很多时候我自己审视自己：一味地遵从自我，一味地放纵自己，到底是对是错？放纵到我妈这个岁数还有三十年，放纵到姥姥那个岁数还有近五十年。看着我妈，她是遵从自己而活吗？为了不让她血管栓住，我们无条件地宠着她。她说月季花好，我们公共的院里，前后左右都让她把花种满了。她说树好，最远跑到河北，黑更半夜地拉回七棵果树。儿子说：“真好，前人栽树后人乘凉。”母亲说：“错了，现在是谁想乘凉谁栽树去！”一副只为自己活着的架势。不对吗？有时看上去不对。小倩让我劝劝老太太，“不能再买花了，第二个莱太花市马上就要在咱院里落成了。”七棵果树已经死了两棵了，不远的河北也去了好几趟了，可是我们谁都张不开这个嘴，因为眼看着母亲摆出了那副当家做主的样子。我们都说，这比上医院看病省钱多了。

遵从自己就是衣服越穿越肥，鞋越穿越软，不照镜子、不上秤称，进门和出门可以是一个人，越活越简单，好像这个世界只剩下你自己了，别人怎么看你，你都不在乎。舒服了一个人，难受了所有人。

成功者说什么都是对的，有资本了做什么都有理由。

上周中国视协演员委员会颁发演员形象金榜，我和濮存听分别获了演员公众形象的男女金榜，在台上致领奖词时我说：“我不愿意获这个奖，谁能成为榜样啊？这压力太大了，天下哪有完美的人？就说胖这事吧，本来这纯属个人的事，我这么大年纪了，也不出图像了，在家随便吃随便胖是个人的选择。但是因为做了个出名的职业，于是你就被各种与你不相关的人管着，说你胖了、难看了、老了，一片关心，一片担忧，有的干脆开骂了。你其实挺感动的，他们没有任何企图，不求任何回报，单纯得只剩下关注你、对你好，你还不领情，你是块石头？”这也是我不想再拿起话筒的一个原因吧，不想被众人管着，遵从自我。

真正意义上的遵从自我实际上不是放任。每个人的骨子里都是有底线的，这个底线谁都清楚。社会、家庭、团队，都是一张无形的网，纵横交错地网着你，你可以视而不见，却脱离不了它。

于是我在考虑了半个月后，决定接手《等着我》。

第一次走进新台演播厅的时候，我是摇摇晃晃的，那里像个迷宫一样让我不停地感叹今非昔比。想起当年我刚离开主持人岗位的时候，几家地方台的领导找我，希望我能去他们那儿做节目。不算年轻的我口吐狂言：“你见哪个运动员打完国家队再打省队？”现如今省队的都在打国家队！这种变化是我那时无论如何想不到的。

而今阔别十年了，当教练都该换成第二拨了，我以什么样的胆量从深更半夜走向天亮？即使是姚明，十年后重回NBA能成为当年的姚明吗？  栏目很想为重新出山的我打造一番，智者也希望我全方位地收拾一下再出来。于是他们帮我设计了一系列的宣传计划，大有把我炒爆的架势。罢了罢了，亲爱韵小同事们，这不是唯一的手段。我们踏踏实实地把节目做好，好馆子会有回头客的。你们努力打造我，、能打造成谁？能收拾到十八岁？这很不靠谱。于是我卸下了所有的耳环、项链、手镯，放弃了华丽耀眼的衣服，简简单单、干干净净地出场了。

有记者说：“你改变风格了，从前煽情的你现在平和从容了。”我说：“内心没改变，只是形式改变了，因为环境不同了。同样的屋子里，你对着一百个人说话和对着一个人说话，语调能一样吗？”一个连环境都掌握不了的主持人是个不称职的主持人。

有人猜测《等着我》是为我量身打造的。哈，我哪有那么重要！平心而论，这样的栏目谁都可以来做主持人。这个栏目的主持人是个功能性特别强的主持人，他只需把求助者的情况问清楚，一步一步地往前推进就可以了。我这样的人在这样的栏目里是比较受限制的，用我的话说：可惜我这块木材了。

敢于再次拿起话筒，源于我内心的盲目自信，这也是我这些年来唯一的支撑点。这份自信来自我对人性本身充满的好奇和接纳，这个人性囊括了善与恶。感谢我的神经从不因为年老而麻木，相信美好、相信善良，在我自己的内心建立一个无比宽敞的家。这个家里收藏了很多宝，从古到今、从上到下，无所不有。在这里，我既可以强大，也可以弱小，无所不能，无所畏惧。不想要的可以随时抛弃，欣赏的可以遍地开花，游刃有余地做着这个家里的主人。在这个家里既没有父母，也没有爱人，没有孩子。虚幻吗？一点儿都不！是精神的，是心灵的。现实依旧存在，现实被精神套住了、雾化了、分裂了，于是你就从根本上是自由的了，这就是我目前真正的生活状态。

一个主持人，当你内心对这个社会、对社会中的人、对人性中最本质的东西有着基本上的尊重和强烈的好奇时。你就不会一直说空话，你也就不会专拣那些华丽的词去涂抹自己，言不由衷是最可怕的。观众最聪明，你没有权利小看他们，他们听不听你说的话，是你做主。你说的是他们想听的话吗？想听的话可不一定都是哲学啊，有的时候是废话。

《等着我》仅录了三回，我就知道了，在这个栏目里，不是我付出了，是我得到了。

P4－5

今年的这本集子编得比每年都困难，为何？乃作品太多。虽然反复对比斟酌，几经删减，但字数仍然大大超出。看看似乎哪篇都不能删去了，只好对长文作节选。一而再，再而三，最后交付给出版社，仍收到“无情”回复：必须再删掉7万字！

倒不是说字字珠玑，篇篇精品，但删不去确实有删之不去的理由。有的是因为立意、结构、文字表达，通篇皆好；有的是因为内容重大，博厚沉雄；还有的是因为题材重要，比如少数民族一家亲等等。存在即有存在的合理性，黑格尔名言：“存在即合理。”

一、人物命运紧紧抓住了散文的心

此书中，最让我感动的是一组人物散文。

朱秀海的《山在山的深处》给我的不仅是感动，更是震撼，我想读者会与我一样久久不能释怀。一个声震全国的战斗英雄李大德。战场上的狮虎豹，在和平年代竞落得那样悲惨的下场，像蚂蚁一样默默无闻地死去了，是什么“力量”消失了英雄的血肉、筋骨、精气神？更有一种看不见的可怕“力量”存在于我们的社会中，连高位的将军，乃至于省委书记、市委书记也奈何不得。生活荒诞得难以想象，如果是用小说呈现，那就一定以为是作家的肆意编造；可这确实是一个真实的人物与命运，它击碎了我们胸中的许多美好理想。我此刻只想呼号：那荒诞之源，在哪里？

王宗仁的《不冻泉》又是写西藏线上的兵站人物，这回是电影《昆仑山上一棵草》的主人公老惠和惠嫂，一对军夫民妻的高尚奉献精神，即使在今天这个物质化了的年代、金钱化了的社会，依然会让有情操的人们热血奔涌。以写西藏官兵为“生命源”题材的王宗仁，不知怎么掌握了那么多活生生的人物和故事，他手里就像有一个百宝囊，什么时候伸手都随时能抓取出一个宝贝。王宗仁的表现手法也值得一书，他总是把自己摆进去，用个人情感和内心活动作为引线，于不动声色之间就把故事讲完了，同时也把故事的主人公树立在读者的眼前。这种“不露痕迹”却“尽得风流”的手法，亦即“没有技巧的技巧”，恰是被许多文学大师们推崇过的重要的文学手段。

田珍颖《冬天的记忆》中的母亲，传奇又平凡，伟大又普通，既是过去中国极少的高端知识女性又是中国民间传统的温良女子。作者为我们留下了一位通身闪耀着神性光辉的“秦先生”，她的形象定格在端庄、美丽、知性、善良、大度、良知、坚强、勇敢、顽韧、忠贞不渝、不屈不挠、深明大义……这样的知识女性形象在中国散文长廊里很稀少，因而显得弥足珍贵。

我还特别喜爱王多圣的《咫尺无限》，他笔下那个完颜家族的小男孩，是多么的有血有肉，让人陪着辛酸：上到二年级还不能拥有属于自己的帆布黄书包，只能延用姐姐的旧花兜而变得忧郁，小小心思里装满了小大人的各种梦，即使挨打也一次次远远地行走……如果我臆想得不错的话，我猜这个男孩的生活原型就是王多圣自己。不过又不完全是他自己，而是经过岁月的锻造之后，经过生活的淬火之后，经过文学历史哲学宗教科学的熏陶之后——如今已四十多岁的王多圣，回望自己的来路，越发清晰地了解和理解了那个小男孩的所思所想，同时也以这篇文章开拓了一个新的写作视角。

倪萍的《等着我》虽然不是专写人物的篇什，但她笔下的几个人物的命运，还是深深抓住了我们的心，令我们的眼窝发热。那位执拗寻找生身父母的白化病女孩，那个敢于追求爱情的“小白兔”，连同是否要重新站回到聚光灯下去做这个节目主持人的倪萍自己，一组人物的命运纠结在一起，显示出共同追求真善美的热度。倪萍可真会写文章，行云流水般的叙述，无距离的推心置腹，深切信任之下的交心，构成了一个大大的“真”字。“真”字开头，善良形影相随，美便留下了永恒。

二、璀璨的散文之光亮起来

除了诗歌的凝练，散文在诸种文学体裁中，可能是最讲究艺术审美的文字了。

散文艺术审美的高度在哪？首先——文字。好的语言是散文写作的制高点，一篇散文，第一段就把你抓住，让你忠实地跟着走的，除了悬念性的情节，就是语言了。光彩的语言是报春花，万紫千红，灼灼烁烁，一下子就把人的精气神调动起来了。

两位领衔者继续领衔：陈世旭的几篇年度散文（包括本书所选的《东坡赤壁怀古》）继续保持了他凌虚高蹈的诗意气场，一句一花，一字一叶，花叶葳蕤，香气四溢，诗情、画意、覃思、胸襟、理想，全借着灼人的文字表达得淋漓尽致。徐刚则继续蜗居在他那温馨的书房，边品茗边读和写，有经年累月的大量阅读打底，徐刚的文字继续保持着他博厚古拙的书卷气，一俯一拾，一吟一诵，观古照今，神思飞兴，于历史中沉潜，于现实中发问，不仅辞章粲然，更具文史哲深度，能把当代散文书写到这境界者，除八十岁以上老先生辈，当代作家中殊少，全国也许超不过十人？

不过中青年后来者不断涌现出来，又给散文带来了强大的能量和耀眼的光芒。中国真不缺人才，散文界也真不乏才华横溢的后来者：

张亚丽《京城的告密》从北京的建筑起笔，逐渐涉及人心、社会、国家、政治，以及文化、文脉、文明……感觉先锋，视野磅礴，语言瑰丽，气象万千，既有传统文化的素养，又有现代新锐意识，十分难得。

任林举《西塘的心思》是一篇才华摇曳的散文，只消读上两三行，就身不由己地跟着作者的思绪，走在自然的西塘和他主观的风景里。诗意的文字里荡漾着哲思，新锐的感觉中跳动着一颗年轻的心，是浓郁的美的享受。安然《亲爱的花朵》是一篇诗意美文，由百花盛开而哲理追索而人生况味。有能力把几朵花儿写得这么千秋万代、地老天荒的，不仅靠才华，更是投诸了生命的火焰。

这些似乎都是“新人”，名字没怎么见到过，但他们出手就如此高大上，直让人感慨文章是写不完的，才华之外有才华。与他们相比，不少“名家”的作品反倒弱了，我想距离不应该在技巧，而更在于“气”，文章不是用笔（电脑）写出来的，而是用全副的生命灌注，呕了多少心沥了几许血，全在文章里呢，所谓“文以气为主”，所谓“气盛则言之短长与声之高下者皆宜”，所谓“气贯长虹”，古人太有才了，能展示得这么恰切而又如此大气磅礴。

三、个性是世上一种难得的珍宝

散文是当今中国创作数量最多的文学品种，散文创作大军从来就不愁源源不断的兵源，每天，都有大量新的作品问世。要在这么澎湃的作品大潮中被人看到被人喜爱被人刻骨铭心，最重要的因素是什么？我以为是——独特的个性。

也就是说，无论就题材、语言、观点、结构、创新等各方面，你至少得占上一样，把文章写出你的与众不同。

读萧歌《向死而生的飨宴——＜鲁本斯、凡·戴克与弗兰德斯画派＞列支敦士登王室收藏展》这篇艺术随笔，青年文学评论家饶翔用了“惊艳”两个字，我认为是太准确了，对了，就是这种感觉。虽然书写这两个画展的观后感对于学艺术史的清华硕士萧歌来说，正是她的强项，但能腾身到欧洲艺术史的半空中，脚踩滚滚流云向下俯瞰。捋出几条主要脉络然后及面、及点，不禁使不甚了了的外行读者们得着进门的通道，能迅速登堂入室，觅得珍宝。何况萧歌的语言不按常理出牌，既是感性的诗意的，又是哲学的理性的，还具有新一代高智商小资们所特有的先锋范儿，每一句话都能让你心醉。这个“80后”女孩的文学天分是我所碰到的“惊为天人”的那种，她写得真是太漂亮了，又一次印证了“散文在散文之外”乃颠扑不破的真理。

林岫也是艺术界中人，是中老一代的学者型才女，她的华贵更多体现在传统的中国古典美。诗、学、艺各方面的修养，不仅成就了她的才情，也熔炼出了她独卓的识见和深度。《从看画和画燕逆飞说起》即是一扇窗，可见林先生艺学、诗学与文学的一角。

王巨才在生活中是一位宽厚平和的长者，低调做人，没见过他慷慨激昂，连高声都很少见，但这篇《浪打沙湾寂寞回》却显示了他持拙守衷的韧性。从题目看似乎很文气的文章，内里却处处风骨，把他个人对郭沫若这个有大争议才子的钦佩，大河流水一样地放开了心闸。自从做了中国散文学会会长，王巨才对自己的创作要求更加严苛了，据说有时一上午仅写二三百字，但到下午就又全部推翻。所以他的散文数量不多，却一篇扎实似一篇，篇篇皆保持在高线之上，赢得了喝彩和尊敬；他自己则收获了畅游创作之海的自由，身心脑俱轻松，是真正的文学享受。

周大新《当兵上战场》以朴实的文笔，实在的述说，于无声处炸开惊雷，让人对军人充满崇敬。该文所具有的思想容量是为闪光处，值得一赞。

张曼菱和黄怒波这回以奇谲的题材取胜，一东南亚湄公河毒巢金三角，一哥伦比亚游击队员，皆是吸引眼球的热题材。二人都尽量在事件的叙述中表达出自己的独到眼光和观点。尤其是张曼菱关于“帝国主义祸害”的发问，义正词严，是能给不少不分青红皂白的“西粉”们上一课的。这一课的见解之独立，之犀利，之勇敢，之深刻，之一针见血，是多年来未听到的声音了，所以，在此一定要引上两段，与读者共享：

是谁把“金三角”变成了亚洲的伤口和耻辱？

罪恶的根源来自西方。当年英国人殖民扩张，到“金三角”种鸦片，向亚洲强行推销，引发了中国的鸦片战争。现在欧美这些发达国家却不愿承担责任了。当他们指责“金三角”的时候，就好像是一个无辜者。

每个亚洲人和中国人都应该清醒地看看历史：那些处于世界潮流中心的发达国家，在完成了掠夺，吸饱了殖民地的鲜血之后，就遗忘和抛弃了这个被蹂躏过的地区。

当茶叶、咖啡和罂粟都已经过时，石油成为优势资源，同样的事情，它们又到中东，到伊拉克去做了。动机还是掠夺，把别人的土地搞得一团糟。

这么揭示罪恶、把血淋淋的历史伤口重新撕开的文字，肯定要遭到某些人的谩骂。但曼菱不怕，这个历来特立独行的“女汉子”，秉持着文人宁折不弯的秉性，“坚持真理”在她认为是天经地义的一种担当，该说出来的就一定要说出来，她坚信有用，不仅发出了我们这个时代的声音，而且会惊醒一批梦中人的。

格致是近年来散文界的一朵奇葩，其独树一帜，在于她的文学世界乃纯粹一己的“心相世界”，除了自我的主观想象，其他客观物象似乎通通都不存在。你看她这篇《外科医生的手》，突然就把别一种思维楔到我们面前的生活中，突兀，奇特，叫人奇怪世界的同一性原则在哪儿走岔了道？但这被作者楔来的世界竞然很迷人，同我们身在的世界是有差距的但又血肉相连，格致用她主观构建的世界给了我们另一种完全不同的现实性，散文的功能被这位才女彻底革了一命。

今年继续推出“微信选萃”栏目，相比于正统写作的散文，这几篇“随意”出现在微信上的微文章，其个人特性当然更生动，也更顽韧。因为没有了发表的绳墨“标准”着，它们抵达心灵的速度、广度、深度和厚度似乎都更激情。它们有正统散文中所丧失了的一些素质，有时候让我们更加感动。

四、结构上的杂乱无章，似乎是今年散文的大敌  我个人认为，2014年散文创作的最大毛病，在于作家们完全置读者的感受于不顾，而只是个人信马由缰地发泄和倾吐。对，就是“信马由缰”这个词。很多文章都到了毫不节制的程度，一上手就七八千、一两万乃至两三万字，什么都往里装，浩浩汤汤，横无际涯。大概是当下发表太容易了，编辑部也不能从严把关，从而，把散文的写作规律完全搁置在一旁，形成了一种冗长的、沉闷的、碎片化拼接的散文创作“新模式”。甚至有些颇有名气的作家，居然写不出一篇“像样”的散文了。

散文什么样？散文有创作规律可言吗？当然了！重温过去福楼拜、契诃夫、鲁迅、茅盾、老舍、汪曾祺、林斤澜等中外名家关于创作的论述，便能依稀回想起文学的（散文的）严格训练与要求。“惜墨如金”，“删去一切可删去的字”，“简洁是真正作家的标志”等等，窃以为这些经典之语并没有过时。一篇《岳阳楼记》，总共才368字，有情节，有细节，有写景，有抒情，有文字，有结构，有观点，有思想，有天地胸襟，有家国情怀，有千古名句，有万人背诵，前呼后应，一气呵成，乃中华千古第一至文，这是真正的散文典范。

我们虽然写不出这样的至文，但至少不应忘记朝此方向努力。从这个意义上说，我不太看好本书中的长篇大文，尽管它们有些片段的文字很地道和漂亮，尽显作者的才华；但你已经读上一半了，还不知它的结构在哪儿？它到底想表述什么？而它的冗长已经开始让你昏昏欲睡了。这样的散文读起来成了受刑，谁甘愿呢？倒是有几位新手的短文值得推荐。

林文钦的《中药芬芳》是一篇很完整很规矩的散文，围绕着“中药”下笔，感觉和个人识见编织在情节和人物中，叙述的口吻很平和，文笔时见光彩，读后掩卷品味。很舒服。在当下散文写作大多不重视结构、只任自己一路狂泻的“病痛写作”中，该文的“规矩”显得弥足珍贵，尤其对于一位业余作者来说是正路子。

还有这几年突然喷涌出大量作品的呼伦贝尔女作家艾平，她肚子里的生活实在太多了，所以一写就收不住笔。本书中我特意收入了她最短的一篇《八月，别走》。别看此文只有两千多字，但却布局精巧，颇费匠心，以“八月，别走”作为一句循环往复的吟唱，把蒙古族男孩小斯日古楞即将上学的准备过程一段段展开，并在这过程中一一展示了蒙古族人家的日常生活和心情。小文短而全面，草原简直被写活了，情趣和温暖像无边的牛群羊群般漫卷开来，一点不输艾平写的其他长篇大文。

总之，我认为，冗长的散文之风是这些年来散文界越来越严重的一个病症，除已招致读者的厌弃外，也与大数据时代的节奏相悖逆，是应该引起众创作同仁警觉的时候了。

2014.10.8初稿，10.18定稿  于英伦沃克汉姆红房子

心灵有约

 等着我/倪萍

 当兵上战场/周大新

 致鱼山/叶梅

 八月，别走/艾平

 一个人的车站/范小青

 出发抑或抵达/朱蕊

 红高粱白高粱（节选）/崔济哲

 滇越铁路的历史记忆/杨杨

 身体内的闪电与玫瑰/杨献平

 大抵如此（二则）/王晓莉

 故园石羊/和谷

 屋顶上的梦/宁肯

 一个医生的日常手记（节选）/蓝燕飞

世说新语

 东坡赤壁怀古/陈世旭

 虞美人/徐刚

 古文观止/（瑞典）马悦然

 沉郁岳阳楼/刘醒龙

 却金时代的一块石头/詹谷丰

 诗豪刘禹锡/王剑冰

 向郑侠致敬/小山

 夜宿白鹿洞书院/刘伟

 一条必然的路/陈启文

 终南山/朱鸿

又上心头

 山在山的深处/朱秀海

 不冻泉/王宗仁

 冬天的记忆/田珍颖

 我的小院我的故事/柳萌

 回忆采访陈景润先生/徐可

 送别黎丁/韩小蕙

 咫尺无限/王多圣

 草湖人家/安谅

 亲情的盛宴/苗莉

 哥伦比亚的老游击队员/黄怒波

 外科医生的手/格致

百花深处

 浪打沙湾寂寞回/王巨才

 从看画和画燕逆飞说起/林岫

 向死而生的飨宴——《鲁本斯、凡·戴克与弗兰德斯画派》列支敦士登王室收藏展/萧歌

 信天游/刘成章

 蔡家桥札记（节选）/（美国）孟昌明

 书案上的印经板/江洋才让

 清水音乐/刘云

 盖叫天“皆无俗气”？/王晖

 诗意的蝉/汤世杰

人与自然

 行色/朱以撒

 岛上（节选）/于坚

 亲爱的花朵（节选）/安然

 中药芬芳/林文钦

 银雀山庄（外一篇）/王彬

 槐念/宁新路

议论风生

 净手拜读经典/刘兆林

 穷人/乔叶

 关于“红烧肉”的博士论文/陈歆耕

 对我来说，散文是什么/穆涛

 人生不是为了爬行，而是为了飞/李犁

 桃子核桃杜拉斯/马小淘

行走天涯

 海上的棋盘/张承志

 初探湄公河/张曼菱

 京城的告密（节选）/张亚丽

 西塘的心思/任林举

 五店市听墙/许谋清

 蓝色赛里木/苏叶

 遥远的灯光/阿成

 去凤凰/皮佳佳

微信选粹

 乌镇的乌托邦/朱大可

 沉默不是金/刘瑜

 当你站在新疆看中国的时候/刘亮程

 《橄榄香》：董桥和他高雅清贵的朋友们/纳兰妙殊

 强奸犯站出来的那一刻/微友A

 三堂课改变富二代/微友B

 贵族精神不是用钱买来的/维杰

 读书的目的不是为了记住/微友C

 送给二十岁出头的姑娘/仇小丫

编后絮语/韩小蕙

每个年度，文坛上都有数以千万计的各类体裁的新作涌现，云蒸霞蔚，气象万千。它们之中不乏熠熠生辉的精品，然而，时间的波涛不息，倘若不能及时筛选，并通过书籍的形式将其固定下来，这些作品是很容易被新的创作所覆盖和湮没的。观诸现今的出版界，除了长篇小说热之外，专题性的、流派性的选本倒也不少，但这种年度性的关于某一文体的庄重的选本，则甚为罕见。也许这与它的市场效益不太丰厚有关。长江文艺出版社出于繁荣和发展文学事业的目的，不计经济上一时之得失，与我部合作，由我部负责编选，由他们负责出版，向社会、向广大读者隆重推出这一套选本，此举实属难能可贵。

这套丛书的选本包括：中篇小说选、短篇小说选、报告文学选、散文选、诗歌选、微型小说选和随笔选七种。每年一套，准备长期坚持下去。

我们的编辑方针是，力求选出该年度最有代表性的作品，力求选出精品和力作，力求能够反映该年度某个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，我们坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。

我们认为，优良的文学选本对创作的示范、引导、推动作用是非常重要的，对读者的潜移默化作用也是十分突出的。除了示范、引导价值，它还具有文学史价值、资料文献价值、培育新人的价值等等。我们不会忘记许多著名选本对文学发展所起到的巨大作用，我们也希望这套选本能够发挥它应有的作用。

这套书由中国作家协会创作研究部编选，雷达同志总负责，具体的分工是：

中篇小说卷由牛玉秋同志负责；

短篇小说卷由胡平同志负责；

报告文学卷由李朝全同志负责；

散文卷由韩小蕙同志负责；

诗歌卷由霍俊明同志负责；

微型小说卷由姚雪雪和陈永林同志负责；

随笔卷由李东华同志负责。

中国作协创研部

中国作协创研部选编的这本《2014年中国散文精选》精选2014年中国优秀文学刊物上发表过的文笔优美、意境深远的散文，其中包含八个板块：心灵有约、世说新语、又上心头、百花深处、人与自然、议论风生、行走天涯、微信选粹。包括倪萍的《等着我》、张承志的《海上的棋盘》、阿成的《遥远的灯光》、刘亮程的《当你站在新疆看中国的时候》等优秀新作。是一本能代表年度散文水平的图书。

中国作协创研部选编的这本《2014年中国散文精选》力求选出2014年度最有代表性的散文作品，力求能够反映该年度散文这个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，本书坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。