1．华丽登场
一九八七年十月，海南宣布办“大特区”，成为中国和世界关注的热点。
十一月，受到《当代》杂志社的邀请，我参团访问海南。
登岛的一伙文人理所当然地成为省委书记许士杰的座上宾。
海南特区政府的所在地是一座椰树环绕的院落。接见大厅简朴大气。不记得是否有吃饭招待了。当时充盈在人们脑际里的都是一些对未来的想象，奇妙而让人激动。
许士杰打着绑腿，显得年富力强。他将来特区看作是又一次“革命的起步”。这是一位极具诗人气质的领导者。
同行的作家有王朔、王海鸽等，那时他们还没有大露头角。大家兴致勃勃地询问了诸如如何到海南来居住，户口怎么处理等问题。
而我刚从美国“好莱坞”归来。电影《青春祭》参加“中国首届电影新片展”。我应邀考察了美国主要的影视公司和艺术学院。正是满腹的壮心与梦想，如俗话说的“瞌睡遇上枕头”。
那年，北京电影制片厂和八一厂都看中了我在《当代》杂志发表的小说《唱着来唱着去》，都邀请我去改编剧本。
我在北影厂的仿青楼住了一个月。听说大导演陈怀皑也欣赏这个关于塔吉克民族的题材。最终剧本出来，大家都喜欢，可是一句“没有钱”，就“打了水漂”。
这说明中国的电影厂制度已经走到尽头。
作为一个作家，我亦不满意影视界对文学作品的肆意篡改。我想成为一个具有文学精神的影视人。
我当场向许士杰表示，有意到特区来做一个独立制片人。
许士杰注意地听着我的话，他说：“大特区欢迎你，到海南来开创新的影视业吧。有什么困难可以找我。”
陪同在场的海南出版社洪社长提出，希望我来写一部描写海南大特区的小说。
这正中下怀。我暗自在想，书出版后，我就将它拍成电视剧，一举实现我的梦。
在我离岛之前，合同就送到了我的手中。
一切都在“给力”。
访问团在海滩上游泳。有人在谈恋爱，有人在撮合。温润的海风释放了我们，扑面而来的是南方的诱惑。团员们一路上讲着各种有颜色的笑话、俚语。这是我参加的情调最轻松的一次笔会。
我们去了三亚，记得一路上都是甘蔗田、胡椒园、槟榔树。当时也没有心思游山玩水，一门心思就想着把大陆那边的事情处理了，脱身来海南。
很快，我第二次登岛，依然是高调的。由一位年轻的旅游局长邀请，我只记得他姓夏了。
我们是在三亚邂逅的。他和我交谈了一会儿，就立即提出，请我参加即将在三亚举办的中国首次“铁人三项赛”。
当时我还不知道什么叫“铁人三项赛”。他耐心地给我讲解，我马上有了兴致，因为我也是一名野外运动的爱好者。
离开北京那天，我到沙滩中国作家协会去道别，夏局长亲自开车到作协去接我，作协的“头儿”鲍昌一直送我到大门口。
没想到这是我和鲍昌的最后见面。我这一走，也永远地告别了作协这个我曾经栖身的机构。
岁月太稠，事情接踵而来，容不得人再回首。
这次去海南的同行者有姜文、田华和一位当时已经崭露头角的贾记者。
田华依然秀丽，性格很温和，爱替别人着想。
姜文很机智，一路上，我们能搭得上话。乘渡轮的时候，大家都蹲在生锈的船舱里，但情绪不错。
一年后，在广场我们再次相遇时，姜文戴了墨镜，我没认出他，他认出了我。“曼菱我们合个影吧。”他叫同行的人给我们拍照。以后再没有见到，也没有机会要那张珍贵的照片了。
三亚的“首次中国铁人三项赛”，还真来了不少国外的运动员。比赛的设施不全，尤其“安全”这一块，如果出了问题，连抢救的条件都不具备。P1-3
后记：“摸着石头过河”的鱼虾们
三千多年的文字史，在我心目中，最足以称雄于世界之林的，莫过于《诗经》了。
那种如怨如诉、春去秋来、悲欢离合、民情喜乐、天地同感的境界，在后来各个时代杰出的文学家们都有所继承。而在当代似乎要绝种了。
当代某些热衷于写“草根”的，骨子里却是在编派和出卖底层，毫无尊严与尊重，邀宠之心是向上、向外和崇洋的。
不管它“获大奖”，博销路，它们都不是来自《诗经》的精神源头了。
但在生活与历史的底层，依然存在着《诗经》那样厚重与朴拙的内容。
二十世纪最后十年，我在海南开公司，这一段阅历，在演艺界不稀罕，在作家们当中可能是少有。
海南是我在那年夏天从梦想高处跌落的一个真实人间。它带给我人生不同角度的经历。
三亚的一块礁石上刻着“天涯”二字。第一次见到它时，有一种游览的得意；第二次再见，则发生了“地老天荒”的被放逐的牺惶。
中国古人以为“天圆地方”，“天涯”的意念，就是“尽头”。无论就地理、就人生、就运势，都指“无可退路”。也有好意：“天涯何处无芳草”“天涯共此时”“天涯海角觅知音”等。
在天涯海角发生过的那些真实的故事，真实的人影，沉潜在我的心底。那些朝夕相处的人们，不管他们是“落马”“落水”的，或者是“被侮辱与被损害的”，构成了我岁月的温馨图片。瞬息风华，一去不复返。
当年在海南，人们常常用“小鸟天堂”来比喻初开放的特区。
小鸟在黑屋子里关久了，翅膀僵了，眼睛昏花。门一打开，光线进来，立刻乱飞，互相碰撞的、撞在墙上的皆有，一片混乱，但再过一会儿，就好了。鸟儿们适应后就会舒展自由地飞向蓝天，飞向远方。
不能说：“怎么这么乱啊？不行，不能让它们乱飞。还是关着门好，谁也不飞，连翅膀也不扇一下，多安静多有秩序啊！”
那最初的海南就像“小鸟天堂”，每个人都会参加进这刚开始在黑暗里的飞行的。渴望自由的鸟儿，是不会怕什么乱的。
飞吧！只有飞过，才能对我们的后代有个交代。他们将来无疑是要飞翔在高高的蓝天上的。
在海南岛上发生过的种种，我不想用简单的善与恶的传统标准来判定。当年我以为这是一次伟大的试验，在试验完成之后，腐败的东西自然会被消除，而清新与健康会令我们这个民族的肌体获得活力。
然而事非所愿。在海南开放之初曾经发生过的种种奇怪的悖情违理的事情，譬如女性出卖自己，譬如“黑道”规则渗入官场等，后来都在大陆发生和成为普遍，摇撼着我们这个民族的生存根基。
而那曾经激励过我们的自由梦想，却更加遥远了。
中国的市场经济模式，自然有许多人物在设计，大学者在策划，大资本在运行。那都是耕云播雨的龙王与大爷们。而我和我在海南所认识的，不过是“摸着石头过河”的小鱼小虾罢了。
这本书的名字本来想叫《“摸着石头过河”的鱼虾们》。
在磅礴的大潮和历史事件中，是不可能没有“鱼虾们”的。我们自己也不过就是这一类。“鱼虾们”的角色，是最大多数人的角色。
书中的“小人物”，是没有社会声名的那一类芸芸众生们，我一律用了化名。因为他们虽然愿意被我记住和提起，却不一定喜欢成为大众口舌上的材料。
编辑说，作为一本散文，名字亲切入口些好，那我就叫它《涛声人面》吧。
这是从古诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”来的，以示对我那些故人们的一点怀念吧。人面不知何处去，涛声依旧啸长空。
我出道于人民文学出版社，处女作《有一个美丽的地方》，后来改编成电影《青春祭》。
对人文社我怀有真挚的犹如“娘家人”的感情。记得恩师韦君宜对我的发现，对我的人生做的指导，还有一拨拨对我用心良苦的前辈编辑们。
怀念那里曾经弥漫的人文精神。
那幢旧楼里已经装满了新来的人们，但老人文社却装在我的心中了。
2015年4月3日清明将至
张曼菱著的《涛声人面》讲述了：当年在海南，人们常常用“小乌天堂”来比喻初开放的特区。
小鸟在黑屋子里关久了，翅膀僵了，眼睛昏花。门一打开，光线进来，立刻乱飞，互相撞上、撞在墙上的皆有，一片混乱，但再过一会儿就好了。鸟儿们适应后就会舒展自由地飞向蓝天，飞向远方。
不能说：“怎么这么乱啊？不行，不能让它们乱飞。还是关着门好，谁也不飞，连翅膀也不扇一下，多安静多有秩序啊。”
那最初的海南就像“小乌天堂”，每个人都加入这刚有光亮的飞行。渴望自由的乌儿，是不会十白什么乱的。
飞吧！只有飞过的人，才能对我们的后代有个交代。他们将来无疑是要飞翔在高高的蓝天上的。
《涛声人面》这是一部个人回忆录。作者张曼菱是知名作家，成名作《有一个美丽的地方》被改编成电影，作者上过《时代》周刊封面人物。这部作品是她回忆自己八十年代末在海南下海经商的经历。是一部长篇自传性散文。由于作者的独特个性、她对事物的敏锐感觉，这部长篇散文在表现当年“下海热”“经商潮”时有了独特的视角和观点。作者文笔佻达，文章生动有趣，可读性较强。
