大风再狠，也吹不毁我
苏运莹有一首歌，叫《野子》，歌词是这样的：怎么大风越狠，我的心越荡，幻如一丝尘土，随风自由地在狂舞。我要握紧手中坚定，却又飘散的勇气。我会变成巨人，踏着力气，踩着梦……吹啊吹啊，我的骄傲放纵，吹啊吹不毁我纯净花园。任风吹，任它乱，毁不灭的是我……
风中飘荡的尘土，给人的感觉该是无根无源、无依无靠，总是身不由己被卷在狂风中不停沉浮，这是一个悲剧。还是同样的画面，可到了这首歌里，却成了另外一种意境：同样是无根无源的沉浮，在这首歌里却成了一种自由的狂舞。风成了助力，成了让一粒小尘沙离开那呆板固定的小世界的“贵人”。而且，一粒尘沙，是没有什么欲望的，因为不想拥有太多，所以永远不会遭遇毁灭。
面对大干世界，我们都是小小的尘沙，我们都得在时间的长河中沉浮。苏运莹能唱出来自由飞舞的美来，可有的人感悟出来的，却是身不由己的悲，比如林黛玉。
林黛玉之所以进贾府，是因为母逝父老，不得长期依靠，只好千里寻亲，寄人篱下。最后就连老父也驾鹤西去，与她阴阳两隔，她终于成了无依无靠的浮萍。尽管有锦衣玉食，尽管有贾母的疼爱，可对黛玉来说，这都是好景不长，甚至是水中之月。大家大业的豪奢，、r鬟仆从的密集，反而更衬出她的孤苦无依。
寄人篱下、孤苦无依的底子坐实了，再遇到任何事情，似乎都是因这底子而起，要么，也是这底子惹的祸。晴雯不开门，是因为大家都知道她不是正经主子；周瑞家的送个珠花，剩下最后一朵给她，她也嗔怪人家是不拿她当回事。 ‘
宝钗过生日时，湘云点破唱戏的小戏子很像是黛玉，也让黛玉难过，若不是孤苦至此，何以让人当戏子取笑，而当黛玉看到宝玉使眼色不让湘云说，听到宝玉评说她“小性”的话，就更加难过，宝玉来找她玩，她就抢白宝玉说：“莫不是他和我顽，他就自轻自贱了？她原是公侯小姐，我是贫民的、r头。”一番话里，一层层的不解，一层层的怨恨，含有自认为的侮辱，还有被宝玉见外的悲伤，“你又拿我作情，倒说我小性儿，行动肯恼。你又怕他得罪了我，我恼他。我恼他，与你何干？他得罪了我，又与你何干？”
桩桩件件，件件桩桩，都让黛玉联想到孤苦；事事人人，人人事事，都能让黛玉抱怨自己的无依。仿佛世界上只有她有着这样的遭遇，却不知道所有这些，不过是寻常小事而已。想谁家兄弟姐妹没有个话长理短，谁人心中没有个远近的算计？大观园虽是个小社会，可到底是曹雪芹设定的风平浪静、花美蜂甜的一隅，是一个理想国，兄弟姐妹们间的矛盾，总是小事，就是婆子丫鬟们的胡闹，也多到不了黛玉那里。真正的狂风，还远着呢，以曹雪芹对黛玉的喜爱，是一定要在风沙尘泥乱飞之前，就要让黛玉出离这污浊的世界的。可因为黛玉心里有一个悲剧的命运设定，于是，世事就都添了悲，浓了愁，把那寄人篱下描得越来越黑，把那孤独悲苦演绎得更甚，反而有点身在福中不知福的味道了。
寄人篱下之痛，的确是痛中之痛，有这样遭遇的，大多很快就能体会人情冷暖，可这也不过是一个现实社会的黑白而已。看得透的，会认为那就是一种丰富的经历；看不透的，会哀叹那会成为自己生命里的硬伤。
现实世界，不可能一直是和美的阳光，会有风沙的无定，没有谁有准确的天气预报，也不会有谁天生带着能躲避风沙的护身符。我们每个人，偏又只是尘世的一粒浮尘，阳光和美时，平平安安，温温暖暖，风沙骤起时，随风上下，做不得主。
明白了这样的人生基调，我们就不会再在某个艰难的点上囚住自己不放了。想苏运莹能够在大风中甘愿幻化成尘沙，让暴虐的狂风，成为自己飞舞的陪衬，我们为什么不能？
在某一辆春运的火车上，挤满了人，大人吵嚷，小孩哭叫，卖食物的服务员，推着装满零食的小推车，一边在人群中挤出一条路，一边忙着做生意。虽是回家过年，可满车厢里只有乌烟瘴气。
在这样乱糟糟的环境里，只有一个孩子不哭不闹，反而笑呵呵地看看这个，再看看那个。坐在他旁边的一个中年人，一直在抱怨，抱怨买票买晚了一些，结果只能在硬座车厢里受这人潮汹涌的罪。这个孩子说：“爸爸，在这里很好玩，我刚进来的时候，根本就不用自己走路，那么多人一挤，我就像坐轿子似的，飘飘悠悠就进来了，太舒服了。”中年人不禁笑了，说：“真是个孩子，在这里还觉得好玩。”
同样的环境，大人看着，是拥挤，是混乱，是难受，孩子看到的，却是热闹，是有趣，是好玩。作为一个成人，我们几乎无法理解这个孩子眼里的好玩，我们都成了心随境转的俗人，我们无法享受沙在风中自由飞舞的乐趣。
我的耳边，又想起《野子》那首歌：我会变成巨人，踏着力气，踩着梦……吹啊吹啊，我的骄傲放纵，吹啊吹不毁我纯净花园。任风吹，任它乱，毁不灭的是我……
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