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书名 离歌/布老虎短篇书系
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 鲁敏
出版社 春风文艺出版社
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简介
编辑推荐

《离歌》属于鲁敏的“东坝系列小说”。“东坝”是江苏盐城东台的艺名,是鲁敏的现实故乡,又是她在精神上的故土,是“虚构的理想之地,最为沉湎的乡土之所”。作者笔下的“东坝”,不再是现实中的客体,而是她回忆和想象的产物,涂抹上了浓重的理想化色彩。在中国城市化的进程中,乡村社会逐渐解体,失落了原有的文化与美感;“东坝系列小说”正是对逝去的乡村文化的一种追怀,因而带有挽歌情调,同时体现了作者对东方古典情韵美的追求。

内容推荐

《离歌》以东坝人的丧葬仪式为线索,刻画了东坝人对待生活与死亡的文化心态。与鲁敏另一路写实的暗色调小说相比,《离歌》有意规避了世间的黑暗,沉浸在了作者自己炮制的人性美、人情美的梦幻之中,呈现出唯美化的倾向。小说在路数上显然接续沈从文、汪曾祺、何立伟一派的“乡土小说”、“诗化小说”而来。这类小说在笔法上颇似中国的水墨画,以三两个人物,简单的故事情节,营造生动、空灵、浩淼的意境,气韵生动,富有东方古典之美。《离歌》虽然浸润着湿漉漉的水乡气息,但作者始终不离世俗人情,用力点在人性之美、人情之美上,从而将浓重的人间烟火味充入到了诗情画意之中。

目录

为了精致的写作和阅读

离歌

致邮差的情书

暗疾

盘尼西林

正午的美德

跟陌生人说话

小径分岔的死亡

方向盘

未卜

在地图上

耳与舌的缠绵

木马

种戒指

一道眉

我是飞鸟我是箭

杜马情史

宽恕

试读章节

暴雨下了整整一夜,三爷惦记起东坝的那些坟茔,其下的肉身与骨殖,陪葬衣物以及棺木,必定也在泥土下湿漉漉地悬浮着吧……他睡不着。

挨到天亮,起来一瞧,发现门前河上的木桥给冲塌了。腐朽的木板散在河面,流连忘返地打着圈儿,最终与断绳、树枝、蓑草之类的一起,头也不回地漂走了。所幸他那条颜色发了黑的小船还在,在水面儿上一上一下地晃着。

没有人会修这条桥的。这么些年,人们从来都不用过桥,反正桥这边就只三爷一人。找他的就只站在对面,闷着嗓子用那样一种压抑的调子喊:三爷,西头的五姑奶奶过去了。三爷,栓子给电没了。三爷,江大年家的小媳妇喝农药走了。

不论什么时辰,他即刻便穿了素衣出门去,小木桥摇晃着,河水在下面流,只照着他一个人的身影。人们要瞧见他过桥,便会互相地说:今天,三爷过桥了……这是当消息来说的,说的与听的皆明白:东坝,又有谁,上路去了……

赶过去,那家里的大人孩子往往木呆呆的——就算平常见过多次邻里办丧,就算是上得了场面的人,临到自家,还是无措。大家都说:每到这个时候,就瞧出三爷的心硬来——他伸手抹一抹脸,几乎面无表情。头一件事,是替新亡人收拾身子,趁还温软着,给他穿衣戴帽收拾整齐,完了头外脚里,让他躺得端端正正;接着悬挂门幡,设堂供奉,焚香化纸;再坐下开出一张货单,着人上街采买:白布、红布、黑布,各若干;别针;笔墨、黄纸红纸;白烛;大香;纸钱若干;草绳数丈,等等。再在亲友中物色一个识文断字的,让其主管出入。吊唁的这时陆续赶到,进门便要奉上礼金与纸钱,需由他一一录下。有些远亲,多年不通来往,但只要得了信儿,必定迢迢赶来,叩个头、化个纸。这里头,大有讲究,其严谨程度,远胜婚典。

接着是找人搭席棚、找念经和尚、找做酒席的、找石匠刻碑、找风水先生、找吹打班子……

这样吩咐了一大圈,家里人慢慢镇定下来,前来帮忙的邻居们也各自得了事情,场面有些像个样子了。妇女们分成几堆,或围在厨房择菜洗涮,或在院中撕剪孝布,或在堂屋里叠做纸元宝,她们这时总会热烈地怀念新死者,于此种谈论中,后者皆可获得新的生命与新的品性:性情温和、节俭克己、心灵手巧……

而这时,三爷也才终于得了空,问过主家的意愿,他便要过河回家扎纸人纸马了——三爷打小就是靠扎纸活儿谋生的,只因见的丧葬多了、又无家室,慢慢儿的,顺带着张罗起东坝人家丧葬的大小仪式。

三爷在门前收拾小黑船时——多日不用,里头满是树叶与蛛网,甚至还长出几簇野菇——彭老人出现在河对岸,带了个小木凳,坐下来,掏出水烟壶,像是要跟三爷长谈。

彭老人七十有三,比三爷整大上十岁,可身体真是好,他在河对面说话,那样响亮亮的:“这两天没事儿?”

“也说不好。所以我得把船侍弄好,往后要靠它了。”

“怎么的,这桥不修了?”

“就我一人在河西……噢,还有那半片山。”三爷回头努努嘴。

“不管河东河西,那也是咱东坝呀。”

“要能修那是敢情好。不过划船也成。”

“我替你找人去。这桥怎能不修呢……”彭老人凹着腮咕噜噜抽烟。

这个彭老人,三爷知道的,并不能算是个热心人物。他发妻早故,两子一女都在不得了的大城市里发达,要接他同去享福,可他脾气固执,偏要独自留在东坝……因子女出息,他颇受尊重,不过,这桥,就是他去找人恐怕也是没用的。

——其实,桥塌的第二天,整个东坝就都知道了,大人小孩没事时,就在河对面站一站望一望……哎呀,连个桥桩都没得了!冲得干干净净的……可不是吗!冲得干干净净的,连个桥桩都没得了!大家就这样热闹地说说,有的还跟三爷打个招呼,问他半夜里有没有听到动静,然后平常地就走了。没人提修桥的事,就跟棵大树给雷劈倒了似的,难道还要去扶起来不成。

“算了,你不是不知道,他们管这桥叫奈何桥。就算修了,也没人走……”三爷可不愿让老人费神。

彭老人摇摇头,不肯接话。他扯起别的。

六月的阳光有些烫地照下来,河对面的青草绿得发黑,难得有人陪三爷聊天——人们日常见了他,看看他的手,总觉得凉丝丝的,有些惊惶,不知说什么才对——他便进屋里拿了家伙们出来扎。蓝的屋、黄的轿、红的人、白的马……五颜六色的扎纸排在地上,煞是好看。

彭老人看了也欢喜,好奇地问这问那,好啊,三爷顶喜欢人跟他谈扎纸……金山银山、高头骏马、八抬大轿、宽宅院子、箱柜床铺、红漆马桶、绿衣丫头,好比另一个物事齐全的花花世界,热闹极了……送到主家那里,排在院子里,大人孩子先就围上来,指指点点,莫不赞叹,那才是三爷最得意的时分。

为了桥,彭老人真的开始找人了。三爷知道他都找了些谁——他找的每个人,最终都会到三爷这里,隔着白白的河水,有的扯弄青草,有的头上戴顶帽子,有的夹个皮革包。都是在东坝主事的人物。

“三爷,这桥,你看看……”扯青草的手指绿了,却把青草含在嘴里,多美味似的。帽子是旅行帽,上面一圈小红字“×台县旅×团”。皮革包里放着个茶杯,鼓囊着。他们总一边说,一边那样的看着三爷、用那样的语气。“三爷,你看……”

“由它去由它去。不是也有船嘛……”三爷懂事,急忙拦下。

“那也行,就照三爷您的话办……对不住了哈,其实树料有的是,可咱东坝没有造桥的人才,好不容易在邻村寻访到个,人家却百般不肯,说是晦气……”他们慢吞吞地侧着身子走了,眼睛躲开,不看三爷。三爷倒觉得难为人家了。

其实,真没什么。桥塌了后,他已划着小黑船出去过两趟。桨动船行,一船的纸车纸人,花花绿绿地倒映在水里,那样碎着、散着,直晃荡着。他一边划船一边瞧那水,竟感到某种异样,好像下面的水会一直通向无边的深处……就这么划着,也不坏。

过了几天,彭老人又来了。仍是小木凳、水烟壶。太阳蛮好的正午。

“你这小老弟,怎么能说不要呢……害得我白费劲。”他埋怨地看着三爷,“这桥又不是你一人的,说不要就不要。”

三爷连忙认错儿,得给老人台阶下呀。“全是我的错儿。这么的,哪天我请你喝两口儿。赔罪。”

“他们不弄,我弄。”彭老人垂着眼皮给烟壶装烟,一点不像玩笑,“你难道忘了,我年轻时也学过两天木工活儿。”

七十三岁的老人家,真动了犟心思也难办。“哈哈。”三爷空笑两声埋头扎纸人,不敢应答。

这次手里的活儿,难。昨天新死的是个年轻孩子,头一次跟叔叔出门到县城办买卖,谁承想遭了车祸,瞧瞧,都还没娶亲呢,都还没见过世面呢……那做娘的,整个晚上都在跟三爷抽抽咽咽,想到什么便说什么:给他扎个三层洋房子吧,装潢好的,扎个最贵的小汽车吧,扎个带大浴缸的卫生间吧……能不能再扎个纸媳妇呢,像电视里一样漂亮的……  彭老人见三爷撅嘴费着心思呢,便不说话,也不走,就在河对面儿一直坐着,眼睛直在水上望来望去。

P1-5

序言

布老虎书系的出版,是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生,缘于对当下文学状况的某种忧虑。在市场力量的推动下,消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实,这一被隐形之手塑造的文学环境,不仅激发了作家对市场诉求的积极性,而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不只是幽怨的拒绝或简单的批判,而是说一种单一的文学消费观念已经形成,文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷,似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。只要看看近年来坊间流行的畅销小说,对这一判断就会被认为大体不谬。

短篇小说因体裁的先天“缺憾”,不可能在市场上成为“拳头产品”,但也正因其体式的要求,短篇的精致几乎是第一要义。曾经热爱过文学的人,大概都不会忘记欧·亨利、都德、契诃夫、海明威、鲁迅、汪曾祺等作家的短篇作品。即便是“先锋”、“现代”、“后现代”的作家,也不乏短小精致的传世之作。在当下时尚的文学消费潮流中,能够挽回文学精致的写作和阅读,张扬短篇小说大概是有效的方式之一。

需要做一点说明,列入出版或将要列入出版的这些短篇小说作家,可以理解为是致力于短篇创作的作家,也可以理解为在当下的文学环境中,短篇可能更精致更具文学的审美意义。但并不意味着尚未列入系列的短篇小说作家就不是最好的作家。这些不言而喻的问题之所以要特别提出,是因为在今天做任何一件事情都会容易引起歧义甚至非议。做如是说明,倘若有议论也应该是这个范畴之外的事情了。作为主编,这当然是一种必要的慎重。请各位看官理解才是。

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更新时间:2025/4/3 7:04:31