李燕蓉著的《月光花下的出离》是一部具有明显精神叙事特征的长篇小说。所谓“精神叙事”，意即作家远离重大题材的宏大叙事，只是专心致志地挖一口深井，以深刻地探究表现当下时代带有普遍性的精神病症。……李燕蓉旨在关注思考现代人精神疾患问题的《月光花下的出离》的写作意义，也正建立于如此一种精神问题普遍存在的社会基础之上。

李燕蓉著的《月光花下的出离》讲述了：每个人都在寻觅出口的路上，匆忙、拥挤也疲惫……因而小说没有突出的主人公，大家互为影像，都以旁人为参照物，也在彼此的故事中寻找属于自己的重心和落脚点。从最初的“小舅舅”在人生最灿烂的时间里用死亡定格来抵达人生的出口，到丁云凌最终明白对待生活唯有踏入才能真正开始。小说中每个人都在试图寻找属于自己的那个出口，艰难、坎坷、充满跋涉又充满了探寻。出口在每个人心中不同：或者只是一次逃避，也许是一个透着光亮的地方，或许是一个充满温暖的怀抱、又或许是一个可以自由呼吸的方式……

第一章 晚宴

第二章 开始遗失

 月光开出的花

 有阳光的早晨

 还能再锋利

 枝蔓

 谁的出口

第三章 剖开

 叫“午后”的女人们

 梦境般滔滔不绝

 分享秘密

 走吗?走吧

 另一段生活

第四章 可能发生的事

第五次讯问结束他站起来，张警官突然拍了他肩膀一下，问：

“你为什么没有那么难过呢?”

宁远很突兀地笑了： 

“因为现在只是找不到，我总感觉她没有完全消失，总感觉她应该在某个地方待着。”

“那你干吗找都没找就那么快报案?”

“我……”

张警官似乎并不打算听他的回答，笑了一下示意谈话已经结束，他可以走了。

出来，阳光有些刺眼，但并不炙热。摸出一支烟点着，抽了好几口宁远仍能听到自己鼓点一般的心跳。他不是贼，但此刻他像贼一样心虚，而且惶恐，甚至是羞耻的不安。为什么报案?云凌的电话打不通的第一天、第二天，他没有太在意，但第三天打到咨询室也找不到的时候他开始坐立不安了。当然，他也担心云凌，但内心深处更担心的应该是自己，他的书就要出版了，第一本书，他不想因为任何事情的牵扯而导致新书夭折。关于云凌的消失，就像她之前和他说过的——潜意识有时比理智要更真实。

潜意识里他感觉云凌并没有从这个世界消失，但偶尔理智会突然跳出来告诉他——云凌已经没有了，越想就越觉得她是真的没有了。而他是和她最有关联的一个人，就算他什么都没有做过，也会是第一怀疑对象。而被怀疑在不负责任的口口相传之下很快会演变成事实，或者还会出现冤情，这种情形他见得太多了，他不能把自己搞得这么被动。所以，只是简单地寻找，没有找到，他就报案了，一切就这么简单。他和警察极尽详细地描述了他发现云凌消失后所做的一切，等待、煎熬、找寻、发现，包括看那些毫无关联的碎片般的字句。但是对于警察提出的人消失后他寻找过哪些地方，他唯一能答的只是给咨询室打过电话，记录的民警在他说完这句话后匪夷所思地笑了一下，报案那天他和警察说的最后一句话是：

“虽然没有任何迹象表明她被害，但是出于一个公民的责任、出于一个好友的关心，还是选择先报案。”

这句话在说出来之前已经在宁远心里打了无数遍的腹稿。 “责任”这个词有多重要，以他多年来写通稿的经验，没有人比他更明白。只要和“责任”这个词联系在一起，无论初衷如何、结果怎样都会让人心生好感，而且无从指责；而朋友，可以是男女朋友，也可以仅仅就是朋友，这样一个词可以涵盖所有，既不会在字面上第一眼凸显他们的关系，又不能证明他隐瞒了什么。他精密地铺垫了这一切，就为了事情发生万一的时候他可以摆脱一切负面猜测。而要摆脱这一切的源头竟然是和他曾经最亲密的、言语和身体随时可以自由交集的女人。最狂热的时候，他对她说：剖开我的心拿去吧……为了你我会去死……任何时候，只要你危险我永远比你更危险，因为我会挡在你前面……他相信只要有足够的时间，他一定还会说更多赴汤蹈火之类的情话。

P16-17