椋鸠十的动物小说像武侠小说一样令人着迷。大师将动物行为与自然的伦理观巧妙融合，站在动物的立场上观照人与动物世界的美与善。

椋鸠十的作品取材广泛，构思独特精巧，线条流畅通俗，语言朴实生动，主题鲜明易懂，但又决无说教，成功地塑造了一系列感人肺腑且活泼可爱的动物形象。读椋鸠十的作品，不但能得到许多有关动物的知识，受到良好道德品行的启发和教育，而且从他对人与动物关系的描写中，能使我们从更广泛的角度和深刻的意义上，去认识作家，理解他的作品。

椋鸠十作品入选多种版本中小学教材及教材推荐的课外书屋。

“椋鸠十动物小说爱藏本”收录了椋鸠十的经典动物小说。本书为系列之一，收录了《在黑暗的土层下》《熊妈妈和小熊》《小雨乌鸦》《小雏鸟，对不起》《鹤的回归》等作品。

对日本的读者来说，椋鸠十可以说是一位家喻户晓的作家，不光是因为他作品本身，还因为他的短篇《大造爷爷和雁》、《母熊和小熊》、《一只耳朵的大鹿》等都被收入了中小学的语文教科书里，影响了几代人。

在日本长野县下伊那郡乔木村建有椋鸠十纪念馆，鹿儿岛县始良郡加治木镇建有椋鸠十文学纪念馆。1991年日本设立了“椋鸠十儿童文学奖”。

“椋鸠十动物小说爱藏本”收录了椋鸠十的经典动物小说。本书为系列之一，收录了《在黑暗的土层下》《熊妈妈和小熊》《小雨乌鸦》《小雏鸟，对不起》《鹤的回归》等。

在黑暗的土层下

一只耳朵的大鹿

森林之王

金色的脚印

熊妈妈和小熊

第二故乡

山中的太郎熊

小雨乌鸦

鹤的回归

小雏鸟，对不起

小鹿星太郎

犬太郎的故事

野猪镜次子

在黑暗的土层下

旱田的旁边，有一条小河流过。

小河的旁边，有一座小山丘。

在那座山丘的一侧，鼹鼠妈妈在五十厘米深的土层下面。造了一个巢穴。这个巢穴有大人的脑袋那么大。在圆圆的巢穴里，满满地铺着干草，这是松软、舒服的睡床。可爱的鼹鼠宝宝们都钻进了干草之中。鼹鼠宝宝有你们的拇指的头儿那么大，皮肤是像蔷薇色的晚霞一样的美丽的颜色。鼹鼠的巢穴里一片漆黑。

在山丘上，太阳闪耀着光辉，赤杨和柳树的叶子像撒上了金粉，闪闪发光，可是，鼹鼠的巢穴里却像涂了墨一样黑暗。

不过，鼹鼠宝宝们一点也不害怕，因为这黑暗的土层下，就是鼹鼠的世界。宝宝们刚刚喝饱了奶，正在酣睡着。

在黑暗的巢穴中，一点声音都没有，像死一般沉静。

从鼹鼠的巢穴，向四周挖了地道。其中一个地道笔直地通向小河。你们知不知道，总是呆在土里的鼹鼠，却是非常喜欢水的家伙？剩下的地道通向山丘边上的旱田。每隔两个小时，鼹鼠妈妈就来到通往旱田的地道，瞪大眼睛寻找着食物。

“每隔两个小时？”你们也许会很吃惊。不过，鼹鼠确实是每隔两个小时，就要出去找吃的。鼹鼠是最能吃的一种动物，如果一天不吃到和自己的体重一样多的食物，就会饿得受不了，是名副其实的大肚汉。

鼹鼠妈妈在地道里四处奔跑，看到蚯蚓、蛆虫、夜盗虫，不管是什么，都把它吃掉，连那毒虫蜈蚣也从头到脚，很香地吃下去。肚子鼓起来后，鼹鼠妈妈必须赶快回到巢穴，因为鼹鼠宝宝也和妈妈一样能吃，它们肚子饿得瘪瘪的，正等着妈妈呢。

一天里，鼹鼠妈妈要在地道里找好多次食物，所以，有时候也会什么东西都找不到。这种时候，就得一直向前挖新的地道。

可能有人会担心了，要挖新的地道来寻找食物，那能吃的宝宝们还不得饿昏了。但是，根本用不着这样担心。鼹鼠的身体就像是为掘土而定制的。

首先，为了在土里行进不碍事，鼹鼠没有长出耳朵。它的耳朵藏在又细又密的毛里，而且为了防止泥土进入耳洞，还有一个可以随意打开、关闭的盖子。

鼹鼠坚硬的手和小挖土锹是一个形状，身体像野猪一样粗壮，只用头和鼻子就能很快地掘土。

而且，说到鼹鼠的力气，可真是大得不得了。比自己的身体重四倍的东西，它能很轻快地推动起来。

所以，鼹鼠在土里，就像鱼儿游在水里一样。可以轻松地挖着洞四处奔走。

还有，只是在黑暗的土里生活的鼹鼠，并不怎么需要眼睛。所以，鼹鼠的眼睛只能分辨出黑暗和明亮。

作为替代，鼹鼠的耳朵和鼻子十分灵敏，有没有食物，位置是远还是近，鼹鼠用耳朵和鼻子就能完全弄清楚。

现在，鼹鼠宝宝们肚子饿得瘪瘪的，把小蘑菇一样的鼻尖从干草之间拱出来，等待着妈妈的归来。

宝宝们争着扑向妈妈的奶头。

可是，今天是怎么啦？鼹鼠妈妈用它的大手，把来喝奶的宝宝们都推到了一旁，然后，抽动着鼻子，开始不安地在巢穴里四处奔跑。而且，鼹鼠妈妈的身体剧烈地颤抖起来，这是它每当极为生气的时候，总会做出的动作。

原来，鼹鼠的妈妈用它那灵敏的鼻子，嗅出一个非常危险的东西的气味，正以鼹鼠宝宝的巢穴为目标，渐渐地逼近。

那危险的气味来自通向小河的那条地道。  嗖，嗖——嗖——

不一会，连滑过地面的微弱的声音也能听得见了。那是黄颔蛇爬过来的声音。

快，不能磨蹭了。鼹鼠妈妈决定，把宝宝们藏到相反一侧的地道里。可是，必须轻轻叼起它们，一个一个地运过去，十分不易。

当鼹鼠妈妈把第四个，也是最后一个宝宝藏起来，回到巢穴的时候，黄颔蛇的一半以上的身体已经进入了巢穴。鼹鼠妈妈十分愤怒，不能再容忍了。

它飞快地扑了过去。

这时，黄颔蛇快速地躲闪了过去，转眼之间，鼹鼠妈妈噗通一声跌翻在地上。可是，黄颔蛇看都不看鼹鼠妈妈。这条蛇的目标是可爱的蔷薇色的鼹鼠宝宝。不管半路上有什么障碍，还是怎么样，蛇这个家伙就是朝着认定的方向，不顾一切地前进。

嗖——嗖——黄颔蛇直朝着目标，把头伸进了鼹鼠宝宝躲藏的地道里。如果任黄颔蛇这样进去，那就什么都完了。

鼹鼠妈妈跳起来，又一次向黄颔蛇扑去。这时，恰好黄颔蛇刚把头伸进地道口，所以身体无法躲闪，给鼹鼠妈妈咬住了脖子根儿。

对蛇来说，那里正是最要害的地方。

黄颔蛇心想，这下糟了。为了把鼹鼠妈妈甩掉，黄颔蛇开始猛烈地闹腾起来。它抡起有力的长尾巴，啪啪地抽打鼹鼠妈妈的脊背。像皮鞭一样凶狠的尾巴，不停地落在鼹鼠妈妈的身上，要把鼹鼠妈妈的身体抽打零碎。

可是，鼹鼠妈妈像岩石一样动都不动，就那么紧紧咬着，一点都不松劲儿。

黄颔蛇把头从地道里抽了出来。这次，黄颔蛇把身体像绳子一样拧在一起，在鼹鼠窝里翻滚起来。鼹鼠妈妈在那个角落磕到了头，在这个角落撞到了肚子，如果慌了手脚，就会被甩掉。

因为黄颔蛇翻滚得太猛烈了，鼹鼠妈妈头晕目眩，再这样下去，就会昏过去。可是，一想到小宝宝们，从鼹鼠妈妈的身体的深处，新的勇气就像泉水一样，接连不断地涌现出来。于是，鼹鼠妈妈用它那锐利的牙齿，更加用力地向黄颔蛇的脖子根儿深处咬了下去。

因为被咬住了要害处，黄颔蛇闹腾得越剧烈，身体的力量失去得越快。无论如何，也要把鼹鼠从脖子根儿甩下去。黄颔蛇倾尽剩下的全部力量，翻滚着，扭动着，用尾巴抽打着鼹鼠的脊背。

鼹鼠妈妈心想，这回可是挺不住了。

确实，如果黄颔蛇再翻腾一次，鼹鼠妈妈就会从蛇的脖子根儿上被甩下来。

可是，就像发条的劲儿没了的机器一样，黄颔蛇突然泄了气，身体长长地瘫开了，没有了生息。

以动物的本能，鼹鼠妈妈清楚地知道黄颔蛇是怎么了。于是，鼹鼠妈妈松开咬着脖子根儿的牙齿，把蛇的长长的身体拖到巢穴的角落。

黄颔蛇已经不能用自己的力量，再动弹一下了。

就这样，鼹鼠一家的危险解除了。

鼹鼠妈妈放心了。疲惫也一下子上来了，就想在那里直接睡过去。可是，它想到了肚子饿着的小宝宝，就拖着疲惫的身体，一个一个地把它们叼回窝里。然后，把四个宝宝抱进柔软的怀中，把乳房鼓胀起来。

四个宝宝排列起四只蔷薇色的小鼻子，滋——滋——香甜地喝起了奶。

这是在死一样寂静的、黑漆漆的泥土下的世界里发生的，没有任何人看到过的事情。

P7-15

这本书里收录的《山中的太郎熊》，是我最早为少年读者写的故事。

这个故事里的主人公“镰吉”，其实是小时候特别喜欢我的牧人小林，“堪太”也是我小时候的玩伴——一个很顽皮淘气的男孩的化身。

这部作品对我来说，有着千丝万缕的不能割舍的感情，真是一言难以道尽。

椋鸠十

椋鸠十是我心目中非常优秀的一位动物小说作家。他以日本文化为观照，对大自然施以现实主义的透视。他具有超常的艺术感受力，以动物世界反观人生，给人以独特的感悟。动物小说之于椋鸠十，相当于童话之于安徒生，诗歌之于普希金，是两相寻找的一种文学结果。

——著名儿童文学作家中国作家协会副主席 高洪波

椋鸠十从不故作深奥，他总是把故事写得非常好看、好读，让人觉得亲近，我从没看过有谁能像他那样把一个感人至深的动物故事写得如此浅显易懂。

——著名儿童文学作家 彭懿

椋鸠十的动物小说像武侠小说一样令人着迷。大师将动物行为与自然的伦理观巧妙融合，站在动物的立场上观照人与动物世界的美与善。

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