本书只是对影视导演艺术各个基本元素的认知与运用的一些基本阐释，试图开发学生的形象思维能力，推动学生去掌握基本的导演操作技能。

本书着重关注常规叙事性影视作品的叙事方式的训练，侧重于在影视艺术特性观照下，通过戏剧冲突的设置、情境的建置、人物关系的结构等基本因素来完成叙事的方式，不去更多地涉及注重个人化的、风格化的叙事方式甚或是“反情节电影”、“无情节电影”的表现方式。

前言

第一章 影视导演艺术的基本特性

 第一节 影视导演艺术的基本特性

一、影视艺术的基本特性

二、影视导演艺术的基本特性

三、电影与电视剧在导演艺术手段上的区别

 第二节 影视导演工作的三个阶段

一、筹备阶段

二、拍摄阶段

三、后期制作阶段

 第三节 影视导演的职能

 第四节 导演的基本素质

 单元训练

第二章 导演与剧本

 第一节 文学剧本的基本特征

一、影视文学剧本功能的演变

二、影视文学剧本的基本特征

三、影视文学剧本的语言特点

四、影视文学剧本的格式

 第二节 剧本的确定

一、建立“银幕感”或“荧屏感”

二、把握剧本的艺术质量

三、审视自身的导演驾御能力

 第三节 剧本分析

一、确定剧本的主题和主题思想

二、理顺情节线索

三、把握冲突(抵触)和事件

四、分析人物及人物关系

五、构建叙述结构

六、确定风格样式

 第四节 导演构思

一、导演阐述

二、导演台本

 单元训练

第三章 蒙太奇思维

 第一节 蒙太奇概述

一、蒙太奇的产生与发展

二、蒙太奇构成原理

三、蒙太奇含义概述

 第二节 蒙太奇思维的基本特点

 第三节 蒙太奇的功能与类型

一、蒙太奇的功能

二、蒙太奇类型

 单元训练

第四章 镜头的组接

 第一节 镜头组接的基本规律

一、轴线规律

二、镜头的匹配

三、动作的分解与组合

四、运动的组接

五、转场

 第二节 叙事性镜头组接

一、叙事性镜头组接的依据

二、叙事性镜头组接的基本方法

三、叙事性镜头组接的工作步骤

 第三节 表现性镜头组接

一、表现性镜头组接的基本功能

二、表现性镜头组接的基本形式

 第四节 镜头内部蒙太奇

一、镜头内部蒙太奇的形态特征

二、镜头内部蒙太奇的造型特点

 第五节 剪辑技术流程概述

一、剪辑的工艺流程

二、剪辑工作是艺术再创作过程

 单元训练

第五章 情境

 第一节 什么是情境

 第二节 情境的设置

一、人物出场

二、初始事件

三、时间

四、空间

 单元训练

第六章 人物及人物关系

 第一节 人物性格与人物形象

一、什么是人物性格

二、人物性格的刻画

三、人物形象的塑造

 第二节 人物及人物关系设置

一、人物设置的依据

二、人物行动设置

 单元训练

第七章 事件

 第一节 事件的基本概念

一、什么是事件

二、事件与事实的具体区分

三、事件的特性

 第二节 事件的作用

一、事件是构成“规定情境”的主要因素

二、事件是冲突产生和发展变化的根据和动力

三、事件是人物行动的动因

四、事件可以改变人物关系和人物命运

五、事件可以彰显人物性格

六、事件可以触动人物的内心，引起人物思想情感的活动

七、事件的处理关系到作品主题的揭示

 第三节 事件的处理

一、列出事件

二、确立核心事件

三、通过梳理核心事件确定贯穿行动线

四、通过事件刻画人物

五、通过事件把握作品主题

六、事件的设置

 第四节 冲突与抵触

一、冲突

二、抵触

 单元训练

第八章 时空构成

 第一节 影视艺术的时间与空间

一、独特的时空艺术

二、影视艺术中的时间

三、影视艺术中的空间

 第二节 时空结构与情节结构

一、时空结构

二、情节结构的安排

三、叙述角度

 单元训练

第九章 音乐音响

 第一节 影视艺术中的音乐

一、影视音乐的艺术特性

二、影视音乐的作用

三、影视音乐的结构形式

 第二节 影视艺术中的音响

一、影视音响的基本特性

二、影视作品中音响的构成方式

三、影视声音的录制方式

四、影视音响的作用

 单元训练

第十章 物件细节

 第一节 什么是物件

 第二节 物件细节及其作用

一、什么是物件细节

二、物件细节的作用

 单元训练

后记

参考书目