廖群编著的这本《中国审美文化史（先秦卷第3版）》作为中国审美文华史的开山之作，意义不凡。全书通过对我国古代大量文明遗产（包括各类工艺品、美术作品、音乐舞蹈作品、文学作品、建筑、器具、各类文献等）严谨详细地审视，透过古代各特定时期的生产方式、生活方式、信仰方式、思维方式等多重因素对这些审美对象的渗透和影响，以及这些审美对象自身发展演变的的规律（如自由与法则的关系、朴素与繁华的关系、通俗与典雅的关系、写实与写意的关系、壮美与优美的关系等）的考察和研究（详见本书绪论），为我们清晰地展现和勾勒出中国古代审美文化史的演进轨迹。全书作为一部学术著作，文字通畅易懂，并配以大量插图，从而大大降低了接受难度。

绪论：有别于“审美思想史”和“审美物态史”的“审美文化史”（陈炎）／1

一、神灵隐现的史前时代／1

 1.红色饰物：山顶洞人萌动的审美消息／5

石器：美感的孕育／5

墓葬：“灵魂”的见证／7

赤铁矿粉：生命之光／9

山顶洞人的红色饰物／9

 2.彩陶和饮食：美在生活／11

种植、畜养与“口福”之欲／11

“一应俱全”的陶制食器／12

彩陶：“美化”饮食生活／14

 3.鱼、蛙、鸟：绘饰刻划中的生殖意象／15

人面鱼纹图的符号化／15

鱼、蛙、鸟：彩陶纹饰的中0母题／16

卵与生殖意象／18

 4.图腾舞与母神像：母系氏族的偶像崇拜／21

图腾与母系社会／21

舞蹈纹彩陶盆：图腾舞与歌舞的起源／23

陶埙、骨笛与“笙者生也？”／24

泥陶女像与母性崇拜／25

 5.兽面纹玉琮：男权与神秘威力的象征／28

父权的“宣言”／29

男“祖”崇拜与岩画性爱舞／29

黑陶、玉饰与礼器／32

玉琮、兽面纹和威猛之美／34

 6.“刑天舞干戚”：英雄神时代血与火的礼赞／36

神话：关于神的故事／36

夸父、后羿：男子的力量之歌／37

战争、英雄和崇高／37

大禹治水与文明的“开启”／41

二、夏商之际的巫史艺术／43

 1.“以众为观”：传说中的夏代器雕和乐舞／49

九鼎：“远方图物”与九州归一／49

从夏启之舞到夏桀之乐／51

鼍鼓与特磬／54

 2.甲骨文：文化符号、书面“文学”和“线的艺术”／56

占卜汜录与“史”的崛起／57

史刻中形成的系统文字／58

书面表达：一个审美的新视野／59

契刻文字：“线的艺术”的萌芽／61

 3.青铜饕餮：殷人崇神尚力的物化形态／63

厚重、富丽、神秘的美／65

饕餮食人之谜／66

“率民以事神”的殷文化／68

夔纹与殷人的祖帝一元神／69

狩厉为美的解读／71

 4.鸟、太阳和帝俊：殷人的至上神传说／刀

“日中有乌”／72

帝俊是鸟与殷人崇日／73

生日生月的全能神／75

 5.“羊人为美”和“巫者舞也”：巫风弥漫的殷商乐舞／79

“羊大则美”与“羊人为关”／79

巫与巫舞／80

《大凄》、《桑林》和“万舞”／82

“臭味未成，涤荡其声”／84

“女乐”的发现／韶

 6.“荒湎于酒”：殷人的酒文化／89

酒器、饮酒与祭祀／90

殷人的“酒神精神”／92

三、周代礼乐的人文风貌／93

 1.“钟鼓喤喤”：仪式典礼中的雅乐之和／1DD

“乐统同，礼辨异”／100

《大武》舞：“象成者也”／103

“歌者在上，匏竹在下”／105

“肃雅和鸣”／106

 2.“莫不令仪”：规矩典雅的礼仪化生活／109

城池宫室车马器用之制／109

莫不令仪：人的仪表美／111

美育：学乐，诵诗，行礼，习射／113

琴瑟、赋诗、揖让：文雅化的生活方式／114

 3.“君子”：周人理想的人格范型／116

“君子比德于玉”／117

“文质彬彬，然后君子”／120

温厚与贤淑：《诗经》中的人物美／122

 4.鼎铭尊象：周代器物艺术的崇文尚实之貌／125

装饰性和素雅感／126

责在铭文／128

金文的线条、字块与字幅／131

朴拙写实的尊象器塑／135

 5.“立象以尽意”：《周易》智慧的诗意化／137

《周易》的创制和使用／137

“弥纶天地，无所不包”／139

阴阳：二元对立的模式／140

刚柔兼济之美／141

“立象以尽意”／142

《周易》的诗歌意味／143

 6.“诗言志”与“赋比兴”：《诗经》现世人生的情志抒发／145

讴歌人生和人性／145

《诗经》的抒情表现艺术／149

赋比兴：情景、心物关系的初步展开／151

中和：“乐而不淫，哀而不伤”／155

整齐、匀称的形式之美／156

 7.“声一无听”与“和如羹焉”：和谐美理论意识的初步形成／157

“声一无听，物一无文”／157

“乐从和”与“和如羹”／158

“无害”为“美”／160

中国美学基本命题的滥觞／161

四、战国激情的个性展开／165

 1.“道术将为天下裂”：儒道法墨审美理念的分化和对立／170

孔、孟、荀、《乐记》：情理中和的儒家美学／171

老、庄：与道合一的道家美学／181

墨子的“非乐”与韩非的“非饰”／188

儒道互补／192

 2.润色故事：私家撰史与记述散文的多向发展／193

《左传》：叙事曲尽其妙／194

《国语》：记言精彩隽永／198

《战国策》：写人各具异采／200

 3.“骋辩腾说”：百家争鸣与诸子散文的多重风格／205

《论语》：含蓄蕴藉，警句格言／205

《孟子》：滔滔雄辩，辞以气盛／207

《庄子》：寓意玄远，恢怪不经／210

《荀子》：周到缜密，严谨规范／213

《韩非子》：犀利峻峭，入木三分／214

 4.新声曼舞：雅声渐寂与俗乐的流行／218

雅乐的失落与新乐的魅力／218

吹竽击筑与讴歌曼舞／220

曾侯乙墓的音乐殿堂／222

 5.镂金错彩：塑雕书画的美术化／224

工艺造型／224

图写生活／227

“书之竹帛，镂之金石”／231

 6.御凤乘龙：奇幻奔放的楚辞艺术／237

荆楚异俗、屈原遭际与楚辞的诞生／237

《离骚》：诗人灵魂的压抑与飞升／239

《九歌》、《招魂》：神幻之境美的升华／242

《九辩》：“摇落深知宋玉悲”／245