《民国初期戏剧理论研究(1912-1919)》编著者张芳。

本论文之所以把民初戏剧理论的时间界定于“1912—1919年之间”．主要是从社会政局与社会思潮对戏剧理论的影响上考虑的。

首先，民初戏剧理论是在社会发生巨大变化、辛亥革命成功的总体背景下产生的，在戏剧观念、研究内容、研究方法上已不同于传统的古典戏剧理论与晚清戏剧改良理论。传统戏剧理论以曲论为中心，注重戏剧的曲律、文本研究。晚清戏剧改良理论强调戏剧的社会教育功能，即以戏剧为工具，为救亡图存和社会改造的政治目的服务。1912年1月辛亥革命成功，清政府被推翻，中华民国建立，政治运动的高潮过去，戏剧改良的政治目的达到了。此时．戏剧本身的艺术价值和规律才被人们所注意，戏剧的整体性和系统性研究也开始出现，从而形成了不同于以往且富有特色的戏剧理论研究的繁盛局面。

其次，随着国际、国内政治形势的变化，特别是1919年“五四”爱国运动的兴起和发展，在新的时代背景下．戏剧理论批评出现了新的思想倾向，强调思想启蒙，彻底否定旧戏，形成了与民初戏剧理论批评不同的思路和理论格局，进人了现代戏剧理论批评的阶段。

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引言                         

一、民初戏剧理论界说            

二、民初戏剧理论研究意义、现状与方法   

第一章 民初戏崩研究的背景             

 第一节 民初的社会环境              

 第二节 民初的戏剧文化环境            

一、废除班社旧规，提高艺人地位     

二、废除剧界旧习，允许女伶演戏      

三、建立新型戏剧学校 提高演员文化水平    

第二章 民初戏剧理论家                 

 第一节 民初戏剧理论家的构成         

一、学者型                  

二、报人型                 

 第二节 民初戏剧理论家群体形成        

一、文人结社                 

二、票社演剧                 

三、报刊、论著编辑出版            

 第三节 民初戏剧理论家的特征           

一、身份特征：中西的双重教育、繁复的职业变化

二、生存状况：卖文为生的艰辛与苦涩        

三、人生遭际：怀才不遇、壮志难酬          

四、政治观念：批评社会腐败、提倡民主革命     

五、文化品格与戏剧观念：亦新亦旧、亦商亦儒；娱乐与社会

功能兼具、文艺与商业价值并存         

六、戏剧才华：编、演、度、评集于一身        

第三章 民初戏剧理论思想与形成                

 第一节 民初戏剧理论思想                

一、戏剧本体论                 

二、戏剧功能论                

三、戏剧史沦                    

四、戏剧改良论               

五、戏剧音乐论                  

六、戏剧编剧论                 

七、戏剧表演论                 

八、戏剧观众论                   

九、戏剧批评论                 

第二节 晚清“花谱”文化与民初剧评           

第三节 西学东渐、现代传媒与民初戏剧理论        

余论民初戏剧理论的特征、地位与影响             

【附录】                          

附录一 民初戏剧理论著作及期刊目录       

附录二 剧评家之别署、笔名、室名、斋名索引    

参考文献