半断的身体，想动身到浆糊接骨医生那里去医治。正当这时候，煤油灯忽然转过头来通知：

“苹儿醒了！”

大家怕极了，慌慌张张地奔跑，都想赶着回到自己原处去，假装什么事都未曾发生过一样，不幸却在桌上互相撞倒了。他们不敢再响一声，只好将错就错，伏着不动。煤油灯也恐怕自己脱不了干系，把眼赶快一闭，假装睡着了。所以苹儿搓搓眼睛醒来时，屋中非但寂静无声，并且黑沉沉的。

“怎么？灯也熄了，大约油点完了。我这一睡好久呀！”苹儿自言自语地说。他把灯摇了一下，只听见灯的肚里还咕冬咕冬在响。“唔！大概来了一阵风，把灯吹灭了；或者是一只灯蛾跌到火里去，也会使得灯熄灭的。”说着，苹儿一面擦着火柴，去灯芯上一烘，立刻灯的眼睛又张开了，全室又回复了光明了。灯很抱歉地说：

“该死，我几时也睡着了。”灯光晃了一晃，因为他不会弯身鞠躬，这就算是他对苹儿敬了礼。

苹儿在灯光下看见些什么呢？唉——

桌上，乱糟糟地摊着一堆东西：他的《中国历史课本》拦腰半断了；剪刀刺在书上；两个讲义夹，一个夹住剪柄，一个夹住墨水瓶；墨水瓶打翻了，墨水淌了一桌，还沿着桌缝流到地上去。

地上，讲义东一张，西一张，零散着，还有一支断了头的铅笔和墨水瓶盖，躺在一边，全都沾满了墨水……

这时候，贪睡在床上看书的苹儿说："我知道了，一定是来了一只猫，趁我睡了来跟我捣乱。这只怪我的坏习惯：看书要睡在床上。"

……

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总 序

今年年初的一天，我的年轻朋友梅杰给我打来电话，他代表海豚出版社邀请我为他策划的一套《中国儿童文学经典怀旧系列》担任主编，也许他认为我一辈子与中国儿童文学结缘，且大半辈子从事中国儿童文学教学与研究工作，对这一领域比较熟悉，了解较多，有利于全套书系经典作品的斟酌与取舍。

一开始我也感到有点突然，但毕竟自己从童年开始，就是读《稻草人》、《寄小读者》、《大林和小林》等初版本长大的。后又因教学和研究工作需要，几乎一而再、再而三与这些儿童文学经典作品为伴，并反复阅读。很快地，我的怀旧之情油然而生，便欣然允诺。

近几个月来，我不断地思考着哪些作品称得上是中国儿童文学的经典?哪几种是值得我们怀念的版本?一方面经常与出版社电话商讨，一方面又翻找自己珍藏的旧书。同时还思考着出版这套书系的当代价值和意义。

中国儿童文学的历史源远流长，却长期处于一种“不自觉”的蒙昧状态。而清末宣统年间孙毓修主编的“童话丛刊”中的《无猫国》的出版，可算是“觉醒”的一个信号，至今已经走过整整一百年了。即便从中国出现“儿童文学”这个名词后，叶圣陶的《稻草人》出版算起，也将近一个世纪了。在这段不长的时间里，中国儿童文学不断地成长，渐渐走向成熟。其中有些作品经久不衰，而一些作品却在历史的进程中消失了踪影。然而，真正经典的作品，应该永远活在众多读者的心底，并不时在读者的脑海里泛起她的倩影。

当我们站在新世纪初叶的门槛上，常常会在心底提出疑问：在这一百多年的时间里，中国到底积淀了多少儿童文学经典名著?如今的我们又如何能够重温这些经典呢?

在市场经济高度繁荣的今天，环顾当下图书出版市场，能够随处找到这些经典名著各式各样的新版本。遗憾的是，我们很难从中感受到当初那种阅读经典作品时的新奇感、愉悦感、崇敬感。因为市面上的新版本，大都是美绘本、青少版、删节版，甚至是粗糙的改写本或编写本。不少编辑和编者轻率地删改了原作的字词、标点，配上了与经典名著不甚协调的插图。我想，真正的经典版本，从内容到形式都应该是精致的、典雅的，书中每个角落透露出来的气息，都要与作品内在的美感、精神、品质相一致。于是，我继续往前回想，记忆起那些经典名著的初版本，或者其他的老版本——我的心不禁微微一震，那里才有我需要的阅读感觉。

在很长的一段时间里，我也渴望着这些中国儿童文学旧经典，能够以它们原来的面貌重现于今天的读者面前。至少，新的版本能够让读者记忆起它们初始的样子。此外，还有许多已经沉睡在某家图书馆或某个民间藏书家手里的旧版本，我也希望它们能够以原来的样子再度展现自己。我想这恐怕也就是出版者推出这套书系的初衷。

也许有人会怀疑这种怀旧感情的意义。其实，怀旧是人类普遍存在的情感。它是一种自古迄今，不分中外都有的文化现象，反映了人类作为个体，在漫长的人生旅途上，需要回首自己走过的路，让一行行的脚印在脑海深处复活。

怀旧，不是心灵无助的漂泊；怀旧也不是心理病态的表征。怀旧，能够使我们憧憬理想的价值；怀旧，可以让我们明白追求的意义；怀旧，也促使我们理解生命的真谛。它既可让人获得心灵的慰藉，也能从中获得精神力量。因此，我认为出版《中国儿童文学经典怀旧系列》，也是另一种形式的文化积淀。

怀旧不仅是一种文化积淀，它更为我们提供了一种经过时间发酵酿造而成的文化营养。它为认识、评价当前儿童文学创作、出版、研究提供了一份有价值的参照系统，体现了我们对它们批判性的继承和发扬，同时还为繁荣我国儿童文学事业提供了一个坐标、方向，从而顺利找到超越以往的新路。这是《中国儿童文学经典怀旧系列》出版的根本旨意的基点。 《中国儿童文学经典怀旧系列》经过长时间的筹划、准备，将要出版了。

我们出版这样一个书系，不是炒冷饭，而是迎接一个新的挑战。

我们的汗水不会白洒，这项劳动是有意义的。

我们是向往未来的，我们正在走向未来。

我们坚信自己是怀着崇高的信念，追求中国儿童文学更崇高的明天的。

2011．3．20

于中国儿童文学研究中心