《上海字记》的出版过程中，姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象，以他们亲身经历的个人经验和感悟，整理和记录了每个人的访谈口述。12位人士的精彩文字为本书增添了理性的回顾性文案，与本书图像的展示相互映照，更加深了本书的学术厚度。

人类的印迹与城市的表情——李新

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二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表

参考资料

18431861

1868—1899(图001—008)

1900—1909(图009—030)

晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述

1910一1919，(图031—048)

1920—1929(图049—071)

1930—1939(图072一117)

我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，

表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述

1940—1949(图118156)

“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为

自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述

1950—1959(图157—187)

我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一

新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述

1960—11)69(剧188—230)

二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装

——包装设计师赵佐良口述

1970—1979(图231272)

宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、

大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述

1980—1989(图273332)

画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情

——书籍设计师袁银昌口述

1990—1999(图333—352)

美工老早(以前)-1“万金油”，百搭呀，样样要做的

——美工陈立建口述

黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽

——美术爱好者乔照华口述

2000—2014(图353—400)

字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的

——插画师薛颖峰口述

最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述

希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版

带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述

后记、鸣谢